◎吳 迪
施蟄存女性小說悲憫情懷探析
◎吳 迪
施蟄存筆下的人物雖沒有刻畫入微的外型描寫,但卻真實(shí)地將女性現(xiàn)實(shí)生活中內(nèi)心的壓抑與所承受的痛苦傳達(dá)了出來,他展現(xiàn)了女性真實(shí)的生活狀態(tài),成為現(xiàn)代文學(xué)史一個(gè)特殊的存在,其價(jià)值是不容忽視的。而施蟄存用他那細(xì)膩的筆觸、理解的心態(tài)、同情的立場(chǎng),借助怪誕、象征等表現(xiàn)手法,表現(xiàn)女性自身難以避免的悲哀和無奈的同時(shí),也折射出作者本身的悲憫情懷。本文主要討論施蟄存女性小說悲憫情懷產(chǎn)生的淵源。
施蟄存,原名施德普,字蟄存,浙江杭州人。他是中國現(xiàn)代文學(xué)史上具有重要地位的短篇小說家,也是20世紀(jì)30年代海派小說的代表人物,由于自身經(jīng)歷、個(gè)性氣質(zhì)和受到不同文化的影響,他在文學(xué)創(chuàng)作中尤為關(guān)注女性的生存狀態(tài)、同情女性的不幸。他用細(xì)膩、精準(zhǔn)的筆觸剖析了女性的心理世界和精神困頓,創(chuàng)作了眾多豐富多彩的女性形象,表現(xiàn)了女性在社會(huì)生活中無法逃避的痛苦與掙扎。通過描寫歷經(jīng)時(shí)間的洗滌卻仍然散發(fā)著迷人光輝的具有悲劇性命運(yùn)的女性們,來訴說與表達(dá)作者本身的悲憫情懷。
施蟄存是新感覺派作家,出生在較為貧困又充滿儒雅之氣的家庭,為謀生計(jì),曾多次舉家搬遷,后來生活才慢慢得到改善,家庭生活雖沒有大起大落,但經(jīng)歷種種,仍使施蟄存內(nèi)心對(duì)生活充滿了悲憫情懷。施蟄存的父親常年在外奔波,與施蟄存相處最多的是母親和張媽這兩位女性,加上施蟄存還有四個(gè)妹妹,他是家中唯一的男孩,在這種環(huán)境下長大的施蟄存對(duì)女性有著特殊的敏感和格外的關(guān)注,這都是來源于生活中的真實(shí)之處,讓他了解女性的現(xiàn)實(shí)狀況。日積月累中,這些都讓施蟄存的性格變得更為細(xì)膩,他的悲憫情懷在幼年時(shí)隨父母住在蘇州的時(shí)候,便已初露端倪了。即使離開家門,他結(jié)識(shí)的也不是調(diào)皮搗蛋的男孩子,而是同樣性格溫和、不喜吵鬧的小女生,可見施蟄存對(duì)女性的認(rèn)識(shí)是從小就開始的。
施蟄存走上文藝道路之后,開始追逐自己的文藝夢(mèng)想,這條道路仍然不是一帆風(fēng)順的。雖然《梅雨之夕》《鳩摩羅什》《將軍底頭》等小說的成功使施蟄存的小說走向成熟,可是“四·一二”政變,也使施蟄存體會(huì)到外面世界的殘酷和政治斗爭的無情,這一切又讓他走入人生的彷徨時(shí)期。
傳統(tǒng)文化對(duì)施蟄存創(chuàng)作的影響,首先表現(xiàn)為施蟄存從小就接受儒家思想的熏陶,當(dāng)他長大一些時(shí),父親的十二個(gè)藏書箱是他最愿意搜索和流連的地方。父親的書讀完后,他開始買自己感興趣的書籍,施蟄存的閱讀范圍非常廣泛,有了豐富的積累后,他開始學(xué)習(xí)填詞,中學(xué)時(shí)國語老師對(duì)他影響很深,受其影響,施蟄存讀了很多關(guān)于女性的唐詩宋詞,他理解這些女性生活中容易被忽視的憂愁與不易,對(duì)女性的復(fù)雜心理的描寫極其細(xì)膩,由此可見,這些傳統(tǒng)文化的積淀,正是施蟄存悲憫情懷的來源之一。施蟄存同情那些必須服從三從四德的傳統(tǒng)婦女,了解她們的苦悶,在其女性小說中塑造了一系列傳統(tǒng)婦女的形象,她們雖然有一些想要反抗的心理活動(dòng),但當(dāng)與傳統(tǒng)意識(shí)直面斗爭時(shí),最后還是止于行動(dòng)。小說《春陽》中,嬋阿姨內(nèi)心有著強(qiáng)烈的欲望,想要沖破傳統(tǒng)的束縛,可最終卻不敢主動(dòng)邁出這一步,還是轉(zhuǎn)回家庭的婦德,決心恪守本分。
外國文學(xué)也深刻影響著施蟄存的小說創(chuàng)作,從其作品中,我們能看到很多外國文學(xué)的影子。施蟄存最早了解外國文學(xué)是通過讀周瘦鵑的《歐美短篇小說叢刊》,而慢慢地接觸、深入,則是后來讀了周作人的《現(xiàn)代小說譯叢》,這些小說本身就帶有悲憫情懷,所以在這些有著同情弱國文學(xué)的影響下,施蟄存開始了自己的小說創(chuàng)作?!渡显獰簟肪褪鞘┫U存開始受外國文學(xué)影響的一個(gè)成功典范,而特別的地方在于他將中國的文化融入其中,同時(shí)汲取了外國文學(xué)中關(guān)注人性的部分,表現(xiàn)出自己深厚的古典文學(xué)修養(yǎng)。顯尼志勒對(duì)施蟄存影響也很大,其一是細(xì)膩的內(nèi)心獨(dú)白?!稅蹱栙愋〗恪愤@部小說,幾乎沒有一句客觀的描寫,大部分都是內(nèi)心獨(dú)白,施蟄存在小說中將這種內(nèi)心獨(dú)白運(yùn)用得精準(zhǔn)、細(xì)膩、到位。如《梅雨之夕》中,作家就使用這種表現(xiàn)手法,細(xì)膩而又真實(shí)地刻畫了小說中人物的內(nèi)心想法。其二是以性愛為切入點(diǎn),通過大膽的性愛描寫,表現(xiàn)人物的二重乃至多重心理,接著在這種多重心理的掙扎中體現(xiàn)人物的悲劇命運(yùn)或作者的悲憫情懷。
施蟄存筆下的人物雖沒有入微的外型描寫,但卻將現(xiàn)實(shí)生活中女性內(nèi)心的壓抑與所承受的痛苦傳達(dá)了出來。他的作品展現(xiàn)了女性真實(shí)的生活狀態(tài),成為現(xiàn)代文學(xué)史一個(gè)特殊的存在,其價(jià)值是不容忽視的。施蟄存用他那細(xì)膩的筆觸,借助怪誕、象征等表現(xiàn)手法,表現(xiàn)女性自身難以避免的悲哀和無奈,同時(shí)也折射出作者本身的悲憫情懷。
作者單位:北華大學(xué) 132001