摘 要:一部成功的影片,在觀眾看過(guò)之后對(duì)其印象深刻的除了精彩的劇情,演員精湛的演技,還有精良的制作外,最不能忽視的還有道具的運(yùn)用。對(duì)于王家衛(wèi)的電影來(lái)講,可以說(shuō)小道具在貫穿影片的情感線索中起到了非常重要的作用。
關(guān)鍵詞:小道具;王家衛(wèi);獨(dú)特;情感
近年來(lái),影視行業(yè)一直在迅猛發(fā)展。一部?jī)?yōu)秀的影視作品的呈現(xiàn),離不開(kāi)導(dǎo)演、編劇、演員、攝影、美術(shù)、燈光、錄音、后期等各個(gè)部門(mén)的協(xié)同配合。這其中,導(dǎo)演固然起到了最根本的統(tǒng)領(lǐng)全局的作用,但其他各個(gè)部門(mén)是否用心對(duì)待,對(duì)于影片的最終呈現(xiàn)也起到了直接的影響。這里面,道具作為美工造型的一個(gè)環(huán)節(jié),在把文字內(nèi)容轉(zhuǎn)化成具體可感知的真實(shí)存在的過(guò)程中,發(fā)揮著重要作用。
一直以來(lái),對(duì)于王家衛(wèi)的電影是情有獨(dú)鐘。愛(ài)他那幾乎沒(méi)有情節(jié)的情節(jié),愛(ài)他那有濃郁個(gè)人風(fēng)格的音樂(lè)、對(duì)白以及影調(diào),愛(ài)他選的那些只在他的戲里會(huì)表現(xiàn)出不同味道的演員。
電影藝術(shù)詞典中對(duì)道具的定義為:“道具是與電影場(chǎng)景和劇情人物關(guān)聯(lián)的一切物件的總稱(chēng)。以提及分,有大道具、小道具;以功能分,有陳設(shè)、戲用、效果、市招、動(dòng)物與貫串道具等分類(lèi)?!北疚闹饕酝跫倚l(wèi)導(dǎo)演的影片出發(fā),從情感傳遞方面切入,來(lái)談一下影片中的小道具在電影中的情感傳遞。
1 《一代宗師》中的紐扣
葉問(wèn)與宮二的那次比武,如同翩翩起舞,兩人心中暗生情愫。之后的葉問(wèn)心心念念要重見(jiàn)宮二,特地為她做了一件大衣,卻因?yàn)闁|北淪陷沒(méi)去成,大衣也沒(méi)有送出去。為了維持生計(jì),葉問(wèn)典當(dāng)了所有,最后那件大衣,被偷偷留下了一粒紐扣。葉問(wèn)留下扣子,便是留下了情愫。從此他將扣子握在手里、釘在墻上、揣在心頭。多年后他帶著這顆扣子去見(jiàn)宮二,為的便是告訴對(duì)方那句由她說(shuō)出口的“我的心里有過(guò)你”。沒(méi)有你儂我儂,情意只是裝在心里,一裝卻可以裝好多年,可是他們卻“只能到喜歡為止了”。
一顆扣子的情緒,精致而又深入人心。
2 《花樣年華》中的領(lǐng)帶
說(shuō)到《花樣年華》更多的人都被蘇麗珍的20多套“旗袍”吸引,我這里要說(shuō)的是“領(lǐng)帶”這一道具。
領(lǐng)帶,起源于克羅地亞,當(dāng)時(shí)的軍人,用領(lǐng)帶作為就是對(duì)脖子的保護(hù)。領(lǐng)帶后來(lái)被浪漫的法國(guó)人學(xué)去并很快傳播開(kāi)來(lái),如今的領(lǐng)帶,成了正式場(chǎng)合中男人身份的象征。片中的周慕云脖子上的領(lǐng)帶,與蘇麗珍一樣,一直在不斷變換著,這些領(lǐng)帶更多體現(xiàn)的是對(duì)于周慕云情感上的束縛與壓制。直到影片的最后,那個(gè)樹(shù)洞前默默吐露心聲的周慕云才解開(kāi)了領(lǐng)帶,脫下了西裝。在那一刻,他的內(nèi)心才得到了真正的釋放。
