從東方衛(wèi)視脫口秀節(jié)目看電視語言的嬗變

何江+楊曉

【摘 要】 脫口秀節(jié)目在我國的發(fā)展經(jīng)歷了三個階段，其內容和形式發(fā)生了重大轉變，其電視語言也隨著時代的發(fā)展而變化。目前東方衛(wèi)視已有一批較具知名度和影響力的脫口秀節(jié)目，文章以這些脫口秀節(jié)目為切入點，闡述東方衛(wèi)視脫口秀節(jié)目的發(fā)展狀況，分析脫口秀節(jié)目電視語言的嬗變。

【關 鍵 詞】脫口秀節(jié)目；電視語言；嬗變

【作者單位】何江，廣西民族大學傳媒學院；楊曉，廣西民族大學傳媒學院。

【中圖分類號】G220 【文獻標識碼】A

一、脫口秀節(jié)目概述

1.脫口秀的定義

脫口秀，源自英語“talk show”，原指美國廣播電視中一種以談話為主的節(jié)目形式。由主持人、嘉賓和觀眾在談話現(xiàn)場一起談論各種社會、政治、情感、人生話題，一般不事先備稿，脫口而出，因而被港臺的翻譯家形象地譯作“脫口秀”[1]。脫口秀最早起源于英國，后傳到美國并被引進電視領域，成為一種節(jié)目形式。

在我國，一開始脫口秀節(jié)目被定位為談話類節(jié)目，“talk”是其主要特點。脫口秀是通過討論，對新聞或社會問題進行評論、表達觀點的一種形式[2]。早期的談話類節(jié)目如《藝術人生》《魯豫有約》《楊瀾訪談》等都屬于脫口秀的范疇。在美國，除了talk show這種節(jié)目形態(tài)，還有一種單人喜劇，即主持人獨自在臺上講笑話，這與中國的相聲藝術十分接近，因此相聲也被稱為中國的脫口秀。東方衛(wèi)視目前頗受歡迎的《金星秀》以及《今晚80后脫口秀》就屬于單人喜劇，這也是我國目前嚴格意義上的脫口秀節(jié)目。脫口秀節(jié)目帶有鮮明的主持人烙印，主持人的核心價值非常高，具有不可替代性。但值得一提的是，雖然現(xiàn)在很多綜藝節(jié)目主持人大量使用脫口秀的表達方式，但他們所起到的是串聯(lián)節(jié)目的作用，不表達鮮明的觀點，因此，他們主持的節(jié)目不能稱為脫口秀節(jié)目。

2.我國電視脫口秀節(jié)目的發(fā)展歷程

我國電視脫口秀節(jié)目（更多時候被稱為談話類節(jié)目）的發(fā)展歷史比較短，20世紀90年代才開始出現(xiàn)。根據(jù)脫口秀節(jié)目（談話類節(jié)目）的特點，可以將其發(fā)展歷程劃分為萌芽階段、發(fā)展階段和現(xiàn)階段三個時期。本文主要探討現(xiàn)階段的電視脫口秀節(jié)目。

二、我國脫口秀節(jié)目電視語言的變化

電視節(jié)目是通過多種電視語言來呈現(xiàn)的，這些語言包括有聲語言、肢體語言、畫面語言、音響語言等。脫口秀節(jié)目的語言變化，體現(xiàn)在以下幾個方面。

1.主持人語言的變化

首先，談話類節(jié)目以主持人為中心，節(jié)目的風格很大程度上取決于主持人的風格與魅力，主持人是談話類節(jié)目的核心[3]。其次，脫口秀節(jié)目的核心是“說”，其主體是有聲語言。成功的脫口秀節(jié)目甚至直接以主持人的名字命名，比如《壹周立波秀》《金星秀》等。

隨著時代和社會的發(fā)展，同質化、傳統(tǒng)的脫口秀節(jié)目（談話類節(jié)目）已經(jīng)無法滿足觀眾，呆板老套成為這類節(jié)目必須突破的瓶頸，觀眾需要新的視聽刺激。突破瓶頸的關鍵在于創(chuàng)新，而在創(chuàng)新的過程中，脫口秀節(jié)目主持人起到重要作用。主持人是傳播的主體，其個性風格與節(jié)目風格是一體化的，有些主持人的個人魅力甚至決定了節(jié)目的成敗。

