好戲

其實(shí)年初我就看過(guò)“別克大師系列”—蒙特利爾爵士芭蕾舞團(tuán)《摩登時(shí)代》，欣賞到了一場(chǎng)超乎想象的偉大演出，還有幸在“大師班”體驗(yàn)活動(dòng)中與舞蹈大師們“親密接觸”。而這一次荷蘭舞蹈劇場(chǎng)—NDT（Nederlands Dans Theater）將舞蹈的多元融合與創(chuàng)新發(fā)揮到了極致，又一次顛覆了我對(duì)舞蹈的觀念。

說(shuō)起來(lái)，別克大師系列真可謂是舞蹈愛(ài)好者的福音。除了今年這兩場(chǎng)殿堂級(jí)舞蹈演出，英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)、瑪莎·葛蘭姆現(xiàn)代舞團(tuán)這些舞蹈界如雷貫耳的名字同樣曾出現(xiàn)在別克大師系列的演出名單中。

1959年NDT創(chuàng)立，但它的崛起始于1975年。這一年，年僅28歲的捷克編舞大師依利·基利安（Jirí Kylián）出任舞團(tuán)聯(lián)合藝術(shù)總監(jiān)，兩年后獨(dú)自執(zhí)掌舞團(tuán)，憑借一部《小交響曲》引領(lǐng)NDT進(jìn)入了最輝煌的時(shí)代。舞團(tuán)現(xiàn)在的主力編舞搭檔索爾·里昂（Sol León）和保羅·萊福德（Paul Lightfoot）也都是基利安一手培養(yǎng)出來(lái)的，后者也是NDT現(xiàn)任藝術(shù)總監(jiān)，兩位都繼承了基利安的理念：“創(chuàng)作的秘訣是真實(shí)感。也許這種東西別人不喜歡，但這是你情感的表達(dá)，這個(gè)秘訣我們會(huì)一直傳承下去。不管你的創(chuàng)作成功還是失敗，都是有創(chuàng)意的?！?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2017/12/15/duzx201712duzx20171204-1-l.jpg" style="">

在我國(guó)著名舞蹈家黃豆豆眼中，NDT是“天團(tuán)”一般的存在，他跟回憶起當(dāng)年第一次看NDT演出錄像的場(chǎng)面說(shuō)：“20年前我在北京舞蹈學(xué)院，那時(shí)候臨近圣誕節(jié)，外面很冷，我們一群人裹著軍大衣一起看，氣都不敢喘。”

我有幸參與了黃豆豆與兩位編舞的對(duì)談，也受到不少啟發(fā)，談及“舞蹈劇場(chǎng)”這個(gè)概念，保羅給出了自己的一番解釋：“舞蹈劇場(chǎng)有兩個(gè)概念，一是舞蹈，二是戲劇。其實(shí)就是給舞蹈更多的空間，讓你能夠溝通、思考，能夠講故事也可以抽象?！?/p>

NDT主要根據(jù)年齡劃分為3個(gè)團(tuán)，這一次來(lái)到上海的是舞團(tuán)的中堅(jiān)力量I團(tuán)（II團(tuán)偏年輕，III團(tuán)偏年長(zhǎng)），他們?cè)谶@3天共帶來(lái)6個(gè)作品、兩套舞碼。我有幸觀看了《藏身之處》《揮別》以及《狩獵我心》。

《藏身之處》（Safe as Houses）是索爾·里昂和保羅·萊福德創(chuàng)作于2001年的作品。這是一部東西方文化理念融合碰撞的杰作，在巴赫的音樂(lè)中，音符與沉默相間，而《易經(jīng)》的陰陽(yáng)、黑白、變與不變流淌而出。

