鈕維

【摘要】油畫是西方的一種主要的繪畫形式，是通過色彩來展示繪畫者內(nèi)心的情感以及對(duì)事物的描寫，因此，色彩是油畫藝術(shù)的核心，油畫離不開色彩。油畫具有比較悠久的歷史，不同的時(shí)代、不同的繪畫者其創(chuàng)作的觀念以及對(duì)色彩的掌控都存在著比較大的差異。油畫比很多的繪畫形式對(duì)色彩的要求都要高得多，在一幅油畫中通過對(duì)色彩搭配的研究就能在一定的程度上感受到繪畫者的創(chuàng)作意圖。本文就油畫色彩與創(chuàng)作觀念之間的關(guān)系展開一定的研究。

【關(guān)鍵詞】油畫色彩；創(chuàng)作觀念；關(guān)系

色彩是油畫的主要表現(xiàn)形式，油畫中承載的繪畫者的情感大多是通過色彩的搭配來表達(dá)的，因此，對(duì)于油畫創(chuàng)作觀念的研究應(yīng)該以色彩作為著手點(diǎn)。色彩本身就具有非常獨(dú)特的魅力，也是藝術(shù)形式的一種表現(xiàn)形式。繪畫者通過在畫中對(duì)色彩的運(yùn)用以及情感的表達(dá)能更好的與觀賞者之間產(chǎn)生心靈上的共鳴。從西方油畫發(fā)展的角度來看，隨著時(shí)代的進(jìn)步，繪畫者對(duì)于色彩的運(yùn)用也越來越大膽，色彩變化的背后伴隨著的是繪畫者創(chuàng)作觀念的改變。

一、13世紀(jì)末、14世紀(jì)中葉到文藝復(fù)興時(shí)期的油畫

（一）油畫色彩

13世紀(jì)末到14世紀(jì)中葉這個(gè)時(shí)代被稱作中世紀(jì)，這個(gè)時(shí)代的繪畫形式主要是以鑲嵌的形式和彩色玻璃的形式比較常見，而且比較明顯的一個(gè)特點(diǎn)是繪畫中的色彩搭配比較固定，都是用基本的顏色來搭配的，比如紅色、黃色、純藍(lán)色等。在這個(gè)時(shí)代的繪畫中，顏色的運(yùn)用將繪畫中的人物以及其他元素的立體感表現(xiàn)得非常強(qiáng)烈，使得繪畫作品能在很大程度上感染觀賞者，鮮明的色彩，其飽和的程度也非常高。

文藝復(fù)興時(shí)期油畫的繪畫者對(duì)色彩搭配有自己的理解，在原有的基礎(chǔ)上開始強(qiáng)調(diào)繪畫的空間感，色彩也相對(duì)多樣化。這個(gè)時(shí)期的油畫在色彩的搭配上采用了更多的形式，一改用色簡(jiǎn)單的特點(diǎn)，并且將灰色大量用于繪畫之中，在此基礎(chǔ)上又多了淡藍(lán)色、淡灰色、橘紅色等。這個(gè)時(shí)期的油畫作品在色彩上最明顯的特點(diǎn)是色彩在整幅畫中的搭配比較協(xié)調(diào)。

（二）創(chuàng)作觀念

13世紀(jì)末到14世紀(jì)中葉的這個(gè)時(shí)代的油畫大多具有一些故事背景，并且常見于建筑物的墻上，表現(xiàn)的內(nèi)容也大多是宗教主題、藝術(shù)范疇甚至是并不存在的事物。由于當(dāng)時(shí)一些客觀因素的局限性，人們的思想也比較保守，并且這些特點(diǎn)都體現(xiàn)在了油畫繪畫者的創(chuàng)作觀念里，大多數(shù)的作品用色都比較單一。

文藝復(fù)興時(shí)期的油畫所表現(xiàn)的內(nèi)容更加豐富，不再是由單一的色彩展現(xiàn)宗教主題等，而是將繪畫的中心轉(zhuǎn)移到了人物上，通過一系列對(duì)人物的繪畫將人文情懷展現(xiàn)在了油畫之中。

二、17到18世紀(jì)的油畫

（一）油畫色彩

在這個(gè)時(shí)期的背景下，油畫的風(fēng)格開始出現(xiàn)變化，從以人物為主題轉(zhuǎn)變成以風(fēng)景為主要繪畫內(nèi)容的形式，以風(fēng)景為主題的油畫能在視覺上帶給觀賞者特殊的感受，繪畫者對(duì)于色彩的運(yùn)用也更加多元化，油畫的整體畫風(fēng)呈現(xiàn)出色彩斑斕的效果。這個(gè)時(shí)期繪畫者在處理人物皮膚的顏色時(shí)，以灰色作為主要的色調(diào)，使人物的膚色更加自然。油畫發(fā)展到這個(gè)時(shí)期已經(jīng)具有很強(qiáng)烈的層次感，更加突出畫面的色差，使整幅畫形成比較明顯的對(duì)比效果，帶給觀賞者視覺上的沖擊。

