《北京喜訊傳邊寨》在電子管風(fēng)琴上的演奏分析

潘雨函

（新疆藝術(shù)學(xué)院，新疆 烏魯木齊 830049）

《北京喜訊傳邊寨》在電子管風(fēng)琴上的演奏分析

潘雨函

（新疆藝術(shù)學(xué)院，新疆 烏魯木齊 830049）

電子管風(fēng)琴是一個(gè)多種功能角色兼?zhèn)涞碾娮訕菲?，可以模仿各種樂器音響和大自然中的聲響，可以演奏不同曲風(fēng)的音樂作品，能再現(xiàn)交響樂隊(duì)的效果。這首改編為電子管風(fēng)琴樂曲的《北京喜訊傳邊寨》在眾多中國(guó)器樂作品中是引人注目的。它在將管弦樂演奏版本中的精華保留下來的同時(shí)，還將電子管風(fēng)琴獨(dú)特的魅力展現(xiàn)出來。

《北京喜訊傳邊寨》；電子管風(fēng)琴；演奏分析

《北京喜訊傳邊寨》作為中國(guó)經(jīng)典的管弦樂作品，被廣泛流傳，作曲家們將這部作品改編為各種形式的器樂曲，如手風(fēng)琴獨(dú)奏，民樂合奏等等，都受到了許多聽眾的喜愛，這首由鄭璐，馬洪業(yè)作曲，朱磊改編的《北京喜訊傳邊寨》便是將中國(guó)傳統(tǒng)音樂與電子管風(fēng)琴演奏的完美結(jié)合。本人以這首由朱磊改編在電子管風(fēng)琴上的管弦樂作品為例，分析其在電子管風(fēng)琴的演奏。

一、《北京喜訊傳邊寨》創(chuàng)作淵源與音樂風(fēng)格

《北京喜訊傳邊寨》是我國(guó)著名的管弦樂曲之一，原為鄭路寫的管樂合奏曲，之后與馬洪業(yè)合作，在1976年12月改編為管弦樂曲。這部作品在配器中使用了豐富的打擊樂器，歡快的舞蹈節(jié)奏和熾熱的音樂情緒貫穿始終。通過曲名和創(chuàng)作年份得知這是一首帶有鮮明時(shí)代特征和政治色彩的音樂作品。而就實(shí)際聆聽體驗(yàn)而言，它是一首充滿著濃郁民俗風(fēng)韻的交響樂小品。《北京喜訊傳邊寨》之所以能迅速傳遍大江南北且常演不衰，并成為中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代管弦樂創(chuàng)作中舉足輕重的組成部分，與上述兩大風(fēng)格特征有著密不可分的關(guān)系。

二、《北京喜訊傳邊寨》在電子管風(fēng)琴上的演奏分析

《北京喜訊到邊寨》是一首形象鮮明、熱情奔放的樂曲，其取材于苗族和彝族民歌的新穎主題曲調(diào)，貫穿以舞蹈性伴奏音型。它采用了主題并置的寫法，有“苗嶺風(fēng)情”，亦有“阿西跳月”，各顯情趣，但風(fēng)格統(tǒng)一。此曲主體結(jié)構(gòu)為4/4拍，降E大調(diào)，帶有引子和尾聲的三部曲式（引子+A+B+C+…+A1+尾聲），多段體結(jié)構(gòu)，其中有五個(gè)具有鮮明舞曲特征的主題組成，結(jié)構(gòu)較為自由。以下本人就這五個(gè)主題進(jìn)行演奏分析。

（一）引子

引子部分是由圓號(hào)音色，弦樂音色組成。引子部分是由右手第一聲部三小節(jié)的主和弦和左手雙音的裝飾音組成。樂曲開始用主和弦的大三和弦來確定其調(diào)性和穩(wěn)定性。在演奏引子時(shí)，右手上鍵盤整齊并貼鍵的弱奏出弦樂音色的震音背景，左手下鍵盤奏出兩支圓號(hào)在中高音區(qū)牛角號(hào)音色的裝飾音音型。情緒上安靜，仿佛黎明的清晨般，第二次左手下鍵盤圓號(hào)音色稍弱，由強(qiáng)到弱的表現(xiàn)了北京喜訊粗獷遼闊的旋律由近到遠(yuǎn)的傳播。

