《不成問(wèn)題的問(wèn)題》：文人電影重現(xiàn)老舍筆下人情世故

紀(jì)文彬

電影學(xué)者梅峰的導(dǎo)演處女作《不成問(wèn)題的問(wèn)題》已于11月21日全國(guó)公映。這部電影為紀(jì)念老舍先生逝世50周年而作，改編自老舍發(fā)表于1943年的同名短篇小說(shuō)，并在2016年獲得第29屆東京國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)以及第53屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳改編劇本獎(jiǎng)，主演范偉亦憑此獲得第53屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)。

影片講述了20世紀(jì)40年代抗戰(zhàn)時(shí)期的大后方重慶，在物產(chǎn)豐富卻總是賠錢(qián)的“樹(shù)華”農(nóng)場(chǎng)，新舊兩個(gè)農(nóng)場(chǎng)主任之間明爭(zhēng)暗斗的故事，展現(xiàn)了老舍對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)人情世故以及人性的深刻洞見(jiàn)。

呈現(xiàn)古典美學(xué)特質(zhì)和趣味

導(dǎo)演梅峰是北京電影學(xué)院文學(xué)系副教授，曾作為編劇與婁燁創(chuàng)作過(guò)多部?jī)?yōu)秀電影，如《浮城謎事》《春風(fēng)沉醉的夜晚》等，并憑借上述兩片前后斬獲第62屆戛納最佳編劇獎(jiǎng)和第7屆亞洲電影大獎(jiǎng)最佳編劇。

與當(dāng)下電影市場(chǎng)上一些視覺(jué)沖擊力強(qiáng)、結(jié)構(gòu)炫技以及服化道制作精美繁多的作品不同，《不成問(wèn)題的問(wèn)題》反其道行之，整個(gè)影片采用黑白畫(huà)面，運(yùn)動(dòng)鏡頭少，道具也很簡(jiǎn)單。影片在攝像機(jī)的選擇上也很“另類”，不是4K、6K等當(dāng)下流行的高清攝像機(jī)，而是采用了1950年的英國(guó)“老庫(kù)克”鏡頭。這些都形成了《不成問(wèn)題的問(wèn)題》獨(dú)特的電影語(yǔ)言。

導(dǎo)演梅峰表示，放棄過(guò)于現(xiàn)代化電影語(yǔ)言的風(fēng)格和方法，是為了使電影在氣質(zhì)或外觀上體現(xiàn)出古典美學(xué)的特質(zhì)和趣味。同時(shí)還要解決內(nèi)容與形式的匹配問(wèn)題。“如果用當(dāng)下的視聽(tīng)語(yǔ)言講述老舍上世紀(jì)40年代的故事，會(huì)很難體現(xiàn)其藝術(shù)電影的特性?！泵贩甯嬖V《綜藝報(bào)》，“最重要的是賦予其形式感，這需要一套獨(dú)特的、有個(gè)性色彩的美學(xué)特質(zhì)?！边@種獨(dú)特的形式感搭配老舍小說(shuō)所具有的幽默感和戲劇化特點(diǎn)，可以讓故事內(nèi)容充分釋放。

此外，這樣的處理手法也是為了盡量降低由于電影剪輯所造成的“對(duì)觀眾在敘事性上的控制”。國(guó)產(chǎn)電影往往通過(guò)電影剪輯控制觀眾的視點(diǎn)，讓觀眾感受導(dǎo)演的主觀表達(dá)，但《不成問(wèn)題的問(wèn)題》采取“相對(duì)旁觀、冷靜、少批判的鏡頭語(yǔ)言，給觀眾留出觀察多重性的可能”。梅峰表示，如此選擇的原因在于，“如果觀眾跟著導(dǎo)演的判斷或者電影語(yǔ)言的判斷，那么電影的呈現(xiàn)將是單一性的；如果降低對(duì)觀眾的控制，讓觀眾自發(fā)對(duì)電影中的人物做出判斷，那么當(dāng)他在哪位人物身上看到自己或者別人的影子時(shí)，這部電影就變成了互動(dòng)性、交流感非常強(qiáng)的電影。”

平衡話劇感與電影感

談起此次拍攝《不成問(wèn)題的問(wèn)題》的最大困難時(shí)，梅峰表示是時(shí)間上的緊迫。因?yàn)橘Y金問(wèn)題，整個(gè)拍攝時(shí)間從原先制片方預(yù)計(jì)的45天縮短至36天，“為了加快拍攝進(jìn)度，我們放棄了‘正反打的拍攝手法，主要采取一場(chǎng)一鏡的完整性表演?！绷硗猓?yàn)樵谇捌谂c美術(shù)、置景等部門(mén)做了詳細(xì)溝通，拍攝現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)沒(méi)有太大分歧，配合默契帶來(lái)的高效率也使得整個(gè)拍攝周期縮短了20%。