（二）創(chuàng)作觀念

從17和18世紀(jì)的油畫作品來看，繪畫者的繪畫內(nèi)容發(fā)生了翻天覆地的變化，這個(gè)時(shí)期已經(jīng)過渡到比較重視自然和人的關(guān)系以及人物平常生活的內(nèi)容，很多油畫作品描寫的都是人們的生活狀態(tài)，從生活細(xì)節(jié)反映油畫的核心內(nèi)容。很多的油畫繪畫者會(huì)從百姓的日常生活中尋找創(chuàng)作的靈感，人物的生活成為了主要的創(chuàng)作元素。這個(gè)時(shí)期的油畫作品具有比較鮮明的特點(diǎn)是明色與暗色的對(duì)比以及光線的明暗比較突出，而且油畫的內(nèi)容在某種程度上具有比較強(qiáng)的連貫性，在一定程度上反映出作者的創(chuàng)作思想是比較完整的，在給觀賞者的視覺體驗(yàn)上達(dá)到了新的層次。

三、印象派與后印象派的油畫

（一）油畫色彩

印象派是油畫發(fā)展比較重要的時(shí)期，這個(gè)時(shí)期油畫的色彩元素更加多樣，增加了很多利用光的色散分解后的基礎(chǔ)色彩，使畫面帶給人視覺上色彩的強(qiáng)烈對(duì)比，畫面的色彩更加豐富，油畫中的人物所表現(xiàn)出來的空間感也更加強(qiáng)，這是與之前的繪畫風(fēng)格十分不一樣的一個(gè)特點(diǎn)。油畫的繪畫手法發(fā)生了一定程度上的改變，對(duì)細(xì)節(jié)的處理更加明顯，細(xì)節(jié)之處的光影變化更加微妙。后印象派的油畫在色彩的運(yùn)用上比印象派更加大膽，由表面上的光影變化轉(zhuǎn)化成更加深層次的色彩融合和分散，從油畫中的人物特寫上能看出那個(gè)時(shí)期的繪畫者已經(jīng)在作品中展現(xiàn)出來更加強(qiáng)烈的人文情懷。

（二）創(chuàng)作觀念

物理學(xué)上有一種現(xiàn)象是通過三棱鏡能將光分解成七種顏色，這樣的物理現(xiàn)象為油畫的創(chuàng)作提供了非常多的創(chuàng)作靈感，使得更多的青年繪畫者非常大膽的將物理學(xué)的一些知識(shí)運(yùn)用到油畫的創(chuàng)作之中。不同的地點(diǎn)和時(shí)間，光呈現(xiàn)出來的視覺感受都是不一樣的，這種物理上的現(xiàn)象能被很多的油畫繪畫者充分體現(xiàn)在作品之中，使作品對(duì)景色或者人物的還原程度更高，也在一定程度上體現(xiàn)了更加高超的繪畫水平。在繪畫者對(duì)光進(jìn)行一系列的分析后，繪畫者不僅將光的原理運(yùn)用到對(duì)風(fēng)景的描寫之中，還逐漸用于情感的表達(dá)以及更深層次的精神層面的內(nèi)容，色彩的運(yùn)用也逐漸由單一向復(fù)雜實(shí)現(xiàn)過渡。

四、現(xiàn)代派和之后的油畫

（一）油畫色彩

現(xiàn)代派的繪畫風(fēng)格的主要形式是西方繪畫形式，大多是在20世紀(jì)發(fā)展起來的各種繪畫流派，現(xiàn)代派的繪畫風(fēng)格不是單一的，而是由很多種繪畫風(fēng)格組成的，比如野獸派、立體派等，因此，在色彩的運(yùn)用上也沒有形成統(tǒng)一的風(fēng)格，不過有一個(gè)共同的特點(diǎn)是對(duì)色彩的運(yùn)用更加具有時(shí)代的特色。現(xiàn)代派的繪畫風(fēng)格強(qiáng)調(diào)自然色在油畫中的重要作用，并且將色彩與線條進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，使畫作更加真實(shí)，為后來的油畫發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

（二）創(chuàng)作觀念

從現(xiàn)代派以及后來發(fā)展起來的眾多流派的油畫作品中，可以看出比較明顯的特點(diǎn)，那就是與傳統(tǒng)的繪畫風(fēng)格和形式都比較不同，甚至存在較大的差異，有更強(qiáng)的時(shí)代感在其中。后來的油畫繪畫者在創(chuàng)作的過程中加入了更多的個(gè)人情感因素，使得觀賞者從作品中能強(qiáng)烈地感受到繪畫者的心理以及情感的變化。從某種角度上來看，現(xiàn)代派的繪畫風(fēng)格以及內(nèi)容與當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)象以及繪畫者所生活的環(huán)境有非常大的聯(lián)系。

結(jié)語

綜上所述，油畫在時(shí)代發(fā)展的過程中已經(jīng)在色彩的運(yùn)用以及創(chuàng)作的觀念層面上發(fā)生了非常大的變化，油畫這種繪畫形式也逐漸被大眾所喜愛?，F(xiàn)代的油畫已經(jīng)成為了一個(gè)國家或者民族文化的一種載體。通過本文對(duì)油畫色彩與創(chuàng)作觀念關(guān)系的一系列研究，希望能為研究油畫的學(xué)者提供一些有價(jià)值的參考。

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