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      淺議我國(guó)早期佛教圖像的傳播

      2017-12-25 12:25:31楊揚(yáng)
      關(guān)鍵詞:長(zhǎng)江下游佛像佛教

      □楊揚(yáng)

      淺議我國(guó)早期佛教圖像的傳播

      □楊揚(yáng)

      佛教在公元前6世紀(jì)左右產(chǎn)生于印度,之后從西域傳入我國(guó)。東漢末年戰(zhàn)亂時(shí)期,佛教已經(jīng)在我國(guó)的北方、西南地區(qū)、長(zhǎng)江中游地區(qū)、長(zhǎng)江下游地區(qū)四大區(qū)域得到了廣泛的傳播,尤其是佛教圖像。早期的佛教圖像,在我國(guó)不同的地域表現(xiàn)出不同的特殊地域性,這主要是由人們的接受方式以及傳播的路線不同導(dǎo)致的,它主要體現(xiàn)在佛像的形態(tài)和載體有所不同,并且逐漸地出現(xiàn)了獨(dú)立的佛像。

      一、佛教的傳入

      一般認(rèn)為,佛教是在東漢時(shí)期傳入我國(guó)的。目前,我國(guó)發(fā)現(xiàn)的東漢時(shí)期的中國(guó)佛教圖像主要集中在四川地區(qū)。四川地區(qū)的早期中國(guó)佛教圖像,帶有獨(dú)特的西域風(fēng)格,傳入我國(guó)的時(shí)間大概在東漢末年蜀漢時(shí)期,因此一般認(rèn)為印度的佛教圖像最初進(jìn)入中國(guó)是從四川開(kāi)始的。佛教傳入中國(guó)的路線并不是單一的,很可能是多元化的,從現(xiàn)有的文獻(xiàn)記載以及考古學(xué)的發(fā)現(xiàn)來(lái)看,雖然對(duì)佛教傳入我國(guó)的路線還存在著較大的爭(zhēng)議,但一般認(rèn)為有兩條,一條是從西南夷地區(qū)通向南亞地區(qū)以及印度的西南商道,也被人們稱之為南方絲綢之路;另一條是,漢武帝時(shí)開(kāi)通的與西域中原連接的沙漠綠洲絲綢之路。關(guān)于佛教是在什么時(shí)間傳入我國(guó)的,學(xué)術(shù)界存在著很多說(shuō)法,到目前為止也沒(méi)有最終的定論,但是對(duì)于在東漢時(shí)期佛教就已經(jīng)傳入我國(guó),這個(gè)問(wèn)題是沒(méi)有爭(zhēng)議的。對(duì)此,任繼愈先生指出,雖然對(duì)佛教傳入我國(guó)的時(shí)間存在著爭(zhēng)議,但是從當(dāng)時(shí)的中國(guó)和西域國(guó)家的交流、當(dāng)時(shí)佛教傳布的情況以及傳播的情況來(lái)看,可以證明佛教的思想在中國(guó)的公元前六七十年間就已經(jīng)大量傳入,而最終傳入的時(shí)間應(yīng)該是在東漢的末年。到了東漢末年的時(shí)候,佛教的圖像已經(jīng)在我國(guó)廣為流傳,這時(shí)候,佛教才作為一種宗教信仰被人們接受,從而出現(xiàn)了對(duì)佛教的信奉者。此后,佛教的信徒大大增多,佛寺的建造多了起來(lái),佛像也開(kāi)始雕塑。從佛像的繁榮程度來(lái)看,人們對(duì)佛教的信奉已經(jīng)超過(guò)了當(dāng)時(shí)人們對(duì)西王母的信奉。從我國(guó)的歷史中可以知道,我國(guó)在很早的時(shí)候就已經(jīng)和周邊的國(guó)家有了一些交流[1]。在漢武帝時(shí)期,漢武帝曾經(jīng)派遣張騫出使西域,并開(kāi)通了著名的絲綢之路。而在絲綢之路開(kāi)通之前,西南之路就已經(jīng)在發(fā)揮作用了,主要進(jìn)行不同地區(qū)的文化交流和貿(mào)易。有學(xué)者認(rèn)為,中國(guó)和印度兩國(guó)的文化在很早的時(shí)候就已經(jīng)發(fā)展起來(lái),而在最初,中國(guó)和印度就是通過(guò)西南夷作為交通路線的[2]。到了漢武帝時(shí)期,西南通道開(kāi)始發(fā)揮其重要作用,由于在云南西部設(shè)置了永昌郡,最終使全線開(kāi)通,很多外國(guó)的使者就是通過(guò)這條路線來(lái)到當(dāng)時(shí)的京城洛陽(yáng)進(jìn)行朝貢。早期的佛教圖像也是在東漢時(shí)期進(jìn)入我國(guó)的,并且傳播的途徑和西南絲路有非常緊密的聯(lián)系。佛教可能是通過(guò)佛經(jīng)的傳播和翻譯而傳入中國(guó)的,但是也有學(xué)者認(rèn)為,是通過(guò)包括佛像、佛塔等在內(nèi)的佛教藝術(shù)傳入我國(guó)的。其實(shí),在佛經(jīng)傳入我國(guó)之前,佛教的圖像就已經(jīng)傳入我國(guó)了。

