摘 要:藝術(shù)家因各種原因集結(jié)在一起進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)活動(dòng)已經(jīng)風(fēng)靡全國(guó),尤其以當(dāng)代藝術(shù)家為主,以各種形式形成的藝術(shù)家社區(qū)、藝術(shù)家村,在相對(duì)集中的區(qū)域相互交流創(chuàng)作。昆明也不例外,在帶來諸多好處的同時(shí)也存在很多問題。
關(guān)鍵詞:藝術(shù)家;社區(qū);問題
藝術(shù)家集結(jié)在一起進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)活動(dòng)已經(jīng)風(fēng)靡全國(guó),尤其以當(dāng)代藝術(shù)家為主,以各種形式形成的藝術(shù)家社區(qū)、藝術(shù)家村,在相對(duì)集中的區(qū)域相互交流創(chuàng)作。藝術(shù)家社區(qū)也以前沿、融合、創(chuàng)意的形象被大眾熟知,像798、宋莊等都已成為城市的名片,促使各種周邊產(chǎn)業(yè)匯聚于此。
昆明也不例外,在全國(guó)藝術(shù)家社區(qū)風(fēng)生水起的時(shí)候,也涌現(xiàn)出一些具有代表性的案例。較北京“圓明園畫家村”“宋莊”“798”等地,昆明的畫家村少了許多轟轟烈烈的傳奇,但也有專家的發(fā)展特點(diǎn)??傮w而言,昆明藝術(shù)家社區(qū)發(fā)展較晚,更為溫和,并未出現(xiàn)極端事件,這可能與云南的地理位置和云南人的性格特征有關(guān)系。在昆明,近年來較為活躍的藝術(shù)家社區(qū)主要有創(chuàng)庫、虹山藝術(shù)高地、智庫空間、茶城畫家村等。而我和身邊的諸多藝術(shù)家朋友都在各藝術(shù)社區(qū)進(jìn)行過藝術(shù)創(chuàng)作,每個(gè)藝術(shù)家社區(qū)都有各自的組織、圈子、活動(dòng)和特點(diǎn),藝術(shù)家也會(huì)根據(jù)自己的需求和實(shí)際情況選擇社區(qū)。
其中創(chuàng)庫是全國(guó)范圍內(nèi)影響最大,成立最早的,50后、60后 、70后藝術(shù)家居多,是云南當(dāng)代藝術(shù)界的領(lǐng)軍隊(duì)伍。其本來是昆明機(jī)模廠的生產(chǎn)車間,由葉永青、唐志剛等人洽談帶領(lǐng)藝術(shù)家建立工作室,并涉及藝術(shù)品展覽、活動(dòng)、創(chuàng)意集市、休閑娛樂、餐飲功能,成了較為成功的文化藝術(shù)場(chǎng)所。虹山藝術(shù)高地較創(chuàng)庫而言,成立較晚,位于昆明斑銅廠附近,同樣是利用樓內(nèi)雕刻工藝廠、包裝廠等工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會(huì)的廠房改造而成,目前是藝術(shù)家在工作室進(jìn)行創(chuàng)作,工廠還在繼續(xù)生產(chǎn)的一個(gè)狀況。初期較為年輕前衛(wèi)的藝術(shù)家已搬至新的藝術(shù)社區(qū),目前則以50后藝術(shù)家為主,其中不乏退休人員,主要從事風(fēng)景畫創(chuàng)作,整體而言,虹山藝術(shù)高地藝術(shù)家的作品更為傳統(tǒng)。該社區(qū)還未形成完善的畫廊、展覽體系,現(xiàn)斑銅廠有一個(gè)展廳,但與藝術(shù)家相關(guān)的展覽并不多。碧雞關(guān)藝術(shù)區(qū)于2014年成立,是最年輕的藝術(shù)家社區(qū),有相對(duì)完善的生活配套設(shè)施,目前主要集聚了70后、80后,甚至90 后藝術(shù)家,作品涉及面非常廣泛,但這里仍然還不成熟,藝術(shù)家社區(qū)不僅僅是租房子畫畫的地方,這樣是缺乏持續(xù)發(fā)展動(dòng)力的。