周梅森

代表作：《人民的名義》

影響力點評：人物刻畫深刻，具備深刻的社會內涵。

上榜理由：該劇單集最高收視率破8，在網(wǎng)站播出總量高達300多億，創(chuàng)下十年來中國電視劇收視最高紀錄。從一開始就圈粉的正面人物達康書記、到后期被熱議的于連式悲劇反派祁廳長……劇中人物以復雜而非臉譜化的表現(xiàn)，抓住了觀眾的心。宏觀來看，該劇可以簡單分為“清官”與“貪官”兩大陣營，清官包括李達康、易學習、侯亮平、沙瑞金、趙東來等，貪官包括趙立春、高育良、祁同偉、劉新建、丁義珍、趙德漢等人。但不管從基層好官到高層清官，還是從小官巨貪到副國級大貪，在同一類型群體的塑造中，幾乎每一個角色都盡可能體現(xiàn)出了個性化?？梢钥闯鼍巹≈苊飞畲笙薅葘懗隽苏嫦?，客觀寫出了這場反腐斗爭的艱巨性和復雜性，以及它深刻的社會內涵。

袁子彈

代表作：《歡樂頌2》

影響力點評：現(xiàn)實主義題材落地，正能量一如既往。

上榜理由：《歡樂頌》第一季曾因“階級”“三觀”問題引發(fā)社會廣泛討論，而《歡樂頌2》給出的點也不少：關母勸關雎爾相親時的一句“婚姻就是戰(zhàn)場，是女人的戰(zhàn)場，你不上隨時都有人上”，邱瑩瑩被男友應勤及其家人挑剔“貞操”問題，樊勝美、王柏川因為房子的問題而陷入情感危機等等。女性的婚戀是一直在討論的社會性話題。作為一部現(xiàn)實主義題材劇真正觸碰到了現(xiàn)實，是令人欣慰的，《歡樂頌2》對現(xiàn)實的展現(xiàn)是帶著刺痛感的，而不是淺嘗輒止。但與此同時編劇袁子彈在《歡樂頌2》中透露著“生活雖然雞毛滿地，但是不能阻擋你一路高歌”的信息，正能量一如既往。

余飛

代表作：《剃刀邊緣》

影響力點評：內容緊湊，諜戰(zhàn)套路融入新元素。

上榜理由：該劇從整個故事主線走向來說，是傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇套路：主人公在斗爭中完成了個人愛情和信仰上的成長。這樣的模式觀眾在《潛伏》《偽裝者》等諜戰(zhàn)劇中有過類似的體驗。但為了提亮特色，《剃刀邊緣》并不滿足于傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的套路，而是加入了諸如燒腦破案、辦公室斗爭、愛情追逐等元素，多線并進。該劇內容緊湊，一會是許從良和關海丹之間的暗斗和調情、一會又要繞回去破案、還要兼顧找出“剃刀”的任務，可以看得出編劇想要兼顧各個層面觀眾口味的用心。

張建偉

代表作：《大秦帝國之崛起》

影響力點評：史實巨制，尊史重實。

上榜理由：《大秦帝國之崛起》拒絕戲說，尊史重實，使該劇成為較高水平的歷史正劇。不刻意追求和強化人物情節(jié)的傳奇性，客觀地說歷史、現(xiàn)情節(jié)，以“大事不虛，小事不拘”為原則，嚴謹?shù)剡€原史實并觀照當下為理念。張建偉這部弘揚秦人精神的歷史劇告訴我們，優(yōu)秀民族文化的傳承不能靠歷史虛無主義的戲說與消解，更不能丟掉民族文化內核而符號化地嫁接他者價值觀。

申捷

代表作：《白鹿原》

影響力點評： 不為迎合而生，快餐時代一股清流。

上榜理由：從品質上說，《白鹿原》刷新了近年精品國產(chǎn)劇的標準。得益于原著龐大的體量，申捷改編后的電視劇絲毫沒有拖沓注水之處，甚至有些刪繁就簡的妙筆。而從磅礴大氣的平原風光，到清末農(nóng)村婦女的小腳、族長與官員之間的禮儀，劇中大小場景的處理都很仔細。就連戲里演員吃油潑面的畫面，都被陜西當?shù)赜^眾夸獎“地道”。《白鹿原》在特定方面契合著受眾普遍的審美情趣，并引發(fā)心靈共鳴，由此產(chǎn)生了觀眾與熒屏更進一步的精神互動。

