也談?dòng)庙?/h1>
2017-11-25 08:53:30滕偉明
岷峨詩(shī)稿 2017年3期
滕偉明
也談?dòng)庙?/p>
滕偉明
無(wú)論走到哪里， 總有人要我談?dòng)庙崱?其實(shí)我最不愿意談這個(gè)問(wèn)題。 漢語(yǔ)是我們的母語(yǔ)，漢語(yǔ)本身就有韻， 不需要講得那樣高深。 成都有一首兒歌： 『花臉巴兒， 偷油渣兒， 婆婆捉到打嘴巴兒?！荒隳罱o小孩子聽(tīng)， 他馬上聽(tīng)懂了， 他馬上知道這是有韻的。 但這一次雜志社用提問(wèn)式討論用韻， 我覺(jué)得有點(diǎn)興趣了， 就參加吧。
第一個(gè)問(wèn)題， 你同意保留入聲字嗎？ 問(wèn)得很專(zhuān)業(yè)。 我同意保留。 原因很簡(jiǎn)單， 古四聲是『平上去入』，今四聲是『陰陽(yáng)上去』，不能混同。如果不講古四聲，學(xué)生們會(huì)覺(jué)得李杜蘇辛的平仄是錯(cuò)的。 所以堅(jiān)持要去掉入聲字的會(huì)議， 我都不參加。 也就是說(shuō)， 在這個(gè)問(wèn)題上沒(méi)有商量的馀地。
也許有人認(rèn)為我的方言中有入聲字， 這才那么頑固地主張保留入入聲字。 不是的， 我的方言中沒(méi)有入聲字。 但對(duì)入聲字有感覺(jué)。 如我在讀毛澤東《蝶戀花· 從汀州向長(zhǎng)沙》時(shí)， 我的方言直接感覺(jué)到『惡』『縛』『角』『略』『躍』『鄂』『曲』『落』都是押韻的， 而且它們我問(wèn)過(guò)很多人， 他們大多數(shù)都是用方言打腹稿的。 不能消滅方言。
至于用《新聲韻》的， 我不參加討論。 又回到第一個(gè)問(wèn)題， 它們把入聲字大多作了平聲韻。我不反對(duì)使用《新聲韻》，但寄到我手里是不會(huì)發(fā)的。
還有一個(gè)例子， 我在寫(xiě)《讀史二首仿劉師亮體》時(shí)有意作了一個(gè)實(shí)驗(yàn)：五千年史嘆紛拿， 讀罷先生眼已花。 勾踐分明猜范蠡， 館娃萬(wàn)一愛(ài)夫差？ 咸譏武后私面首， 孰諫徽宗親狹斜。 最是清名滿(mǎn)天下， 萊公泡在念奴家。
神授君權(quán)有驗(yàn)耶， 難為太史彩云遮。 山東大漢皆隆準(zhǔn)， 天下農(nóng)夫盡斬蛇。 人質(zhì)一朝奇貨聚， 外商便是祖龍爹。 尋常小菜加工后， 劉姥驚嘗鳳姐茄。
我曾把第二首交給熊盛元， 請(qǐng)他用江西方言念出來(lái)， 結(jié)果我心目中的車(chē)遮韻被他用麻韻念出來(lái)了， 他說(shuō)很和諧。 這說(shuō)明用詞韻是會(huì)被各方言區(qū)接受的。
當(dāng)然，我們也不要全用方言，常翻詩(shī)韻也是很有必要的。例如我的《老蔣》：北伐狂飆起， 申江毀舊盟。 常翻文正集， 曾喚潤(rùn)之兄。 達(dá)令心相印， 娘稀各有朋。 鍾山黃葉下， 孤島望深泓。
就是在翻完庚青蒸韻后發(fā)現(xiàn)的， 它們不屬于東冬韻。
據(jù)我所知，也有人用《詩(shī)韻新編》。《詩(shī)韻新編》把入聲字單獨(dú)列出來(lái)，這是優(yōu)點(diǎn)。但它與我的方言有差距。 例如歌韻， 歌科河， 波坡梭， 在我的方言中同屬一類(lèi)， 就不必再分開(kāi)吧。詩(shī)。 真正好的諷刺詩(shī)應(yīng)該釆用黛玉式的『撮其要， 刪其繁， 再加潤(rùn)色比方出來(lái)』的『促狹』的寫(xiě)法。
三
詩(shī)的語(yǔ)言要凝練準(zhǔn)確， 有感染力， 可以多多注意『反差』的運(yùn)用。 我原來(lái)搞攝影， 知道黑白照片（現(xiàn)在好像叫『絕色攝影』）中的『反差』運(yùn)用得好， 會(huì)很有效。 拍攝?？者h(yuǎn)景， 需要帶一些樹(shù)石近景， 有了參照物， 近深遠(yuǎn)淡， 就會(huì)產(chǎn)生縱深感， 否則白茫茫一片遠(yuǎn)近不分。 『窗含西嶺千秋雪， 門(mén)泊東吳萬(wàn)里船?！淮昂烷T(mén)是近景， 象攝影作品中的包角， 包含『千秋』和『萬(wàn)里』，映襯時(shí)空之遠(yuǎn)?！禾斓匾簧锄t』，前者何其大，后者何其小！凡大小、快慢、粗細(xì)、高低、 剛?cè)帷?遠(yuǎn)近、 長(zhǎng)短…… 巧妙運(yùn)用， 不斷變化， 『反差』得當(dāng)， 就會(huì)取得攝影作品的藝術(shù)效果。 詩(shī)詞創(chuàng)作也是如此。