另外,位于麻園的實(shí)域藝術(shù)空間片區(qū),與原云南藝術(shù)學(xué)院校址一條馬路之隔,這里藝術(shù)家并不多,但在云南前衛(wèi)藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)揮了重要作用,為年輕人提供了交流和展示的機(jī)會(huì)。另外金鼎藝術(shù)社區(qū)也做了諸多努力。而位于滇緬大道旁的西苑茶城,因各種原因鋪面大量閑置,多年來商戶一直傳言將要拆遷,于是就有藝術(shù)家瞅準(zhǔn)機(jī)會(huì)用相對(duì)較低的房租租用商鋪進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作,也因?yàn)榈乩砦恢茫谑撬囆g(shù)家們將這里取名“滇緬一號(hào)藝術(shù)區(qū)”。西苑茶城均為平層商鋪,空間高大,適合進(jìn)行大尺幅的繪畫創(chuàng)作,而且安靜祥和,藝術(shù)家可以在里面享受短暫的自我時(shí)光。
昆明的藝術(shù)家社區(qū)與其他地區(qū)的藝術(shù)家社區(qū)有共同點(diǎn),但也有其自身特點(diǎn),下面,我就從其形成原因、取得的成就、存在的問題幾個(gè)方面進(jìn)行梳理分析。
一、藝術(shù)家們?yōu)楹螣嶂约Y(jié)起來進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作
首先,藝術(shù)創(chuàng)作已不再是閉門造車的時(shí)代,單打獨(dú)斗在當(dāng)今社會(huì)顯得異常困難,如果沒有一個(gè)團(tuán)體、組織來推廣的話,藝術(shù)家很難實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)抱負(fù),而藝術(shù)家個(gè)體極有可能淹沒在人流中。所以形成一個(gè)更大的藝術(shù)家群體,對(duì)于提高影響力是有絕對(duì)幫助的,而且在藝術(shù)發(fā)展史中我們也可以找到非常多的藝術(shù)家群體,他們或以共同的藝術(shù)追求、地域空間向世人展示自己,匯聚成更強(qiáng)的聲音吸引大家的注意。其次,當(dāng)藝術(shù)家集結(jié)起來后,相應(yīng)的服務(wù)機(jī)構(gòu),相關(guān)產(chǎn)業(yè)也會(huì)向他們靠攏,如美術(shù)館、畫廊等,相信每個(gè)藝術(shù)家都渴望與畫廊簽約,或在美術(shù)館展出自己的作品。當(dāng)藝術(shù)家群體被美術(shù)館、畫廊關(guān)注的時(shí)候,藝術(shù)家自然會(huì)得到更多的作品展出機(jī)會(huì)和出售機(jī)會(huì)。另外,藝術(shù)家社區(qū)大多在廢棄廠房、郊區(qū)房屋等地,它們的空間、設(shè)施、衛(wèi)生等都非常適合藝術(shù)創(chuàng)作,廠房可以提供較大的空間創(chuàng)作尺幅較大的作品,而且空間大,能滿足較大的作品存儲(chǔ)空間。在衛(wèi)生方面,進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)難免會(huì)產(chǎn)生一些廢料或垃圾,也難免對(duì)墻體、地面造成破壞,而廠房則不會(huì)在意這些問題。當(dāng)然,經(jīng)濟(jì)原因也是一個(gè)重要因素,大部分藝術(shù)家經(jīng)濟(jì)情況并不寬裕,很多藝術(shù)家甚至沒有固定的經(jīng)濟(jì)來源,廢舊廠房擁有相對(duì)較低的房租,既保證了寬敞的創(chuàng)作場(chǎng)地,在經(jīng)過簡(jiǎn)單的裝修改造后,還可以滿足生活、住宿的需求,自然有大量的藝術(shù)家聚居到這樣的廠區(qū)村落進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。最后,藝術(shù)家一直被認(rèn)為是一個(gè)特殊的群體,既渴望孤獨(dú)又害怕孤獨(dú),在藝術(shù)家社區(qū)里,藝術(shù)家可以找到自己興趣相投的人,交流、學(xué)習(xí),尋求一些精神慰藉,對(duì)提升藝術(shù)家創(chuàng)作水平也有一定幫助。
