秋風(fēng)聽(tīng)雨

第38法：“說(shuō)”字著在第三句第二字，故所說(shuō)者不特第四句，即第三句后五字，亦所說(shuō)之事也。如唐張祜《退宮人》：“開元皇帝掌中憐，流落人間二十年。長(zhǎng)說(shuō)承天門上宴，百官樓下拾金錢”；清朱鳳翔《村外閑吟》：“荷鋤時(shí)趁月明歸，稚子依依候竹扉。競(jìng)說(shuō)田家風(fēng)味美，稻花落后鯉魚肥”。

第39法：第三句末結(jié)以“無(wú)一事”或“無(wú)個(gè)事”、“無(wú)他事”、“無(wú)別事”、“閑無(wú)事”、“渾無(wú)事”三字，以見(jiàn)其所事者，惟第四句所云云而已。如宋蘇軾《春日》：“鳴鳩乳燕寂無(wú)聲，日射西窗潑眼明。午醉醒來(lái)無(wú)一事，只將春睡賞春晴”；元高明《題青山白云圖》：“昨夜山中宿雨晴，白云綠樹最分明。茅廬早起無(wú)他事，去看南溪新水生”。

第40法：第三句以“無(wú)端”二字作起，所以示于首二句外，忽插入他意也。如唐李商隱《為有》：“為有云屏無(wú)限嬌，鳳城寒盡怕春宵。無(wú)端嫁得金閨婿，辜負(fù)香裘事早朝”；宋張?jiān)仭队暌埂罚骸昂熌皇捠捴裨荷睿蛻压录虐闊粢?。無(wú)端一夜空階雨，滴破思鄉(xiāng)萬(wàn)里心”。

第41法：第三句三四兩字用“最是”或“只有”、“惟有”，而第四句則或用“依舊”、“猶還”等字以呼應(yīng)之。如唐韋莊《金陵圖》：“江雨霏霏江草齊六朝如夢(mèng)鳥空啼。無(wú)情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十里堤”；宋張泌《寄人》：“別夢(mèng)依依到謝家，小廊回合曲欄斜。多情只有春庭月，猶為離人照落花”。

第42法：“最是”二字用在第三句首，與前法小異。如唐韓愈《初春》：“天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都”；清孫原湘《畫梅》：“新年無(wú)客到山家，雨灑幽窗鼎沸茶。最是稱心清絕事，對(duì)梅花恰畫梅花”。

第43法：第三句首用一“縱”字或“任”字、“總”字，而第四句則或用“只”字、“終”字、“亦”字、“也”字、“猶”字、“又”字等以呼應(yīng)之。如唐司空曙《江村即事》：“罷釣歸來(lái)不系船，江村月落正堪眠?？v然一夜風(fēng)吹去，只在蘆花淺水邊”；李商隱《代贈(zèng)》：“東南日出照高樓，樓上離人唱石州?？偘汛荷綊呙槛?，不知供得幾多愁”；宋郭震《老卒》：“老來(lái)弓箭喜離身，說(shuō)著沙場(chǎng)更愴神。任使將軍全得勝，歸時(shí)須少去時(shí)人”。

第44法：“縱”字用在第三句第三字者。如唐楊凌《明妃曲》：“漢國(guó)明妃去不還，馬馱弦管向陰山。匣中縱有菱花鏡，羞向單于照舊顏”；明趙師秀《采藥徑》：“十載仙家采藥心，春風(fēng)才過(guò)得幽尋。如今縱有相逢處，不是桃花是綠蔭”。

第45法：“縱”字用在第四句首者。如唐王維《少年行》：“出身仕漢羽林郎，初隨驃騎戰(zhàn)漁陽(yáng)。孰知不向邊庭苦，縱死猶聞俠骨香”；唐高蟾《春》：“明月斷云青藹藹，平蕪歸思綠迢迢。人生莫遣頭如雪，縱得東風(fēng)也不消”。

第46法：第三句用一“似”字或“如”字以與他物作比，而第四句則申明其相似之點(diǎn)也。如唐王維《送沈子》：“楊柳渡頭行客稀，罟師蕩漿向臨圻。唯有相思似春色，江南江北送君歸”；明謝榛《怨歌行》：“長(zhǎng)夜生寒翠幕低，琵琶別調(diào)為誰(shuí)凄。君心無(wú)定如明月，才繞樓東復(fù)轉(zhuǎn)西”。

第47法：第三句用“唯有”或“獨(dú)有”、“只有”、“但有”二字作起，而第四句則或用“年年”、“時(shí)時(shí)”、“猶還”等字以呼應(yīng)之。如唐杜牧《過(guò)勤政樓》：“千秋佳節(jié)名空在，承露絲囊世已無(wú)。唯有紫苔偏稱意，年年因雨上金鋪”；明皇甫濂《楊柳枝》：“韶華回首悵離宮，梁苑隋堤荒草中。獨(dú)有江邊楊柳色，垂垂還是怨秋風(fēng)”。

第48法：“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。如唐劉禹錫《楊柳枝詞》：“城外春風(fēng)吹酒旗，行人揮袂日西時(shí)。長(zhǎng)安陌上無(wú)窮樹，惟有垂楊管別離”；宋陸游《楚城》：“江上荒城猿鳥悲，隔江便是屈原祠。一千五百年間事，只有灘聲似舊時(shí)”。