然而從頭到尾都采取這樣的影像風(fēng)格，也可能會(huì)造成影片“話劇舞臺(tái)感太強(qiáng)”的問(wèn)題。導(dǎo)演梅峰告訴《綜藝報(bào)》，為削弱話劇感，增強(qiáng)電影感，平衡兩者關(guān)系，并減少一場(chǎng)一鏡所帶來(lái)的視覺(jué)平緩和沒(méi)有起伏，《不成問(wèn)題的問(wèn)題》在電影剪輯上下了很大功夫。

在完成第一遍粗剪后，剪輯師廖慶松在影片4小時(shí)的粗剪版基礎(chǔ)上進(jìn)行了修改，讓整個(gè)影片“有了微妙的起伏”。梅峰表示，在每一幀上“動(dòng)刀”都會(huì)產(chǎn)生完全不一樣的效果?！袄缬幸粓?chǎng)工人打麻將的戲，我們每次剪輯時(shí)，都是在人物即將出畫(huà)面的時(shí)候‘動(dòng)刀，而不是在人去屋空的空?qǐng)瞿抢铩畡?dòng)刀。這樣能形成一種人物還停留在畫(huà)面，但又在運(yùn)動(dòng)當(dāng)中的觀感。整體效果都處于流動(dòng)中，停留在時(shí)間的延宕上，而不是為每場(chǎng)戲結(jié)束后畫(huà)上完美的句號(hào)?！?/p>

《不成問(wèn)題的問(wèn)題》原小說(shuō)從頭到尾發(fā)生在農(nóng)場(chǎng)這個(gè)單一空間里，但如果電影的兩個(gè)小時(shí)從頭到尾的場(chǎng)景也只有農(nóng)場(chǎng)，首先在視覺(jué)上太單調(diào)，其次單一空間的特點(diǎn)也會(huì)讓電影觀眾感到厭煩。為解決這一難題，梅峰做劇本改編時(shí)，在圍繞原著戲劇性沖突的前提下，著力拓展新的空間?！稗r(nóng)場(chǎng)主任丁務(wù)源迎來(lái)送往，涉及‘上上下下的復(fù)雜環(huán)境和人物關(guān)系，但在原小說(shuō)中只能看到農(nóng)場(chǎng)工人等角色‘下的階層，沒(méi)有背后農(nóng)場(chǎng)股東、老板等‘上的階層?！币虼?，電影拓展出“徐老爺”“童老板”等農(nóng)場(chǎng)背后股東們的重慶生活空間。在此基礎(chǔ)上，為增加人物的趣味性，還設(shè)計(jì)了兩位女性人物。

梅峰表示，為成功塑造這四個(gè)新增人物，自己經(jīng)過(guò)了多次調(diào)整。目的是要使他們與原作人物風(fēng)格相類似，“不能因?yàn)槭窃≌f(shuō)中沒(méi)有的人物，就賦予他們編劇自己的偏好。如果不同于老舍原作的風(fēng)格，虛構(gòu)空間與農(nóng)場(chǎng)原有空間脫離，電影就會(huì)很危險(xiǎn)。”

對(duì)話導(dǎo)演、編劇梅峰：選擇演員的判斷標(biāo)準(zhǔn)在于“自然”

《綜藝報(bào)》：《不成問(wèn)題的問(wèn)題》通過(guò)三個(gè)標(biāo)題串聯(lián)整個(gè)故事的結(jié)構(gòu)模式，對(duì)于演員表演功力要求很高，這次為什么起用年輕演員張超擔(dān)當(dāng)重要角色？

梅峰：張超瘦高的體形和書(shū)中秦妙齋“大龍蝦”的形象很相似，都是揮舞著胳膊張牙舞爪。我在和張超溝通過(guò)程中，能感受到他對(duì)塑造角色的熱情，試鏡時(shí)一身民國(guó)風(fēng)的打扮以及他對(duì)秦妙齋的了解，也讓我從“發(fā)愁”變“放心”。

《綜藝報(bào)》：為什么邀請(qǐng)范偉作為這部諷刺幽默作品的男主角？

梅峰：劇本中，丁務(wù)源圓乎乎的臉以及肌肉飽滿又泛著光的中等身材形象，與我從影視作品中看到的范偉形象非常相似，所以發(fā)出了邀請(qǐng)。

《綜藝報(bào)》：作為新人導(dǎo)演，你選擇演員的判斷標(biāo)準(zhǔn)是？

梅峰：最重要的是自然。導(dǎo)演在選擇演員時(shí)，腦海中對(duì)于角色的想象與演員流露出的談吐、氣質(zhì)要大部分重疊。只有在這樣的信任基礎(chǔ)上，演員才可以在具有創(chuàng)造力的環(huán)境下自然發(fā)揮才華。

《綜藝報(bào)》：這部影片的成本是多少？融資過(guò)程是否遇到困難？

梅峰：《不成問(wèn)題的問(wèn)題》是一部低成本藝術(shù)片，這類型的影片在融資問(wèn)題上不算樂(lè)觀，對(duì)于新人導(dǎo)演來(lái)講會(huì)更艱難一些。好在青年電影制片廠在初期給予了資金支持，包括后來(lái)進(jìn)入的君為影業(yè)、好樣傳媒、北京文化等，讓這部老舍的作品得以面世。