水印木刻版畫“韻味”的表現(xiàn)探析

張舒言

摘 要：水印木刻版畫是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)文化的重要組成部分，是能夠彰顯中國(guó)傳統(tǒng)文化魅力所在的重要載體。水印木刻版畫在藝術(shù)性的體現(xiàn)上，有很多不同于其他繪畫藝術(shù)的關(guān)鍵特點(diǎn)。在水印木刻版畫中，如果想要充分地體現(xiàn)出韻味，需要從很多技術(shù)角度進(jìn)行細(xì)致的打磨才能夠獲得獨(dú)特的藝術(shù)效果，這其中就涉及到紙張的濕度、顏料的選擇、刻版的方式以及肌理技巧的使用等多個(gè)環(huán)節(jié)。任何一個(gè)環(huán)節(jié)的失誤都有可能造成水印木刻版畫中韻味的大幅度丟失，因此水印木刻版畫中韻味的體現(xiàn)需要經(jīng)過(guò)多個(gè)環(huán)節(jié)的共同努力才能看到成果。

關(guān)鍵詞：水印木刻版畫；藝術(shù)；文化；韻味

一、相關(guān)概念闡述

（一）中國(guó)傳統(tǒng)版畫

版畫是從屬于視覺藝術(shù)的重要門類，是將“版”作為載體和媒介而進(jìn)行制作的一種繪畫類的藝術(shù)。版畫的獨(dú)特性在于其富有極強(qiáng)的藝術(shù)性，能夠通過(guò)繪畫技巧和刻刀等工具的運(yùn)用，在不同的板材上進(jìn)行繪制、刻畫、腐蝕最后經(jīng)過(guò)印刷的環(huán)節(jié)，形成獨(dú)特的版畫成品。而中國(guó)傳統(tǒng)版畫藝術(shù)的發(fā)展與中國(guó)印刷技術(shù)的發(fā)展是相行逐步的。雕版、木刻版畫的制作方式，有非常多的相似點(diǎn)。而中國(guó)傳統(tǒng)版畫與西方版畫的最大的技術(shù)使用的區(qū)別就在于“水”的運(yùn)用。

（二）水印木刻版畫

水印木刻版畫就是套色木刻版畫，用色彩套印的版畫稱為彩色版畫或套色版畫。套色木刻又分油印套色和水印套色二種，水印版畫是木刻版畫的類型之一，起源于中國(guó)，是世界上最古老的木刻藝術(shù)形式，上千年的發(fā)展歷程使水印版畫在制作方法和形式上已經(jīng)非常成熟。水印版畫是通過(guò)調(diào)和水、水性顏料或墨，再把吸水性紙張噴潮平放在刻好的版面上，用特制工具進(jìn)行拓印而完成的作品。由于作者的觀念、印刷顏料、紙張的不同產(chǎn)生出千變?nèi)f化的效果，通過(guò)控制拓印的過(guò)程，體現(xiàn)出“木味”“刀味”“水味”等韻味和情趣十足的印痕肌理是水印木刻版畫最為明顯的特點(diǎn)。我國(guó)的水印木刻版畫清新，明快，淡雅，抒情，水色淋漓，技法獨(dú)特，形成了具有超凡藝術(shù)魅力和鮮明民族特色的東方藝術(shù)。 獨(dú)特的“韻味”使水印木刻版畫在中國(guó)文化藝術(shù)史上具有很高的藝術(shù)價(jià)值與地位。

（三）水印木刻版畫的“韻味”

一般人們對(duì)于視覺藝術(shù)的印象都是具有獨(dú)特的韻味?！绊嵨丁币辉~在中國(guó)人的觀念中體現(xiàn)出來(lái)的是一種獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)作情趣和審美情趣，指的是一種含蓄內(nèi)斂的具有情趣的意味，能夠通過(guò)“韻味”讓藝術(shù)品變得更加具有獨(dú)特的調(diào)性。

水印木刻版畫之所以能夠具有韻味，主要是因?yàn)樵谒∧究贪娈嫷闹谱鬟^(guò)程中，不論是板材的選擇還是刀法的使用又或者是印刷的效果，都能夠產(chǎn)生獨(dú)特的讓人引發(fā)遐想的韻味。 中國(guó)藝術(shù)中的朦朧、水色……的韻味造就了中國(guó)文化獨(dú)特的審美，水印版畫獨(dú)特的創(chuàng)作方式又進(jìn)一步的讓中國(guó)的藝術(shù)變得更加富有韻味。和西方寫實(shí)藝術(shù)以及抽象藝術(shù)不同的地方在于，中國(guó)水印木刻版畫中的韻味是一種融入了中國(guó)人文化中對(duì)于藝術(shù)品鑒賞的方方面面的最終印象的綜合，并且在每一個(gè)環(huán)節(jié)中都尤其注重對(duì)于韻味的體現(xiàn)和呈現(xiàn)。

二、水印木刻版畫中韻味的表現(xiàn)