      二、我國(guó)早期佛教圖像的表現(xiàn)特點(diǎn)

      早期的佛教圖像,在我國(guó)不同的地域表現(xiàn)出不同的特殊性??脊胖?,在北方地區(qū)發(fā)現(xiàn)的早期佛教圖像比較少,且大都是東漢時(shí)期的,主要為孔望山造像和一些佛教因素圖像,并沒(méi)有具體的佛教圖像。佛教因素圖像,以一些畫像磚、畫像石為主,這些畫像磚基本是在石墓中發(fā)現(xiàn),一般出現(xiàn)在東漢時(shí)期。在畫像磚中,一般包括房屋和人物。此外,還有壁畫。在內(nèi)蒙古發(fā)現(xiàn)的東漢晚期的多室墓,其中就有一幅壁畫,壁畫的內(nèi)容為仙人騎白象,仙人穿紅色衣袍,手部和頭部模糊不清,而白象是用線勾勒出來(lái)的,白象的腳下踏著云紋。

      而在我國(guó)的西南地區(qū),則發(fā)現(xiàn)了比較多的早期佛教圖像,并且主要集中在四川地區(qū)。在西南地區(qū)發(fā)現(xiàn)的早期佛教圖像中,具體的佛教圖像以搖錢樹(shù)為主,除此之外還包括摩崖石刻以及一些佛教因素,如畫像磚、陶俑等。摩崖石刻的內(nèi)容是一尊佛像,身上披著通肩大衣,頭上還戴著一個(gè)圓形的項(xiàng)光,左手握著自己的衣角。摩崖石刻的年代,大約在東漢晚期到蜀漢時(shí)期。搖錢樹(shù)是西南地區(qū)非常有標(biāo)志性的佛教圖像,也主要集中發(fā)現(xiàn)于四川[3]。已經(jīng)收集到的資料顯示,在我國(guó)西南地區(qū)發(fā)現(xiàn)的繪有佛像的搖錢樹(shù)大約有14件,佛像大約有53尊。日本收藏有3件搖錢樹(shù)殘件,共有4尊佛像。流入日本的佛像應(yīng)該是在四川的漢墓出土的,之后流傳到日本[4]。搖錢樹(shù)是早期佛教圖像的典型代表,因此在很多博物館中都有收藏,中國(guó)國(guó)家博物館以及四川安縣文管所中都有收藏。畫像磚,是西南地區(qū)另一種常見(jiàn)的佛教早期圖像,在很多漢墓的墓磚上都繪有蓮花的圖像。例如,在四川西川市出土的蓮花紋磚,很多研究的學(xué)者都認(rèn)為與佛教有關(guān)。其實(shí),在東漢畫像磚殘墓中,就發(fā)現(xiàn)殘破的畫像磚上雕刻有佛塔的圖形。在四川什邡縣(現(xiàn)什邡市)皂角鄉(xiāng)白果村出土的殘墓中,佛塔圖案是閣樓式的木塔,主要由塔額、塔剎和塔基等組成。除此之外,從墓葬中也可以找到一些和佛教有關(guān)的信息,在云南大理東漢熹平年間磚室墓中就出土了7件吹簫胡俑和陶蓮花,很多學(xué)者都認(rèn)為這是由佛教傳入的。