二、昆明的藝術(shù)家社區(qū)的影響
首先,昆明諸多的藝術(shù)家社區(qū)為廣大藝術(shù)家提供了一個(gè)良好的創(chuàng)作基地和交流環(huán)境,也涌現(xiàn)出了大批藝術(shù)家,如葉永青、毛旭輝、唐志剛、劉建華、李季、蘇新宏、潘德海、孫國(guó)娟、曾曉峰、薛滔、羅菲等,在行業(yè)內(nèi)提升了昆明的影響力和活力。當(dāng)代藝術(shù)界的幾個(gè)重要藝術(shù)家都與昆明有著千絲萬縷的聯(lián)系,也是得益于昆明良好的藝術(shù)創(chuàng)作氛圍。文化是一座城市的軟實(shí)力,昆明作為邊陲城市,經(jīng)濟(jì)實(shí)力與沿海內(nèi)地有較大差距,但隨著國(guó)家一系列重要舉措,昆明的發(fā)展已進(jìn)入快車道,文化實(shí)力自然不能拖后腿。另外,各展覽館、畫廊都長(zhǎng)期舉辦各種展覽和活動(dòng),比較活躍的比如TCG諾地卡文化中心、井品畫廊、實(shí)域藝術(shù)空間等,對(duì)云南的當(dāng)代藝術(shù)有非常好的推廣作用,也拉近了藝術(shù)與大眾,藝術(shù)家與藝術(shù)家的距離。同時(shí)活躍的昆明的文化藝術(shù)氛圍,為專業(yè)或非專業(yè)在校大學(xué)生提供交流學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。其次,藝術(shù)社區(qū)成為新的地標(biāo)和休閑場(chǎng)所,帶動(dòng)局部經(jīng)濟(jì)發(fā)展,為更多人提供就業(yè)、創(chuàng)業(yè)崗位。目前較為成熟的藝術(shù)社區(qū)都有相應(yīng)的文化生活場(chǎng)所,例如創(chuàng)庫甚至是文藝青年旅游、攝影目的地,也催生了酒吧、咖啡館、餐飲行業(yè)的加入。這也讓很多瀕臨倒閉的企業(yè)尋找到一條新的發(fā)展之路,讓沉睡的廠房煥發(fā)新的生機(jī),如創(chuàng)庫藝術(shù)社區(qū)如今成了文化名片,吸引大量年輕人光顧畫廊、商店、飯店。M60等地更是將商業(yè)與文化結(jié)合到方方面面,使以往陳舊的紅磚廠房如今燈火通明,無不煥發(fā)極強(qiáng)的生命力。最后,在一定程度上,藝術(shù)家社區(qū)起到保護(hù)當(dāng)?shù)亟ㄖ?、發(fā)展文化的作用。隨著昆明的高速發(fā)展,很多藝術(shù)家社區(qū)都曾面臨拆遷的命運(yùn)。例如,創(chuàng)庫藝術(shù)社區(qū)所在的昆明機(jī)模廠,廠房由極具情懷的紅磚和各類鋼結(jié)構(gòu)建成,是昆明城市發(fā)展的見證,曾經(jīng)也一度傳出拆遷的消息,但最終因各種原因得以保留下來,如果沒有藝術(shù)家的介入,很難說它現(xiàn)在的命運(yùn)是什么;西苑茶城,在茶商們搬離時(shí)得到的回復(fù)就是即將拆遷,但自第一批藝術(shù)家懷著試一試的心情搬進(jìn)茶城,到現(xiàn)在已經(jīng)近十年,主管部門仍未明確回復(fù)是否動(dòng)工拆遷,我想,相關(guān)部門也在思考茶城未來的發(fā)展。無論結(jié)局怎樣,至少藝術(shù)家社區(qū)提供了一種模式或思路,這對(duì)昆明的發(fā)展是有益的。endprint
三、昆明藝術(shù)家社區(qū)帶來的問題