四
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滕偉明
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第一個(gè)問(wèn)題， 你同意保留入聲字嗎？ 問(wèn)得很專(zhuān)業(yè)。 我同意保留。 原因很簡(jiǎn)單， 古四聲是『平上去入』，今四聲是『陰陽(yáng)上去』，不能混同。如果不講古四聲，學(xué)生們會(huì)覺(jué)得李杜蘇辛的平仄是錯(cuò)的。 所以堅(jiān)持要去掉入聲字的會(huì)議， 我都不參加。 也就是說(shuō)， 在這個(gè)問(wèn)題上沒(méi)有商量的馀地。
也許有人認(rèn)為我的方言中有入聲字， 這才那么頑固地主張保留入入聲字。 不是的， 我的方言中沒(méi)有入聲字。 但對(duì)入聲字有感覺(jué)。 如我在讀毛澤東《蝶戀花· 從汀州向長(zhǎng)沙》時(shí)， 我的方言直接感覺(jué)到『惡』『縛』『角』『略』『躍』『鄂』『曲』『落』都是押韻的， 而且它們我問(wèn)過(guò)很多人， 他們大多數(shù)都是用方言打腹稿的。 不能消滅方言。
至于用《新聲韻》的， 我不參加討論。 又回到第一個(gè)問(wèn)題， 它們把入聲字大多作了平聲韻。我不反對(duì)使用《新聲韻》，但寄到我手里是不會(huì)發(fā)的。
還有一個(gè)例子， 我在寫(xiě)《讀史二首仿劉師亮體》時(shí)有意作了一個(gè)實(shí)驗(yàn)：五千年史嘆紛拿， 讀罷先生眼已花。 勾踐分明猜范蠡， 館娃萬(wàn)一愛(ài)夫差？ 咸譏武后私面首， 孰諫徽宗親狹斜。 最是清名滿(mǎn)天下， 萊公泡在念奴家。
神授君權(quán)有驗(yàn)耶， 難為太史彩云遮。 山東大漢皆隆準(zhǔn)， 天下農(nóng)夫盡斬蛇。 人質(zhì)一朝奇貨聚， 外商便是祖龍爹。 尋常小菜加工后， 劉姥驚嘗鳳姐茄。
我曾把第二首交給熊盛元， 請(qǐng)他用江西方言念出來(lái)， 結(jié)果我心目中的車(chē)遮韻被他用麻韻念出來(lái)了， 他說(shuō)很和諧。 這說(shuō)明用詞韻是會(huì)被各方言區(qū)接受的。
當(dāng)然，我們也不要全用方言，常翻詩(shī)韻也是很有必要的。例如我的《老蔣》：北伐狂飆起， 申江毀舊盟。 常翻文正集， 曾喚潤(rùn)之兄。 達(dá)令心相印， 娘稀各有朋。 鍾山黃葉下， 孤島望深泓。
就是在翻完庚青蒸韻后發(fā)現(xiàn)的， 它們不屬于東冬韻。
據(jù)我所知，也有人用《詩(shī)韻新編》。《詩(shī)韻新編》把入聲字單獨(dú)列出來(lái)，這是優(yōu)點(diǎn)。但它與我的方言有差距。 例如歌韻， 歌科河， 波坡梭， 在我的方言中同屬一類(lèi)， 就不必再分開(kāi)吧。詩(shī)。 真正好的諷刺詩(shī)應(yīng)該釆用黛玉式的『撮其要， 刪其繁， 再加潤(rùn)色比方出來(lái)』的『促狹』的寫(xiě)法。
三
詩(shī)的語(yǔ)言要凝練準(zhǔn)確， 有感染力， 可以多多注意『反差』的運(yùn)用。 我原來(lái)搞攝影， 知道黑白照片（現(xiàn)在好像叫『絕色攝影』）中的『反差』運(yùn)用得好， 會(huì)很有效。 拍攝?？者h(yuǎn)景， 需要帶一些樹(shù)石近景， 有了參照物， 近深遠(yuǎn)淡， 就會(huì)產(chǎn)生縱深感， 否則白茫茫一片遠(yuǎn)近不分。 『窗含西嶺千秋雪， 門(mén)泊東吳萬(wàn)里船?！淮昂烷T(mén)是近景， 象攝影作品中的包角， 包含『千秋』和『萬(wàn)里』，映襯時(shí)空之遠(yuǎn)?！禾斓匾簧锄t』，前者何其大，后者何其小！凡大小、快慢、粗細(xì)、高低、 剛?cè)帷?遠(yuǎn)近、 長(zhǎng)短…… 巧妙運(yùn)用， 不斷變化， 『反差』得當(dāng)， 就會(huì)取得攝影作品的藝術(shù)效果。 詩(shī)詞創(chuàng)作也是如此。
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