一直走在節(jié)目創(chuàng)新發(fā)展前沿的東方衛(wèi)視為現(xiàn)階段我國脫口秀節(jié)目的創(chuàng)新發(fā)展做出了巨大貢獻。早期的《壹周立波秀》一亮相就令人耳目一新，之后的《今晚80后脫口秀》以準確的年輕受眾定位獲得不錯的收視率，《金星秀》則憑借獨到、深刻、辛辣、風趣的批判性語言獲得認可。這些節(jié)目無不以大段的甚至是純粹的主持人談話為主，這種節(jié)目展現(xiàn)方式看似簡單，卻因主持人用語靈活、煽情、大膽和張弛有度，以及主持人選擇的話題迎合了觀眾一吐為快的心理而大受歡迎。

《壹周立波秀》節(jié)目一個主要的特點是周立波帶有濃郁上?？谝舻娘L趣語言、夸張的表情和肢體語言。他在節(jié)目中聊時事、說八卦，話題涉及面廣，偶爾打打擦邊球，將有聲語言和肢體語言融入看似故意的玩笑中，抑惡揚善，在表演中表達自己的觀點和立場，使觀眾在微微一笑、心領神會的同時產(chǎn)生共鳴。

另一檔大熱節(jié)目《今晚80后脫口秀》，主持人王自健原來是相聲演員。與周立波不同，王自健在節(jié)目中沒有太多夸張的表情和動作，而是憑借良好的相聲功底，將靈活多樣、含蓄有趣的相聲語言與節(jié)目內容巧妙融合，對語言的節(jié)奏、分寸把握得很到位，對話題的笑點拿捏得十分精準，在節(jié)目中表現(xiàn)了通俗易懂、生動明快的語言特色。這種充滿個人魅力的語言特色是《今晚80后脫口秀》的成功之處，節(jié)目因此吸引了一批年輕的觀眾?！督裢?0后脫口秀》受眾定位主打年輕白領和高端受眾群體。節(jié)目的觀眾構成，從學歷上看，高中和大學以上的觀眾占了絕大多數(shù)；從年齡層上看，25—54歲年齡段的觀眾占50%以上——這是最具購買力、最具活力的人群，也是社會上最有話語權的人群[4]。為滿足現(xiàn)代觀眾多變的需求，《今晚80后脫口秀》在王自健個人秀的基礎上，不斷將其他電視語言巧妙地融入節(jié)目中。如設置專門的小舞臺給串場主持人百克力，在節(jié)目中段讓不同層次的年輕嘉賓或明星嘉賓上臺，針對當期的話題進行個性吐槽，通過不同人物的語言介入，來緩解觀眾對單一的王自健個人秀的審美疲勞，同時也增加了新的看點。

再來看《金星秀》，金星在其他電視節(jié)目中常常以評委的身份出現(xiàn)，她以中肯的態(tài)度、不拐彎抹角的犀利言辭獲得了許多綜藝界專業(yè)人士的認可。《金星秀》正是依托金星的語言風格特點為她量身打造的節(jié)目，節(jié)目通過“金星個人秀”“有話問金姐”“超能金星時間”三個環(huán)節(jié)，全方位展示金星獨特的內心視角和語言才華?！敖鹦莻€人秀”每期話題各異，常針對社會上或者娛樂圈里的“怪”象進行評論，直言不諱；“有話問金姐”由網(wǎng)友提問，金星就某個問題進行解答和評論，輕松自在；“超能金星時間”則是嘉賓的訪談，金星與嘉賓在這個環(huán)節(jié)中就事業(yè)、生活、感情展開討論，無所不聊，新鮮而真實。金星在節(jié)目中本色演繹，自成一派，敢想敢說，她將道理融入故事里，語言親切生動，配合豐富的肢體語言，營造了輕松詼諧的氛圍，讓人在笑聲中獲得啟迪。筆者認為，《金星秀》雖然仍有傳統(tǒng)節(jié)目的設計痕跡，但她的有聲語言和肢體語言賦予了節(jié)目活力與魅力。endprint

肢體語言的大量運用和精心設計是當今脫口秀節(jié)目的一個明顯變化。以前，大多數(shù)播音員和主持人過于注重有聲語言的規(guī)范性和技巧性，較少使用肢體語言。但中國的語言文化，很多是只可意會不可言傳的，當有聲語言無法表達時，肢體語言就顯得尤為重要。金星有深厚的舞蹈功底，她曾自信地說“中國的脫口秀節(jié)目，沒有一個主持人擁有我的肢體（語言）功力”。周立波和金星在節(jié)目中大膽使用豐富的肢體語言，對有聲語言起到錦上添花的作用，甚至產(chǎn)生此時無聲勝有聲的效果，為主持人語言的發(fā)展革新起到了很好的示范作用，這也是現(xiàn)階段電視節(jié)目中各語言形態(tài)融合的一個重要體現(xiàn)。因此，不僅談話類節(jié)目，綜藝類、服務類，甚至新聞類節(jié)目都應對這一變化好好研究。