      我國(guó)的長(zhǎng)江中游地區(qū),早期佛教圖像主要以佛像鏡、青瓷制品和金屬制品等形式存在。在長(zhǎng)江下游地區(qū),主要包括浙江、安徽和江蘇等在內(nèi),發(fā)現(xiàn)的佛教圖像主要在一種具有地方特色的隨葬物件上,那就是魂瓶。此外,在一些青瓷器上也發(fā)現(xiàn)有佛像的信息。在江蘇以及浙江等地,也曾經(jīng)出土有佛像鏡。江蘇省南京市西善橋出土的佛像鏡中,鏡的主紋是4組相對(duì)的鳳凰,每一對(duì)鳳凰中間都有一個(gè)下垂的心葉形的圖像隔開(kāi)[5]。浙江省杭州市出土的佛像鏡,主紋也是4組相對(duì)的鳳凰,每一對(duì)鳳凰中間也有心葉形的圖像。在一些出土的青瓷制品中,也常常采用佛像作為裝飾,青瓷制品的種類主要有佛飾罐、壺、魂瓶等?;昶渴情L(zhǎng)江下游地區(qū)具有本土特色的一種特殊物品,因此在采用佛像作為裝飾的青瓷制品中,魂瓶的數(shù)量最多,并且佛像裝飾的形式也是各種各樣的。從魂瓶上不同的部位顯示的佛像圖像來(lái)看,主要可以將其分為紅陶佛飾魂瓶、黑釉陶佛飾魂瓶、青瓷佛飾魂瓶等,其中青瓷佛飾魂瓶最為常見(jiàn)。此外,佛飾壺、佛飾缽、佛飾罐等也是幾種常見(jiàn)的表現(xiàn)形式,分別是將佛教圖像裝飾在壺、缽和罐中[6]。除了青瓷制品之外,佛飾銅熏爐也是一種常見(jiàn)的佛教圖像表現(xiàn)形式,屬于一種金屬制品。

      雖然我國(guó)早期佛教圖像在不同的地域表現(xiàn)出很強(qiáng)的區(qū)域性,但是從這些早期的佛教圖像中可以看出,不同地區(qū)的佛教圖像也具有一個(gè)共同點(diǎn),那就是都是出土于墓葬中,只有極個(gè)別的佛教圖像是以裝飾物的形式存在。在出土的墓葬中,這些佛教圖像通常刻繪在明器上、壁畫上和摩崖中,這些都和我國(guó)漢代的喪葬習(xí)俗有緊密的聯(lián)系。此外,不同佛教的圖像所在的位置非常繁雜, 并沒(méi)有統(tǒng)一的規(guī)范。

      三、早期佛教圖像在不同地域的傳播路線

      早期佛教圖像在我國(guó)不同地域具有不同的鮮明特點(diǎn),這與當(dāng)時(shí)不同地域的經(jīng)濟(jì)、政治以及文化有緊密的聯(lián)系。不同地區(qū)的人群,對(duì)佛教圖像的接受方式也是不一樣的,在一些地區(qū)受到上層階級(jí)的特別推崇,另外一些地區(qū)則在民間比較流行,而上層階級(jí)和普通人民的愿望以及生活目標(biāo)是不一樣的,民眾追求的是高官厚祿和多子多福,因此佛教圖像在表現(xiàn)形式上都呈現(xiàn)不一樣的特點(diǎn)[7]。除了由于接受人群不同之外,不同的傳播路線也會(huì)導(dǎo)致不一樣的表現(xiàn)形式和特點(diǎn)。有學(xué)者認(rèn)為,我國(guó)北方的佛教是從西北印度大月氏(今阿富汗和巴基斯坦)經(jīng)陸路傳入漢代中國(guó)的,因此北方的佛教圖像很少出現(xiàn)施無(wú)畏印人像,這主要和當(dāng)時(shí)印度大月氏的傳統(tǒng)文化有關(guān),羽肩就是很有代表性的例子,很多圖像中的人物都披有羽肩[8]。此外,從一些項(xiàng)光童子像中人物的著裝中也可以看出,畫像中人物的服飾基本都有著當(dāng)時(shí)大月氏的特征。