指紋

代表作：《白夜追兇》

影響力點評：出奇不獵奇，精巧而不弄巧。

上榜理由：《白夜追兇》劇本在完成后被雪藏3年之久，最終由優(yōu)酷聯(lián)手金牌編劇團隊，將劇本重新修訂，才與觀眾見面。該劇劇情緊湊，很容易讓人入戲。每一個角色都非常豐滿，擺脫了人物的臉譜化：沒有哪一個人是完全正義的，也沒有哪個人是完全邪惡的。該劇中并沒有全知全能的神探，也沒有身負超能力的奇才，只是扎扎實實地根據(jù)已有的線索和蛛絲馬跡進行了合乎邏輯的推理。與社會派推理風格的《無證之罪》相區(qū)別，編劇指紋《白夜追兇》將推理和解謎的過程做得更加扎實。

常江

代表作：《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》

影響力點評： 三國題材劇中采用新視角，理想主義氣息濃郁。

上榜理由：該劇展現(xiàn)出在亂世之中志在匡濟天下、實現(xiàn)自身政治抱負的理想主義氣息。劇里的有志青年，之所以會讓觀眾覺得崇高而不做作，嚴肅而不說教，就是因為他就是你自己試圖開辟自我的一方天地的真實寫照。因此，當這些理想主義的青年群像出現(xiàn)在熒幕上、且引發(fā)了同感與共鳴的時候，實則意味著觀眾潛意識當中的理想主義的一次復歸。并且由申捷擔任編劇的《軍師聯(lián)盟》在處理三國題材上找到了一個新的視角。劇中的曹操擺脫了傳統(tǒng)故事中的反派人物臉譜化定位，是一個嶄新的形象。這是一部在三國題材電視劇創(chuàng)作當中獨特的作品。

秦雯

代表作：《我的前半生》

影響力點評：臺詞直逼現(xiàn)實，恰到好處。

上榜理由：《我的前半生》是一部探討中年男女婚姻戀愛的現(xiàn)實題材劇。講述了生活優(yōu)越安逸的全職太太羅子君與丈夫陳俊生離婚后一切歸零，在閨蜜唐晶及其男友賀涵的幫助下打破困境，進入職場，在自我成長中走向人生下一程的故事。整部電視劇吸引人的不僅僅只有劇情，最有魅力的就是一句句直逼現(xiàn)實的臺詞。無論是羅子君的內心獨白，還是賀涵、唐晶的出謀劃策，都讓人覺得，在那樣的劇情下，說著那樣的話語是多么的恰到好處，并且能給生活中的我們以啟迪，可以看出編劇秦雯的用心良苦。

張永琛

代表作：《孤芳不自賞》

影響力點評： 制作環(huán)節(jié)諸多創(chuàng)新，題材耳目一新。

上榜理由：《孤芳不自賞》在制作環(huán)節(jié)存在諸多創(chuàng)新。在題材方面，“男強女強”的愛情觀格局讓人耳目一新；在劇本改編方面，在保留原作四國紛爭的世界觀的同時，進一步將故事貼近真實的南北朝歷史，從而營造出一種獨特的歷史感。其在題材創(chuàng)新和年輕觀眾口味把握上的敏銳，是值得關注的重點所在。該劇的編劇張永琛面對大IP的改編，既尊重了戲劇本身的規(guī)律同時也尊重了原著的本身，彌補原有小說中技術性的缺憾，也考慮到了小說讀者的興趣點。

姜偉

代表作：《獵場》

影響力點評：行業(yè)劇標桿，給觀眾強有力的代入感。

上榜理由：《獵場》以獵頭行業(yè)為背景，展現(xiàn)了男主角鄭秋冬成長所經(jīng)歷的百態(tài)，小到職場，大到人生，不僅有可以反復細看的劇情、人物、臺詞，還有特意埋下的多處伏筆值得琢磨。導演兼編劇姜偉有《潛伏》《不要跟陌生人說話》《借槍》等優(yōu)秀作品，此次的《獵場》按照自己的節(jié)奏講故事，徐徐展開節(jié)奏和格局，如同當年的《潛伏》在賽程過半逐漸發(fā)酵、沸騰，臺詞厚重給觀眾強有力的代入感。