片中周慕云與蘇麗珍在餐廳里吐露對(duì)方太太與先生互相出軌時(shí)候,蘇麗珍說(shuō)她早就知道,因?yàn)樗南壬幸粭l跟周慕云一模一樣的領(lǐng)帶。而蘇麗珍的老板,也有一個(gè)出軌對(duì)象,老板每天要回家之前就會(huì)換下女朋友送的領(lǐng)帶戴上夫人替他選的。
你說(shuō),他帶著誰(shuí)買(mǎi)的“領(lǐng)帶”去了哪,又是誰(shuí)替他解開(kāi)了他的“領(lǐng)帶”。
3 《阿飛正傳》中的鏡子
《阿飛正傳》講的是60年代的香港,那時(shí)候政治時(shí)局未定,人們處于迷茫無(wú)助的狀態(tài),不知道未來(lái)如何,對(duì)身份概念亦十分混亂?!扮R子”除了表現(xiàn)自我審視、虛幻等之外,在這里面也象征著位置關(guān)系的不明確。
片中阿飛對(duì)著鏡子獨(dú)舞,被公認(rèn)為經(jīng)典中的經(jīng)典。影片中阿飛在床上百無(wú)聊賴地抽完煙,吐著煙圈,下地,點(diǎn)開(kāi)唱片機(jī),音樂(lè)流淌出來(lái),跳起恰恰。所有的動(dòng)作是如此地行云流水。鏡子中的他咬著下唇,扭動(dòng)著腰肢,輕輕拍掌,無(wú)比沉醉的樣子。他腳步移動(dòng)著,慢慢從鏡前移至陽(yáng)臺(tái)。此時(shí)的鏡頭調(diào)度緊跟人物運(yùn)動(dòng),我們看著他在鏡頭里消失又出現(xiàn),出現(xiàn)又消失。他跳的不緊不慢,溫溫吞吞,他是這樣百無(wú)聊賴,又是這般生機(jī)勃勃。
這里的鏡子可以說(shuō)是現(xiàn)實(shí)生活的代表物件,尤其在那樣的年代。鏡子就好比是現(xiàn)如今的電視、電腦、手機(jī)一樣,可供把玩,可供欣賞,同樣可以使自己取悅自己。影片用鏡子來(lái)襯托劇情氛圍,非常符合角色性格。
4 《東邪西毒》中的酒
黃藥師:不久前,我遇上一個(gè)人,送給我一壇酒,她說(shuō)叫“醉生夢(mèng)死”。喝了之后,可以叫你忘掉以前做過(guò)的任何事情。我很奇怪,為什么會(huì)有這樣的酒。她說(shuō),人最大的煩惱,就是記性太好,如果什么都可以忘了,以后的每一天,都會(huì)是新的開(kāi)始。那你說(shuō)多開(kāi)心。這壇酒本打算送給你,看起來(lái),我們一人分一碗。
其實(shí),哪有一種酒,可以醉生夢(mèng)死?所謂的忘記,只是一種自我放逐與自我救贖罷了。當(dāng)夜深人靜時(shí),內(nèi)心深處是否有被撕裂的疼痛,恐怕也只有他自己知道。
“知道喝酒喝喝水的區(qū)別嗎?酒越喝越暖,水越喝越寒”。
5 《春光乍泄》中的香煙
在王家衛(wèi)的電影中,男人和香煙的關(guān)系,就如同女人與口紅,像是一種性感的符號(hào),無(wú)論是那氤氳的煙霧,還是那一抹觸目的紅,運(yùn)用得好的話會(huì)引起非常微妙而又動(dòng)人的反應(yīng)。醫(yī)學(xué)認(rèn)知的條件下,煙堿有著刺激和止痛的作用,一般使用過(guò)的人們會(huì)有一種身理和心理上的依賴性。正如何寶榮對(duì)黎耀輝的那句“讓我們從新開(kāi)始”,香煙代表的,也許就是這份牽扯不清的愛(ài),抽不完的煙,戒不斷的癮。