藝術(shù)家社區(qū)有很多優(yōu)勢(shì),但也存在諸多問題,首先一些地方名為藝術(shù)家社區(qū),卻實(shí)為商業(yè)休閑,藝術(shù)家成為招商和文化消費(fèi)的砝碼,更有開發(fā)商打著藝術(shù)創(chuàng)意園區(qū)的旗號(hào),招商引資大肆從事商業(yè)開發(fā)。藝術(shù)家已然成為商業(yè)棋子,我想,過度消費(fèi)藝術(shù)家社區(qū)對(duì)于藝術(shù)家而言是毀滅性的,這將極大損害藝術(shù)家的創(chuàng)作熱情。另外,形成藝術(shù)家社區(qū)后,同行的競(jìng)爭(zhēng)會(huì)更加激烈,這種競(jìng)爭(zhēng)來自學(xué)術(shù)和經(jīng)濟(jì),在經(jīng)濟(jì)快節(jié)奏的發(fā)展和同行的無形壓力下,藝術(shù)家的創(chuàng)作開始功利化,甚至瞄準(zhǔn)特定的群體或目標(biāo)進(jìn)行創(chuàng)作,這嚴(yán)重束縛了作品的藝術(shù)水準(zhǔn),對(duì)藝術(shù)家的成長(zhǎng)極為不利。其次,社區(qū)開始出現(xiàn)運(yùn)作困難的問題,一些社區(qū)缺乏知名藝術(shù)家、評(píng)論家加入,沒有整體管理制度和人員,更缺乏科學(xué)的運(yùn)作體系。一些藝術(shù)家僅僅把社區(qū)當(dāng)作出租房,隔三差五來畫畫、喝酒,即使有作品也很難銷售出去,或者出不了作品,舉辦展覽時(shí),僅僅是掛在工作室或者場(chǎng)館內(nèi)供圈內(nèi)人互相寒暄,缺乏廣泛的社會(huì)關(guān)注,更不用說普通大眾的參與。所以,一些藝術(shù)家社區(qū)也在進(jìn)行自我淘汰,逐步淡出人們的視線。還有,因?yàn)榻?jīng)濟(jì)下行,或作品本身質(zhì)量不夠等原因,導(dǎo)致作品銷售困難,繼而藝術(shù)家沒有生活來源。在昆明藝術(shù)社區(qū),藝術(shù)家有幾類人:兼職藝術(shù)家(有固定工作,同時(shí)從事藝術(shù)創(chuàng)作),退休職工(退休后全職從事藝術(shù)創(chuàng)作),職業(yè)藝術(shù)家(依靠出售作品生活)。有固定工作或退休人員作品無法出售時(shí)還可以用工資養(yǎng)活自己,但很多職業(yè)藝術(shù)家則需要打零工維持創(chuàng)作,甚至需要家人接濟(jì),這部分藝術(shù)家的處境是很困難的。而在治安、衛(wèi)生方面也凸顯了一些問題,社區(qū)內(nèi)的治安和環(huán)境衛(wèi)生都需要有效監(jiān)管,舉辦各類展覽、活動(dòng)時(shí)也要防止發(fā)生群體性事件,這些都給城市管理提出新的要求。
就目前而言,昆明的藝術(shù)家社區(qū)已開始回歸理性,大家不再蜂擁而至,盲目扎堆,它的熱度正在減弱,進(jìn)入成熟穩(wěn)定發(fā)展時(shí)期。藝術(shù)家社區(qū)是昆明藝術(shù)界的主要活動(dòng)場(chǎng)所,是年輕藝術(shù)家的搖籃,也為云南的藝術(shù)發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量,很多地州市也都相繼創(chuàng)設(shè)藝術(shù)家社區(qū),為藝術(shù)家提供創(chuàng)作場(chǎng)所和平臺(tái)。盡管在發(fā)展過程中有各種各樣的問題和矛盾擺在藝術(shù)家和管理者面前,各方也在探索不同的管理和運(yùn)作模式,能讓社區(qū)健康發(fā)展。相信在不斷的發(fā)展中,藝術(shù)家、投資人、畫廊、美術(shù)館、政府能找到一條更好的協(xié)同發(fā)展的路,助力云南藝術(shù)成長(zhǎng)。
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作者簡(jiǎn)介:
顏代波,云南師范大學(xué)商學(xué)院,云南省美協(xié)會(huì)員,云南油畫學(xué)會(huì)會(huì)員,昆明風(fēng)景畫學(xué)會(huì)會(huì)員。endprint