第49法：第三句以“自從”或“一自”作起者。如唐李益《隋宮燕》：“燕語(yǔ)如傷舊國(guó)春，宮花欲落旋成塵。自從一閉風(fēng)光后，幾度飛來(lái)不見(jiàn)人”；賈島《馬嵬》：“長(zhǎng)川幾處樹青青，孤驛危樓對(duì)翠屏。一自上皇惆悵后，至今來(lái)往馬蹄腥”。

第50法：第三句以“好是”二字作起者。如唐韋莊《鄜州寒食》：“滿街楊柳綠絲煙，畫出清明二月天。好是隔簾花樹動(dòng)，女郎撩亂送秋千”；明王時(shí)保《湖口縣》：“青山一簇幾人家，簾卷湖光日未斜。好是客船來(lái)泊處，一行官柳暗平沙”。

第51法：第三句以“若為”二字作起者。如唐柳宗元《與浩初上人同看山寄京華親故》：“海畔尖山似劍铓，秋來(lái)處處割愁腸。若為化得身千億，散上峰頭望故鄉(xiāng)”；宋蘇軾《菡萏亭》：“日日移床趁下風(fēng)，清香不盡思何窮。若為化作龜千歲，巢向田田亂葉中”。

第52法：第三句以“等閑”二字作起者。如唐令狐楚《少年行》：“家本清河住五城，須憑弓箭得功名。等閑飛鞚秋原上，獨(dú)向寒云試射聲”；宋俞桂《江頭》：“漁浦山邊白鷺飛，西興渡口夕陽(yáng)微。等閑更上層樓望，貪看江潮不肯歸”。

第53法：第三句以“正是”二字作起者。如唐杜甫《江南逢李龜年》：“歧王宅里尋常見(jiàn)，崔九堂前幾度聞。正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君”；唐杜牧《南陵道中》：“南陵水面漫悠悠，風(fēng)緊云寒欲變秋。正是客心孤回處，誰(shuí)家紅袖憑江樓”。

第54法：第三句一二及四五六字用“如此”二字者。如元楊維楨《張士誠(chéng)席上作》：“江南歲歲烽煙起，海上年年御酒來(lái)。如此江山如此酒，老夫懷抱幾時(shí)開”；清孫原湘《題扇》：“月光到地白于雪，花氣上天香作云。如此乾坤如此夜，不知何處著塵氛”。

第55法：第四句第一字用“又”字，第五字則用“一”字或“數(shù)”字、“幾”字，皆計(jì)算字也。如唐李涉《登山》：“終日昏昏醉夢(mèng)間，忽聞春盡強(qiáng)登山。因過(guò)竹院逢僧話，又得浮生一日閑”；宋陸游《夏日雜題》：“午夢(mèng)初回理舊琴，竹爐重炷海南沈。茅檐三日瀟瀟雨，又展芭蕉數(shù)尺陰”；明陳獻(xiàn)章《得廷實(shí)書》：“洗竹添花張戶曹，忽拋閑散事煎熬。東門春水無(wú)人釣，又長(zhǎng)溪頭幾尺高”。

第56法：末句七字中前后三字皆名詞，但以中間一字連綴之。如唐白居易《直中書省》：“絲綸閣下文章靜，鐘鼓樓中刻漏長(zhǎng)。獨(dú)坐黃黃昏誰(shuí)是伴，紫薇花對(duì)紫薇郎”；宋陸游《梅花絕句》：“當(dāng)年走馬錦城西，曾為梅花醉似泥。二十里中香不斷，青羊?qū)m到浣花溪”。

笛卡爾曾說(shuō)：“最有價(jià)值的知識(shí)是關(guān)于方法的知識(shí)”。馮先生從歷代1381首七言絕句佳作中所歸納提煉的56種作法，也許在信奉“至法無(wú)法”的讀者看來(lái)，過(guò)于瑣碎，甚至或許認(rèn)為是“陳詞濫調(diào)”，若“陳陳相因”，有礙其創(chuàng)造力的發(fā)揮。其理雖固然，而勢(shì)未必行。不妨以書法類比。書家一生追求，在有其獨(dú)特風(fēng)格。然當(dāng)其初始握筆，必從點(diǎn)畫描摹作起，選帖、讀帖、臨帖、默帖，乃為其日常功課，此七言絕句56法，其猶唐代歐陽(yáng)詢“楷書結(jié)字36法”乎？其猶明代李淳“大字結(jié)構(gòu)84法”乎？其猶清代黃自元“間架結(jié)構(gòu)92法”乎？若36法、若84法、若92法，未有書家認(rèn)其“瑣碎”也，必視為至寶，奉為圭皋，時(shí)時(shí)研習(xí)，悟其妙道，以逐步形成其獨(dú)特風(fēng)格也。馮先生在其《七言絕句作法舉隅》自序中坦言“大匠能示人以規(guī)矩，而不能使人巧”，56法者，篇法、句法、字法之規(guī)矩也，守此規(guī)矩，漸入詩(shī)道，而后方能體會(huì)到“詞句究竟還是末事，第一立意要緊。若意趣真了，連詞句不用修飾，自是好的，這叫做不‘以詞害意”（《紅樓夢(mèng)》黛玉語(yǔ)）。