      對(duì)西南地區(qū)佛教圖像的傳播來(lái)源以及傳播方式,學(xué)術(shù)界爭(zhēng)議很大。有學(xué)者認(rèn)為,蜀漢時(shí)期青海道是聯(lián)系蜀地和西域的唯一交通線,因此佛教圖像的傳播應(yīng)該也是從這條路線傳播的。但是也有學(xué)者認(rèn)為,佛教是沿著絲綢之路先傳到中原地區(qū)然后傳入四川地區(qū)的[9]。在東漢末年,中原地區(qū)還處于動(dòng)亂之中,因此很多人都逃亡江南,其中就包括西域來(lái)的佛教徒,佛教也因此滋生和傳播。從佛教圖像也可以看出,塑造的形象非常多樣化,可以反映出是不同佛教文化的融合,這也正說(shuō)明,南方的佛教是從東漢末年由北方傳入的。

      長(zhǎng)江下游地區(qū)的佛教圖像表現(xiàn)得非常鮮明,一般都是施禪定印,結(jié)跏趺坐于雙獅蓮花座上,這和2世紀(jì)后半葉的鍵陀羅佛像基本相同,因此有些學(xué)者認(rèn)為,長(zhǎng)江下游地區(qū)的佛教圖像的傳播應(yīng)該與海上絲綢之路有緊密的關(guān)系,佛教應(yīng)該是從海上絲綢之路傳入廣州等沿海地區(qū)的,并沿海北上最終傳入長(zhǎng)江下游地區(qū)[10]。坐于雙獅蓮花座上的結(jié)跏趺以及施禪定印,都可以在長(zhǎng)江中游的佛教圖像中找到,這也可以說(shuō)明長(zhǎng)江中游的佛教圖像和長(zhǎng)江下游的佛教圖像有著緊密的繼承和傳承的關(guān)系。與長(zhǎng)江中游的佛教圖像相比,長(zhǎng)江下游的佛教圖像的表現(xiàn)形式更為單一,可能是由于長(zhǎng)江下游人民對(duì)佛教藝術(shù)的一種選擇性接受和傳承。

      四、結(jié)語(yǔ)

      佛教圖像通過(guò)西北印度大月氏經(jīng)陸路傳入漢代中國(guó)之后,隨著佛教圖像的傳播,促進(jìn)了佛教在我國(guó)的流行,對(duì)我國(guó)的社會(huì)風(fēng)俗、宗教信仰以及思想意識(shí)都產(chǎn)生了巨大的影響,改變了人們生活的各個(gè)方面。

      [1]黃劍華:《略論早期佛教圖像的傳播》,《中原文物》2014年第1期。

      [2]何志國(guó):《評(píng)李正曉〈中國(guó)早期佛教造像研究〉》,《考古與文物》2012年第5期。

      [3]黃劍華:《佛像起源與傳播的新探討——簡(jiǎn)評(píng)何志國(guó)新著〈早期佛像研究〉》,《中國(guó)美術(shù)研究》2014年第2期。

      [4]強(qiáng)玉春、曾憲波:《漢畫中的佛教圖像的初步研究》,《科技致富向?qū)А?011年第21期。

      [5]張同標(biāo):《早期印度佛教美術(shù)的華蓋圖像及其在中國(guó)的傳播》,《藝術(shù)探索》2015年第5期。

      [6]李小榮:《觀看之道:佛教圖像傳播的哲學(xué)思考》,《學(xué)術(shù)研究》2014年第6期。

      [7]張同標(biāo):《中印佛教造像源流與傳播》(精),東南大學(xué)出版社,2013年。

      [8]李斌:《漢畫中的佛教圖像漫談》,《美術(shù)界》2012年第8期。

      [9]譚有進(jìn)、孫曉勇:《佛教圖像化傳播與視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的對(duì)比探究》,《大學(xué)教育》2012年第5期。

      [10]王霖:《早期中國(guó)羅漢信仰及圖像研究——以8世紀(jì)前的漢傳佛教為中心》,中國(guó)美術(shù)學(xué)院博士學(xué)位論文,2014年。

      (作者單位 河南博物院)

      [責(zé)任編輯 孟昭勇]

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