鄭小瑛作為中國(guó)第一位歌劇交響樂女指揮家，一直是中國(guó)音樂界的領(lǐng)軍人物。她也一直致力于向普羅大眾普及和介紹音樂知識(shí)，秉承著“陽春白雪、和者日眾”的信念把音樂之美帶給大眾，并在廈門市委市政府和社會(huì)企業(yè)的支持下，建立起了“民辦公助”性質(zhì)的廈門愛樂樂團(tuán)和廈門工學(xué)院鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心。

今天的我，源于十九歲的那個(gè)自己

鄭小瑛說自己能得到今日之成就，源于十九歲時(shí)參加革命時(shí)自己受到的革命思想教育?？赡墁F(xiàn)在很多人會(huì)對(duì)這句話不以為然，但這確是事實(shí)。

鄭小瑛是個(gè)從上海弄堂里走出來的小姑娘，沒有參加革命的文工團(tuán)之前，對(duì)于生活和音樂的認(rèn)知非常貧乏，參加革命之后，她有機(jī)會(huì)上山下鄉(xiāng)，去到很多少數(shù)民族地區(qū)，親身感知了勞動(dòng)者的生活，聽到了人們最原始的歌唱，那是與生活不可分離的歌唱和音樂，給了她很多的靈感和啟發(fā)，“音樂是人民創(chuàng)造的，音樂家只是把它們編了一下而已。”

作為音樂家，鄭小瑛養(yǎng)成的要把優(yōu)秀的音樂和大眾分享、為人民服務(wù)的思想就是自己當(dāng)年文工團(tuán)生活給她的最大收獲。在那些激情燃燒的歲月中，鄭小瑛曾在田頭車間、街頭巷尾，敲鑼打鼓連唱帶說地參加過很多基層宣傳工作，直接感受過不同人們對(duì)音樂的反饋，并讓她思考：“我們中國(guó)人的血液里有幾千年的音樂傳承，如果能把人們的音樂細(xì)胞都誘發(fā)啟動(dòng)起來，讓大家的生活更加豐富多彩，更加充實(shí)美滿，這不就是我們的社會(huì)責(zé)任嗎？音樂家比不了科學(xué)家造福人類，比不了經(jīng)濟(jì)學(xué)家創(chuàng)造財(cái)富，但是我們的事業(yè)有著我們獨(dú)特的精神文明價(jià)值?！?/p>

急社會(huì)之所需，盡自己之所能

鄭小瑛在自己將近七十歲，完全可以頤享天年之際，不計(jì)較任何條件，接受了廈門市領(lǐng)導(dǎo)的邀請(qǐng)，主持了我國(guó)第一個(gè)不占國(guó)家編制的廈門愛樂樂團(tuán)的創(chuàng)建。14年前她只身前往廈門，樂團(tuán)沒有團(tuán)部，沒有音樂廳，由于人們對(duì)交響樂還不認(rèn)識(shí)，也讓她受了很多不為人知的委屈，但是她說，雖然她完全可以摞挑子走人的，但是憑著她對(duì)發(fā)展中國(guó)交響樂事業(yè)的使命感和對(duì)培養(yǎng)提高自己民族文化修養(yǎng)的責(zé)任心，她堅(jiān)持了下來。

她說，當(dāng)年自己被邀請(qǐng)到廈門實(shí)地考察時(shí)，曾去拜謁了愛國(guó)華僑陳嘉庚老先生的墓地獒園，據(jù)介紹，墓地墻上諸多刻著各種歷史場(chǎng)景，傳說人物，社會(huì)風(fēng)尚，道德銘言的磚雕內(nèi)容，都是老先生親自擬定的，雖然沒有多么高深的學(xué)問，但都是他個(gè)人對(duì)人生的參悟。陳嘉庚先生雖然不是教育家，但他深知教育對(duì)于造就優(yōu)秀國(guó)民之重要，為了家鄉(xiāng)子孫后代能受到良好的教育，他傾囊回鄉(xiāng)辦學(xué)。陳老先生的精神感動(dòng)并鼓舞著鄭教授。她看到了正在快步走向世界的廈門的確需要一個(gè)能與國(guó)際文化接軌的樂團(tuán)，而這也是自己會(huì)做的，于是，她認(rèn)為自己就沒有不接受廈門邀請(qǐng)的任何理由。

“愛樂服務(wù)廈門，廈門支持愛樂”是鄭小瑛在這個(gè)美麗的城市里辛勤耕耘了十多年才總結(jié)出的一個(gè)理念。由于有了嶄新的機(jī)制，樂團(tuán)發(fā)展迅速而健康，已經(jīng)演出上千場(chǎng)次，除了“扎根廈門，面向全國(guó)”，鄭小瑛還得以在政府和社會(huì)的支持下，帶著自己的樂團(tuán)在“土樓行”的系列巡演中，把中華客家文化和中國(guó)交響樂事業(yè)的影響帶到了德、法、奧、意、日、美、加、俄、和港澳臺(tái)灣等地，而且這個(gè)系列活動(dòng)也還在不斷進(jìn)行著；已經(jīng)在世界引起了關(guān)注，她也多次被表彰和授予獎(jiǎng)項(xiàng)。去年她還在得到了廈門工學(xué)院的支持下，建立起了鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心，并在一年之內(nèi)排練且公演了三部歌劇，有中文版的意大利歌劇《茶花女》、喜歌劇《帕老爺?shù)幕槭隆泛蛯ｉT為大學(xué)生改編的施光南作曲的歌劇《紫藤花》，讓廈門的觀眾們第一次真切地了解了什么是真正的歌劇。

“急社會(huì)之所需，盡自己之所能”是鄭小瑛的座右銘，也是讓她能在最艱難時(shí)堅(jiān)持下來的信念?！拔易约菏茳c(diǎn)委屈不算什么，如果我負(fù)氣離開了，那么他們要到什么時(shí)候才能領(lǐng)會(huì)到音樂對(duì)于這座美好城市的意義呢？

陽春白雪，和者日眾

已經(jīng)八十多歲高齡的鄭小瑛依舊活躍于中國(guó)音樂界的舞臺(tái)上，她樂此不疲、甘之如飴。她對(duì)于中國(guó)交響樂和歌劇的未來，她有著無盡的期許，她還有好多的理想要去實(shí)踐和實(shí)現(xiàn)。“現(xiàn)在人們的目光大多都停留在幾個(gè)北京，上海代表國(guó)家水平的大劇院上，但是音樂不能只在大城市中為少數(shù)人服務(wù)，我們應(yīng)該讓更多的人都能享受到美好的音樂。”

到廈門之后，她真切感受到音樂離老百姓的生活有多么的遙遠(yuǎn)，中國(guó)的交響樂、歌劇事業(yè)有待普及，這要靠大家共同的努力和爭(zhēng)取，只要大家一起努力，她相信交響樂和歌劇不會(huì)再只是陽春白雪，定會(huì)和者日眾，而萬紫千紅才是春！endprint