武彬

不知道觀眾是否知道，大多數(shù)的電視情感類節(jié)目的內(nèi)容全是編導(dǎo)自編自導(dǎo)的，那些看上去其貌不揚(yáng)卻一臉人畜無(wú)害的嘉賓不是在講自己的故事，而是在演戲。即使他們講的是自己的故事，內(nèi)容也不完全真實(shí)。別忘了，這是電視，電視臺(tái)做節(jié)目的目的不在于讓那些受過(guò)傷害的人來(lái)上一堂免費(fèi)的“心靈疏導(dǎo)課”，而在于制作出“好看”的電視節(jié)目，以吸引更多觀眾，只有這樣，電視臺(tái)才能賣更多廣告。而當(dāng)“好看”與“真實(shí)”發(fā)生矛盾時(shí)，電視臺(tái)會(huì)選擇“好看”，因?yàn)檫@不是新聞欄目。

這就可以解釋為什么電視情感類節(jié)目總是那么煽情，為什么別人的故事總是令人潸然淚下。因?yàn)樗麄兺耆菫榱擞嫌^眾而編出來(lái)的，只是給觀眾催淚的視覺(jué)形象。

在某電視臺(tái)的一期情感節(jié)目中，一位衣著簡(jiǎn)樸的母親出場(chǎng)了。她為了兒子付出了一切，還不到50歲，就已經(jīng)皺紋滿面、滿頭白發(fā)。她從來(lái)舍不得給自己買一件像樣的衣服，但即使這樣，他的兒子仍然不理解她，認(rèn)為她不是個(gè)好母親。她拉住自己的兒子，流著淚苦苦哀求他，而兒子似乎鐵石心腸，絲毫不為所動(dòng)。這時(shí)，從她自己到主持人再到觀眾早已淚流滿面，觀眾一邊憤恨地指責(zé)兒子不懂事，同情母親，一邊找紙巾擦著鼻涕。

此時(shí)，觀眾并不知道，這位可憐的母親在現(xiàn)實(shí)生活中其實(shí)并不存在——你所看到的只是為迎合你所制造出來(lái)的視覺(jué)形象罷了。然而，觀眾似乎很樂(lè)意為這種被制造出來(lái)的視覺(jué)形象買賬，不信你看，各個(gè)電視臺(tái)的情感類節(jié)目的收視率都不低。

愛(ài)收看這類節(jié)目的觀眾或許覺(jué)得自己秉性善良或是情感豐富、多愁善感，其實(shí)并不是這樣，他們只是更能接受這些“受苦受難”的視覺(jué)形象，在眼淚中，與其說(shuō)他們是被感動(dòng)，倒不如說(shuō)是在宣泄自己的情感。這時(shí)候，那些在電視上含淚講述自己故事的人已經(jīng)不是主角，而只是用以激發(fā)觀眾情感的工具，是電視臺(tái)制作的用以挑起觀眾情感的視覺(jué)道具。

這樣說(shuō)來(lái)，電視臺(tái)似乎沒(méi)有做錯(cuò)，他們只是在迎合觀眾宣泄情感、窺視別人生活的內(nèi)在心理需求。然而，煽情并非如此簡(jiǎn)單。

比如，在情感類節(jié)目中，有矛盾的雙方往往對(duì)峙激烈，當(dāng)場(chǎng)吵翻的不計(jì)其數(shù)，有些還會(huì)大打出手，甚至在某期節(jié)目中還出現(xiàn)了嘉賓當(dāng)場(chǎng)割腕自盡的鬧劇。這時(shí)，這些被電視制造出來(lái)的情感已經(jīng)變得不健康。這種情感表達(dá)非常激烈，甚至過(guò)火，節(jié)目中的成年人似乎毫無(wú)理智——即使這就是常態(tài)的話，也至少不應(yīng)該被宣揚(yáng)。

電視節(jié)目的制作人卻不管這些，現(xiàn)場(chǎng)矛盾越激烈，越離譜，越匪夷所思，所能吸引的眼球也就越多，能帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)效益也就越大，而吸引眼球就是他們工作的核心內(nèi)容。那些極端事件無(wú)不是對(duì)觀眾的視覺(jué)和心靈的雙重撞擊，在這種撞擊之下，觀眾早已沒(méi)有理智可言。長(zhǎng)此以往，真實(shí)會(huì)被人遺忘，煽情成了電視節(jié)目的目的。

不要再相信眼見(jiàn)一定為實(shí)，不要再被電視節(jié)目中的煽情欺騙。無(wú)論什么時(shí)候，都要相信理智比視覺(jué)和情感的刺激對(duì)你更有益。

（申樂(lè)摘自武漢大學(xué)出版社《視覺(jué)操控學(xué)》）endprint