（二）主題

1、主題一

第一主題是由弦樂音色，銅管音色，中高低音木管音色以及打擊樂器組成。由弱到強(qiáng)引出了樂曲的第一主題，第一主題由兩個(gè)同頭異尾的樂句組成。

兩小節(jié)強(qiáng)烈的舞蹈節(jié)奏，在打擊樂器組成的伴奏下，左右手齊奏出大和弦音型的旋律，情緒歡騰起來。接著演奏由裝飾音構(gòu)成的主和弦，裝飾音要演奏清晰，彈奏和弦連接時(shí)要富有旋律性，貼鍵奏出上鍵盤中、高音木管和弦樂器音色齊奏出的矯健歡快的主題旋律，突出第一聲部的旋律音。左手和腳也應(yīng)貼鍵奏出銅管和低音木管、弦樂音色及打擊樂器配以節(jié)奏強(qiáng)烈的伴奏，均勻有律動(dòng)性。在鏗鏘明快的伴奏下，富有激情并放松演奏出熱情奔放的曲調(diào)，生動(dòng)的表現(xiàn)了聽到北京喜訊的各族人民載歌載舞的群舞場(chǎng)面。

2、主題二

譜例1：

第二主題主要由單簧管音色，短笛，長(zhǎng)笛音色和木琴音色，小提琴中提琴音色組成。請(qǐng)參看譜例1。從譜例1的□開始，我們可以看出，右手上鍵盤是由帶有裝飾音的雙音組成，并且有重音和跳音，左手和腳是均勻的音型伴奏。表現(xiàn)了姑娘們輕盈歡樂的舞蹈場(chǎng)面。

演奏這一主題應(yīng)突出活潑，輕快的感覺，此時(shí)力度中強(qiáng)，右腳控制音量適中，主旋律移到短笛、長(zhǎng)笛、小提琴及木琴音色上，右手應(yīng)清晰奏出裝飾音，突出旋律音。之后疊加聲部，在高聲部對(duì)比奏出小提琴、中提琴弦樂音色齊奏的昂揚(yáng)流暢的旋律，力度強(qiáng)，重點(diǎn)突出與上一樂句的對(duì)比，表現(xiàn)的是年輕的小伙力量活力的舞蹈，并發(fā)展出一個(gè)調(diào)皮的和諧的彝族風(fēng)格的主題。在這一主題演奏中，左手和腳交替奏出小號(hào)加弱音器音色奏出的伴奏音型，似舞者腳鈴發(fā)出的清脆悅耳的聲響，表現(xiàn)出少女和小伙的舞蹈對(duì)話，演奏時(shí)腦中應(yīng)想象畫面，利用身體帶動(dòng)來表現(xiàn)強(qiáng)弱對(duì)比演奏。

3、主題三

第三主題是通過一個(gè)過渡性的樂句引出。由小號(hào)，高音小號(hào)音色，長(zhǎng)號(hào)音色，圓號(hào)音色和弦樂音色組成。演奏時(shí)樂曲的情緒應(yīng)不斷推進(jìn)，氣氛不斷上升，由右手奏出小號(hào)四個(gè)向上模進(jìn)的旋律，旋律粗曠，左手奏出長(zhǎng)號(hào)音色的雙音，左腳同時(shí)重復(fù)奏出圓號(hào)音色的八分音符音型，并推向奏出高音小號(hào)音色，使氣氛達(dá)到高潮。

4、主題四

第四主題主要由雙簧管音色，長(zhǎng)笛音色，弦樂音色，圓號(hào)音色組成。請(qǐng)參看譜例2，從□開始主題出現(xiàn)