（一）水

1.濕度

要想使得水印木刻版畫的韻味得到很好的體現(xiàn)，首先就要從水印木刻版畫中紙張的濕度談起。水印木刻版畫對(duì)于紙張的濕度要求較高，但是紙張?jiān)诓煌沫h(huán)境下要想都能夠達(dá)到較好的效果，需要憑借豐富的經(jīng)驗(yàn)才能夠得以掌握，另外也可以通過(guò)拓印的前后順序來(lái)進(jìn)行掌握。濕度不僅會(huì)對(duì)水印木刻版畫的韻味的體現(xiàn)起到影響，更加直觀的后果是紙張的濕度是否合適會(huì)直接影響紙張是否會(huì)出現(xiàn)破損，是否會(huì)影響上色等程序，同時(shí)還會(huì)影響到刻畫是否能夠達(dá)到原定的標(biāo)準(zhǔn)等，因此牽涉眾廣。處理濕度基本的方法就是“悶紙”。通過(guò)提前把噴濕的紙疊放在一起，用菲林片或塑料膜“悶”著保持紙張半透明狀態(tài)。

2.水分

調(diào)色中水分所占比例的多少也是能夠決定水印木刻版畫韻味表現(xiàn)的重要方面。在水印木刻版畫中水分和顏色的比例各占多少首先是由制作水印木刻版畫的題材和畫面要求所決定的，并且也會(huì)受到水印木刻版畫原定風(fēng)格的影響。另外，在印色版和印主版中，水分多少的使用也有較大的區(qū)分。按照一般的要求，在印制色版的時(shí)候，不僅需要色版本身具有合理的色彩，而且還要求能夠?yàn)橹靼娴挠≈拼蛳禄A(chǔ)。因此一般來(lái)說(shuō)，在印制色版的時(shí)候水分的調(diào)和比較的空間比較大，不會(huì)受到太多的限制和要求，但是在印制主版的時(shí)候，卻需要充分地考慮和慎重地決定。

在水印木刻版畫的制作中，濕度會(huì)影響線條和色塊是否能印制清楚，因此在模板上所有的色彩一定要涂抹均勻。為了達(dá)到更好的效果，要能夠讓主版具有一定的水分，然后才能夠進(jìn)行接下來(lái)的制作。在進(jìn)行紙張噴水的過(guò)程中，要注意主版的濕度要稍微干一點(diǎn)，因?yàn)樵诩垙垵穸冗^(guò)高的情況下，最后就會(huì)導(dǎo)致紙張破損等現(xiàn)象，影響水印木刻版畫的制作，也會(huì)造成浪費(fèi)。

（二）紙張

水印木刻版畫制作中所選用的紙張也會(huì)對(duì)于水印木刻版畫的制作以及水印木刻版畫的韻味產(chǎn)生影響。水印木刻版畫的制作一般都會(huì)采用以單宣、夾宣、吸水紙、過(guò)濾紙作為主要的制作材料。在選擇使用過(guò)濾紙進(jìn)行水印木刻版畫制作的時(shí)候，因?yàn)榧垙埖暮穸扔斜Ｕ?，所以一般不?huì)容易出現(xiàn)破損等現(xiàn)象，同時(shí)也能夠讓制作者有更多的時(shí)間可以進(jìn)行制作，能夠更加方便處理好各種細(xì)節(jié)上的問(wèn)題。在選用宣紙制作的時(shí)候，因?yàn)樾埜善饋?lái)的時(shí)間較快，因此對(duì)于制作者的要求更高，對(duì)于時(shí)間的要求也更加苛刻。選用不同的紙張會(huì)受到作用要求、材料等多重因素的影響，并且在長(zhǎng)期濕度高的地區(qū)更要做好紙張防霉的工作。

（三）刀法

刀法是影響水印木刻版畫最終成效中最為直觀的影響因素。在水印木刻版畫的制作中，可以使用多種不同的刀法讓作品具有更加鮮明的特點(diǎn)。在進(jìn)行刀刻的時(shí)候，鏟底是一個(gè)重要的環(huán)節(jié)。在鏟底的時(shí)候尤其要注意因?yàn)榧垙垵穸纫鸬膯?wèn)題，當(dāng)紙張過(guò)濕的時(shí)候，很容易導(dǎo)致在鏟底的過(guò)程中讓作品沾染上不需要的顏料，因此需要在鏟底的時(shí)候鏟得更深更平一些。另外，在水印木刻版畫的刻畫中，要注意有陰陽(yáng)之分。在進(jìn)行刻畫的時(shí)候，陰面線條的刻畫要比畫稿中呈現(xiàn)出來(lái)的線條更細(xì)一點(diǎn)，在陽(yáng)面的刻畫中，要更加粗一些。這樣做是為了使得水印木刻版畫最終的成果能夠和后期的工作更好地結(jié)合在一起，讓最終水印木刻版畫的作品線條能夠更加均勻，更加接近畫稿的樣式。endprint