我接受別人的香煙,只是為了賭那一口氣,帶著孩子氣的輕佻,你能理解嗎。用我的香煙,為你點(diǎn)煙,這分分合合的糾結(jié)中,你有沒(méi)有一絲不忍與愛(ài)憐。而那團(tuán)團(tuán)升起的煙霧,是不是你解不開(kāi)的憂愁。但是到最后,所有也只是一個(gè)人的生活,一個(gè)人的旅程。
6 《墮落天使》中的大背包
一號(hào)天使出現(xiàn)的時(shí)候就是影片的開(kāi)始,嗒嗒的高跟鞋聲音回響在空蕩蕩的地鐵站,她身上背著的就是這里要說(shuō)的大挎包??姘敲创螅车氖鞘裁?,她要到哪里去,這些應(yīng)該都是觀眾立馬就會(huì)想知道的問(wèn)題。每次的出發(fā),背好干凈的床單等生活用品,跑到她從未謀面的搭檔二號(hào)天使家里,收拾一堆垃圾塞滿整個(gè)包。她的愛(ài)好是收集垃圾么,不,只有在深?lèi)?ài)的人面前一個(gè)人才會(huì)把自己放的如此卑微,通過(guò)一大包垃圾來(lái)了解她喜歡的人最近都做了什么,他喜歡吃什么,用什么。這樣的愛(ài)情,是不是就叫做一廂情愿。
7 《旺角卡門(mén)》中的杯子
華仔是個(gè)只有一個(gè)細(xì)佬的大佬,這個(gè)人物設(shè)定看起來(lái)就很特別。當(dāng)初阿娥來(lái)投奔表哥華仔,開(kāi)門(mén)的那一剎,兩人的愛(ài)情就注定產(chǎn)生。阿娥就像一只飛蛾一樣愛(ài)上華仔,明知道結(jié)果可能不盡如人意,可還是撲了過(guò)去。面對(duì)華仔失戀后發(fā)脾氣把家里砸的一塌糊涂,阿娥的反應(yīng)異常淡定。臨走時(shí)還多準(zhǔn)備好多玻璃杯,說(shuō),當(dāng)他沒(méi)有玻璃杯用時(shí),記得給她打電話。所以后來(lái)兩人電話亭里的擁吻,站臺(tái)的等待,就那樣水到渠成而又炙熱。這樣的愛(ài)情也就像那玻璃杯一樣透明、純潔但是易碎,當(dāng)華仔把那只被阿娥藏好的又找到的玻璃杯扔向大海時(shí),結(jié)局顯而易見(jiàn)。華仔注定只是她生命中的過(guò)客,就像華仔和他的舊情人一樣,注定只是彼此經(jīng)過(guò)的風(fēng)景。他只是一只玻璃杯,她也只是一只玻璃杯。
“我自己最清楚自己,什么承諾也給不了你”。
王家衛(wèi)的每一部電影,都好像是安靜的給你講了一個(gè)故事,然后剩下你一個(gè)安靜地難過(guò)。每每重溫他的電影,一定會(huì)選一個(gè)安靜的空間,最好是午后,曬著太陽(yáng),悠閑地細(xì)細(xì)品味,慢慢理解他獨(dú)特的腔調(diào),慢慢地理解影片中小道具的大作用。
參考文獻(xiàn)
[1]《電影藝術(shù)詞典》中國(guó)電影出版社.2005-12-01
作者簡(jiǎn)介
崔譯文(1989-),女,漢族,山東人,山東省青島農(nóng)業(yè)大學(xué)海都學(xué)院教師,研究方向:廣播電視編導(dǎo)。endprint