現(xiàn)階段脫口秀節(jié)目主持人的語言既具有共性又具有差異性，這迎合了現(xiàn)階段受眾的多樣化需求。比如《壹周立波秀》《今晚80后脫口秀》《金星秀》的共性是輕松活潑、不拘一格，差異性則體現(xiàn)在個人風格的差別上，如周立波的小資情調、金星的直接辛辣，王自健的賤賤的幽默等。

2.畫面語言的變化

脫口秀節(jié)目在產(chǎn)生之初是和一些重大時事新聞事件或社會事件相結合的，并且受當時的技術條件限制，畫面語言被大大弱化了，顯得非常單調。當時有一種說法，認為談話類節(jié)目只需要一個主持人、一個或幾個嘉賓，以及一個錄音棚就夠了。隨著時代的發(fā)展，觀眾的審美需求發(fā)生了變化，電視收視市場形勢千變萬化，各類電視元素被最大限度激活，節(jié)目形式豐富多彩，脫口秀節(jié)目也擺脫了過去的呆板設計。現(xiàn)階段的脫口秀節(jié)目不再局限于單一的“脫口”形式，發(fā)生了翻天覆地的變化，畫面語言通過設計精心呈現(xiàn)。

首先，舞臺設計創(chuàng)意迭出。從舞臺設計來看，脫口秀節(jié)目布景由簡單的演播室向多姿多彩的舞臺轉變?，F(xiàn)今的脫口秀節(jié)目將舞美、燈光、LED屏、色彩等各種元素巧妙組合，借助舞臺元素向觀眾呈現(xiàn)節(jié)目的風格和主題，通過畫面語言展示視覺之美。比如改版后的《今晚80后脫口秀》，舞臺設計非常吸引人的眼球，既有主持人王自健的大舞臺，也有串場主持人的小舞臺，還有嘉賓的吐槽席，三者主次分明，靈活呈現(xiàn)，豐富了電視畫面，使觀眾對畫面語言形成直觀感受。其次，融入更多的商業(yè)元素?，F(xiàn)今的談話類節(jié)目也加入了節(jié)目冠名、欄目冠名的大軍行列。如超能《金星秀》，六個核桃《今晚80后脫口秀》等，節(jié)目冠名容易讓觀眾形成鮮明的印象，記住節(jié)目名稱的同時也記住品牌，開發(fā)了節(jié)目的經(jīng)濟效益。再次，主持人和嘉賓的造型更加多元化。比如金星在《金星秀》的三個環(huán)節(jié)中各有一套造型，隨著造型的改變，畫面語言發(fā)生變化，這不僅暗示觀眾環(huán)節(jié)的變換，也展示了主持人的個人品位和魅力。

電視的畫面語言離不開攝像、切換、后期編輯。首先，拍攝手法靈活多變。制作方往往圍繞節(jié)目主題進行臺上、臺下多機位的布置，注重現(xiàn)場細節(jié)的拍攝和全景、中景、近景、特寫等景別的組合變化。攝像師與導播配合默契，將現(xiàn)場有代表性、有特色的內容，通過豐富且有層次的拍攝手法轉化成豐富的畫面語言，給觀眾帶來新穎的視覺體驗。其次，短片的拍攝和插入。脫口秀節(jié)目為常常會拍攝一些短片在節(jié)目中插播，這些短片或是背景介紹，或是節(jié)目花絮。短片的插播讓節(jié)目畫面語言的呈現(xiàn)方式變得更加多樣化，也讓觀眾能在有限的時間內，集中地接受信息。再次，后期編輯處理技巧。后期編輯會根據(jù)前期拍攝的素材，按導演的要求對拍攝素材進行選擇和再創(chuàng)造，恰如其分地加入一些畫面編輯特效，比如一些浮夸的表情包或應景的傳情達意的文字等。這樣畫面語言會更直觀，節(jié)奏感和邏輯感更強，同時使節(jié)目顯得親切、生動。