（四）肌理

肌理在很多的藝術(shù)創(chuàng)作中都具有重要的作用，對(duì)于水印木刻版畫的韻味來(lái)說(shuō)，合適的肌理的技法是畫面的“靈魂”，恰當(dāng)使用能夠讓水印木刻版畫韻味體現(xiàn)得更加明顯。肌理技法是融合了制作者對(duì)于藝術(shù)品的獨(dú)特理解加上自己的審美情趣以及結(jié)合物料本身所進(jìn)行的一種創(chuàng)作方法。在水印木刻版畫中，肌理主要指的是拓印出來(lái)的各種具有自然形態(tài)的結(jié)構(gòu)和特點(diǎn)。水印木刻版畫肌理的表現(xiàn)手法較多，一般制作者都會(huì)選擇以下的方式來(lái)進(jìn)行制作。

第一種肌理技法是濕印法。濕印法指的是在進(jìn)行印制之前，讓紙張所含有的水分變得更高，然后把制作水印木刻版畫所需要的各種顏色注入清水中進(jìn)行調(diào)和，然后將其涂抹到指定的肌理版面上，然后把紙張覆蓋上去，采用按壓等方法將這種指定的肌理印制出來(lái)。第二種肌理技法是重疊法。重疊法主要是通過(guò)在同一個(gè)需要上色的版塊上，一開始用比較淺的顏色印制然后不斷的用更加深的顏色進(jìn)行覆蓋，從而達(dá)到自然加深顏色的目的。重疊法在制作中，必須要貫徹的原則是一定先覆蓋比較淺的顏色再覆蓋比較深的顏色，并且暖色調(diào)的覆蓋一定要在冷色調(diào)的印制之后，只有這樣才能夠取得十分自然的成果，并且能夠具有一定的層次感。第三種是凸印法。凸印法主要利用的是筆的特點(diǎn)。制作方法是通過(guò)筆沾染顏料然后利用筆在紙張上落筆的不均勻特點(diǎn)，在制作的時(shí)候只需要將突出的部分進(jìn)行顏料的涂抹，而不需要更關(guān)注凹進(jìn)去的部分，這樣就能夠獲得更加細(xì)致的肌理。

三、水印木刻版畫韻味的整體顯現(xiàn)

在水印木刻中“刀”“木”是基礎(chǔ)，“刀味”“木味”，要與“水”與“印”相結(jié)合，依靠“水”與“印”來(lái)完成。而“刀”和“木”運(yùn)用得好，則打下良好的基礎(chǔ)，有利于“水”和“印”更好地發(fā)揮?！八焙汀坝　睂?duì)“刀”和“木”的配合與制約，如水色的滲化、拓印時(shí)的壓力、木版受水后的膨脹等，對(duì)木版基質(zhì)材料選擇運(yùn)用要求很高。刀的用法多以陽(yáng)刻為主，線條宜刻得粗，刻得深。水印木刻的“木味”“刀味” 和“水味”“印味”之間的關(guān)系，既相對(duì)獨(dú)立，又彼此依存，相得益彰，既有主有次，又相互制約。“水”“印”“木”“刀”的各自特點(diǎn)都得到充分發(fā)揮，就能使水印木刻產(chǎn)生特殊的“韻味”和藝術(shù)效果。因此，水印木刻版畫中韻味的體現(xiàn)，不僅僅是某一個(gè)環(huán)節(jié)的獨(dú)立工作，更多的是需要多個(gè)環(huán)節(jié)的共同協(xié)作才能夠完成。

四、結(jié)語(yǔ)

水印木刻版畫是起源于中國(guó)的歷史悠久的藝術(shù)，傳承到如今其藝術(shù)性和文化內(nèi)涵是值得我們不斷地去進(jìn)行摸索的，并且在水印木刻版畫中要時(shí)刻銘記文化傳承的重要作用?！绊嵨丁弊鳛橹袊?guó)文化獨(dú)特的審美情趣，不僅僅是一種畫面語(yǔ)言一種技法所能單一表現(xiàn)出來(lái)的?！绊嵨丁备侨谌朐趪?guó)人的審美從精神層面里拿不走的情懷。在面對(duì)當(dāng)今世界文化迅速融合和多重分享的時(shí)候，水印木刻版畫中韻味的體現(xiàn)更加值得引起我們的關(guān)注。一方面，我們需要恪守傳統(tǒng)制作方式中的優(yōu)良部分，將內(nèi)秀于中國(guó)文化深處的內(nèi)涵進(jìn)行很好的保存和延續(xù)。另外一方面，也需要我們能夠善于使用和結(jié)合現(xiàn)代的技術(shù)和方法以及理念，在技術(shù)、思維和方法等多個(gè)角度形成水印木刻版畫中新的“韻味”，將水印木刻版畫更好更快地發(fā)揚(yáng)出去。

參考文獻(xiàn)：

[1]胡榕.淺談木刻版畫中線條表現(xiàn)的獨(dú)特魅力[J].大眾文藝，2012，（22）.

[2]楊瑛.淺談水印木刻中“氣韻”之說(shuō)[J].數(shù)位時(shí)尚（新視覺藝術(shù)），2011，（01）.

作者單位：

蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院endprint