譜例2：

這一樂段奏出的“歌唱主題”與前面形成鮮明的對(duì)比，在輕快的節(jié)奏伴奏下，由雙簧管在C大調(diào)上奏出了具有苗族音樂風(fēng)格中的獨(dú)特音降E音。降E音的出現(xiàn)不僅加強(qiáng)了弦律的特色，同時(shí)加強(qiáng)了與原調(diào)的聯(lián)系，雙簧管音色奏出輕飄而富有色彩的音調(diào)，表現(xiàn)出一位美麗的姑娘在獨(dú)舞的場(chǎng)面和姑娘們跟小伙子們輕快活潑的舞蹈對(duì)話。

演奏樂曲時(shí)，進(jìn)入到比較舒緩的旋律，兩小節(jié)左手和腳奏出富有律動(dòng)的節(jié)奏，樂曲力度明顯減弱，情緒上也要轉(zhuǎn)換，放松，在音樂還沒出來時(shí)，腦中已有將要出來旋律，右手上鍵盤貼鍵奏出雙簧管音色像吹奏出一個(gè)輕柔、輕盈而富有表情的苗族風(fēng)格的主題，彈奏時(shí)有觸后，力度要把握好，音頭不要太強(qiáng)，注重模仿雙簧管音色的吹奏感覺。這一樂句的尾音后，左手手腕放松奏出輕快的兩個(gè)前十六后八音型的長(zhǎng)笛音色，使這一主題的律動(dòng)更加活潑俏皮。

5、主題五

第五主題是樂曲進(jìn)入到主題變化再現(xiàn)部分。首先表現(xiàn)的是“對(duì)舞場(chǎng)面”出現(xiàn)的兩種不同的旋律，第一種用小號(hào)音色演奏（變化在現(xiàn)第一主題）情緒熱烈而粗獷，象征小伙子們跳起矯健、彪悍的舞蹈。

第二種用小提琴演奏，木琴與弦樂音色以頓音輕快的奏出由第二主題變奏的旋律，情緒輕快，活潑，在鈴鼓的伴奏下，模仿運(yùn)用小提琴跳弓的演奏方法，表現(xiàn)了姑娘們對(duì)以性格迥異、輕盈活潑的舞蹈。

模仿演奏這一主題小號(hào)音色時(shí)，要發(fā)出清晰、干凈、有力的音色，左手八度和右手八度的交替，宏偉的奏出圓號(hào)和小號(hào)的對(duì)話。左腳腳腕貼鍵均勻走出連續(xù)八分音符。音色□右手上鍵盤要輕巧奏出連跳音，生動(dòng)表現(xiàn)出木管的悅耳音色，結(jié)尾的波音一定清晰自然。

（三）尾聲

最后，在尾聲中圓號(hào)以最強(qiáng)的力度再現(xiàn)了引子中的號(hào)角音調(diào)，有力地結(jié)束了全曲。樂曲輝煌燦爛，把萬(wàn)眾歡騰的熱情情緒發(fā)展到了頂點(diǎn)。

三、結(jié)語(yǔ)

通過學(xué)習(xí)并二度創(chuàng)作《北京喜訊傳邊寨》這部作品，學(xué)到了如何在電子管風(fēng)琴上演繹中國(guó)管弦樂作品，在演奏之前，先分析作品的曲式風(fēng)格，了解作品創(chuàng)作背景，聽不同時(shí)期的版本演繹和在雙排鍵電子琴上的音色的特點(diǎn)，通過不同的奏法去模仿不同的樂器來演繹在電子管風(fēng)琴上的逼真效果，在演奏練習(xí)過程中要不斷去琢磨思考每個(gè)地方的演奏特點(diǎn)及奏法，總結(jié)練習(xí)方法，很好的協(xié)調(diào)自己的身體，做到收放自如，讓自身真正融入到整首曲子當(dāng)中，達(dá)到自然、人琴合一的音樂境界中。

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[3] 管欣欣.對(duì)雙排鍵電子琴演奏技法“模擬”與“協(xié)調(diào)”的研究[J].南京師范大學(xué),2011.

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