總之，多樣的拍攝、切換和編輯手法的運用，使得脫口秀節(jié)目畫面語言的呈現(xiàn)更加豐富，也更有層次。

3.音響語言的變化

提到音響，我們更多會從廣播媒體的角度理解。在廣播領域，音響可以分為實況音響、音響效果兩種。實況音響是指客觀物質運動聲波的真實再現(xiàn)，具有現(xiàn)實還原的特點，在內容上可以分為人聲和物聲。音響效果是信息傳播者制造出來的或者轉借而來的聲音。二者的區(qū)別在于實況音響具有客觀真實性，而音響效果僅具有真實感而不具有真實性。

電視是聲畫結合的藝術，除了人物語言、畫面語言，還有音響語言。音響語言在電視節(jié)目中具有不可替代的作用。音響語言可分為實況音響語言和音響效果語言。在現(xiàn)在的電視節(jié)目中，現(xiàn)場同期聲被大量使用，其本質是一種實況音響，它可以增強節(jié)目的現(xiàn)場感和真實感，在渲染氣氛、連接結構框架、表現(xiàn)過去發(fā)生的事情等方面發(fā)揮作用。但對于新聞節(jié)目之外的其他電視節(jié)目（包括脫口秀節(jié)目）來說，實況音響存在生動性、趣味性不強等弱點。在實況音響無法提升節(jié)目整體效果的情況下，可嘗試使用音響效果。音響效果可以通過制造或轉借，彌補節(jié)目在音響方面的缺陷，增強節(jié)目的生動性和趣味性，強化節(jié)目傳播效果，其在脫口秀節(jié)目中發(fā)揮越來越大的作用。

電視脫口秀節(jié)目誕生之初與新聞類的談話節(jié)目息息相關，受新聞類節(jié)目特點的制約，音響語言沒能得到較好的運用。隨著談話類節(jié)目的發(fā)展，觀眾日益反感正襟危坐的說教式談話節(jié)目形式，于是脫口秀節(jié)目掙脫新聞類節(jié)目形式的束縛，朝生動活潑、妙趣橫生而又不失真實客觀的方向發(fā)展。在這個發(fā)展過程中，音響語言的靈活運用為觀眾帶來全新的聽覺體驗。音響語言在電視節(jié)目中的運用，主要表現(xiàn)在以下幾方面。一是節(jié)目環(huán)節(jié)中與現(xiàn)場氛圍配合的即興音效。即興音效不僅能渲染現(xiàn)場氣氛，還能表現(xiàn)弦外之音，帶動現(xiàn)場觀眾的情緒。二是節(jié)目后期的配樂和音效。比如結合電視畫面設計配樂和音效，可以增強喜或悲的氣氛。音響語言在國外脫口秀節(jié)目中的運用非常成熟，與節(jié)目各元素搭配，取得了相得益彰的效果。目前，我國脫口秀節(jié)目對音響語言的運用進行了積極嘗試，但想達到比較好的效果仍需調整和改進。如《今晚80后脫口秀》雖然配置了現(xiàn)場DJ來帶動全場氣氛，但發(fā)揮的作用非常有限。《金星秀》的現(xiàn)場樂隊也是如此，現(xiàn)場音樂偶爾出現(xiàn)，對節(jié)目的幫助頗為有限?？梢哉f，音響語言運用得不好，就會成為純粹的電視畫面擺設，無法發(fā)揮真正的作用。筆者認為，想要更好地運用音響語言，國外同行有很多值得我們學習借鑒的地方，業(yè)界人士應該認真研究。

三、結語

以“變”應變，是東方衛(wèi)視脫口秀節(jié)目發(fā)展帶給其他衛(wèi)視的一個重要啟示?？陀^地看，《金星秀》中金星的毒舌吐槽并不是每個觀眾都能接受的，而且過于模式化會使這檔節(jié)目的生命周期縮短。當然，這也是每個節(jié)目都必須面對的問題。《今晚80后脫口秀》的受眾定位過于單一，因此要隨著時代的變化不斷更新受眾定位。對東方衛(wèi)視脫口秀節(jié)目的學習和借鑒，其他衛(wèi)視應有所取舍?？偟膩碚f，脫口秀節(jié)目的語言嬗變，不能忽略對節(jié)目的深度挖掘，不能只求模式創(chuàng)新，停留在表面化的“搞笑”層面，這也是內容為王時代的必然要求。在電視受眾主體逐漸老齡化的背景下，東方衛(wèi)視脫口秀節(jié)目在電視語言嬗變過程中為節(jié)目注入了新鮮血液，由此可見，“創(chuàng)新是引領發(fā)展的第一動力”，創(chuàng)新的節(jié)目才能擁有更多的受眾和更好的發(fā)展前景。

|參考文獻|

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