在《藏身之處》這部舞作中，水墨質(zhì)感的枝條藤蔓布滿了三面白色的幕布，舞臺(tái)中間的橫板勻速旋轉(zhuǎn)，畫出一個(gè)個(gè)無(wú)形的圓圈，也象征著時(shí)間的流逝和陰陽(yáng)兩極的更替。舞者不僅需要與同伴一起完成舞蹈，還需要與這一塊橫板和諧相處，隨之移動(dòng)，或巧妙躲開。這樣的設(shè)計(jì)別出心裁，讓我想到了《呼吸》中的蹺蹺板，二者有異曲同工之處。黑白分立的舞者世界，在順時(shí)和逆時(shí)的舞美運(yùn)動(dòng)中，產(chǎn)生了變化萬(wàn)千的時(shí)空交織意象。

第二部作品《揮別》是NDT簽約編舞克里斯朵·派特首演于2014年的作品。派特以發(fā)生在好友楊格身上的故事為藍(lán)本—楊格是加拿大另一位知名舞蹈家，2009年一場(chǎng)家庭聚會(huì)的火災(zāi)奪走了他女兒和侄子、侄女的性命。

該作品中，派特的伴侶喬·高爾·泰勒特別為此設(shè)計(jì)的手工制作布景為畫面主軸，該布景是泰勒以一張張?zhí)厥馔腹獾募埰噪[形膠帶粘黏而成，幕前剪影和幕后幻影交織，閃電也通過(guò)燈光的效果映在紙上，加之以雷鳴的生效，視聽效果多了不少趣味。整部作品的主題非常明確，離開、挽回，離開、挽回……一名舞者多次離開舞臺(tái)，而一名舞者在舞臺(tái)上表現(xiàn)出的掙扎，象征著已成事實(shí)的生死兩隔。

第三部作品《狩獵我心》其實(shí)是我最期待的舞蹈，因?yàn)橹八鳡柧吞岬搅诉@部作品中用到了即時(shí)影像：“攝像機(jī)可以推進(jìn)到舞者的面部表情，面部表情可以傳達(dá)內(nèi)心世界，不然只有肢體。這是有點(diǎn)類似默劇的形式，沒(méi)有語(yǔ)言文字，但也講了故事。”

舞作圍繞“都市人心底隱秘的情感世界”展開，不斷旋轉(zhuǎn)的墻體將舞臺(tái)分割為3個(gè)平行空間，而身陷不同的情感糾結(jié)中的人們，在3個(gè)平行空間中交集起舞。舞臺(tái)上方有兩塊屏幕，在一個(gè)畫面中，你能看到一名舞者背對(duì)著觀眾，將門拉開一道縫，而他的眼睛則被投射到了大屏幕上，有一種“偷窺”之感；與此同時(shí)，另一塊屏幕上則顯現(xiàn)出兩名舞者在窗前的舞蹈。而在另一個(gè)畫面中，兩名舞者身處兩個(gè)平行空間，卻又一并在窗前跳舞或站立，女舞者將身體探入窗內(nèi)，兩個(gè)人就出現(xiàn)在了同一塊屏幕上。

這部作品是編舞者對(duì)當(dāng)下都市人生活方式和情感表達(dá)方式的反思之作。在人類居住模式越來(lái)越緊密的當(dāng)下，在同一個(gè)建筑體內(nèi)，每一堵薄薄的墻后就有一個(gè)完全不同的家庭世界，而每一扇門、每一扇窗間的距離卻又是如此咫尺天涯。3個(gè)平行空間的移動(dòng)讓燈光可以通過(guò)遮擋的門、透光的窗實(shí)現(xiàn)明暗的變化，空間與光影的結(jié)合尤為令人嘆服。

3部作品看下來(lái)，會(huì)發(fā)現(xiàn)NDT的舞作不是孤立的舞蹈，而是與多種藝術(shù)的結(jié)合，比如戲劇、影像以及對(duì)舞臺(tái)空間的分割運(yùn)用，這些都能讓觀眾找到除了舞蹈之外的更多樂(lè)趣，但必須得承認(rèn)一點(diǎn)—舞臺(tái)上的所有都是為了舞蹈服務(wù)，舞蹈仍舊是最核心、最本質(zhì)的存在。