網(wǎng)絡動畫角色造型設計分析

網(wǎng)絡動畫角色造型設計分析

孫玥 陳光宇 沈陽工學院藝術(shù)與傳媒學院

網(wǎng)絡動畫主要是指以互聯(lián)網(wǎng)為主要的發(fā)行渠道，進行展示的動畫作品，和傳統(tǒng)的電影動畫、電視動畫以及動畫錄像帶相比，有著成本更加低廉、收看免費以及實驗性明顯等優(yōu)勢。本文探索了動畫角色造型設計在動畫中的作用，并分析了網(wǎng)絡動畫片角色造型的設計切入點。

網(wǎng)絡 動畫角色 造型設計

動畫藝術(shù)是一種獨特的藝術(shù)形式和文化形態(tài)，而動畫角色造型設計決定了動畫整體的成功性，也是文化價值的重要展現(xiàn)方式。一部好的動畫作品必定有著性格鮮明且創(chuàng)意獨特的角色形象，它能夠為劇情注入靈感，從而創(chuàng)造出具有典型性格的角色，所設計出來的角色造型如果具有唯一性以及獨特性，甚至會被觀眾們所銘記。而網(wǎng)絡動畫因為在制作過程中的技術(shù)更加簡單、風格也更加單純，和傳統(tǒng)的電影動畫、電視動畫相比，網(wǎng)絡動畫的角色造型設計有著很大的不同。

1 動畫角色造型設計在動畫創(chuàng)作中的作用

1.1 確定角色性格

優(yōu)秀的角色造型不僅能夠展現(xiàn)出角色的獨特個性，還能夠?qū)⒐适虑楣?jié)演繹的更加扣人心弦，可以說明確定角色造型設計的性格特征是創(chuàng)造出成功動畫角色的第一步，接著才能夠開始設計形象，并最終確認和設計出動畫角色的形象。在動畫行業(yè)中，有諸多令人記憶深刻的角色，如《功夫熊貓》中的阿寶、《冰河世紀》中的小松鼠等，這些角色都是角色造型設計在動畫創(chuàng)作中所展現(xiàn)出來的重要作用。

1.2 順應時代潮流

從觀念和意識形態(tài)角度來說，動畫能夠反映出當前時代價值觀、大眾審美觀以及道德標準，而符合這些條件的動畫常常能夠帶給觀眾們更加親切的感受從而形成共鳴。如當時盛極一時的《白雪公主》，雖然與現(xiàn)代的審美標準有一些偏差，但是在當時卻極為流行，還有后續(xù)創(chuàng)作的《機器人總動員》主角瓦力，就極為符合當時科技時代的特點。雖然動畫的題材時沒有限制的，角色的造型設計也具有多樣化的特征，但是只有順應時代的角色，才能夠被廣大民眾所認同。

1.3 掌握劇情發(fā)展

劇情是決定著動畫作品是否受人們喜愛的重要因素，具有良好劇情的動畫作品常常會引人深思，不過動畫作品中的劇情常常和動畫角色有著密切的關(guān)系。如《獅子王》中的蓬蓬和丁滿，雖然只是配角，卻是引領劇情發(fā)展的重要角色，也是后續(xù)高潮發(fā)展的重要鋪墊，還有《魔發(fā)奇緣》中的馬，極為擬人化的形象卻是帶領男主角走出危險，掌握劇情發(fā)展的重要角色。

1.4 影響動畫時間

在動畫時間方面，動畫造型設計也有著巨大的影響，無論制作周期長的電影動畫、情節(jié)簡單的電視動畫還是如今的網(wǎng)絡動畫，即使觀眾們無法記住動畫中的具體細節(jié)，但是卻不會忘記動畫中具有獨特更新的角色形象，他們的行為特征以及語言特色在整個動畫作品播放過程中，都會被深刻的引入人們的心中。

2 網(wǎng)絡動畫角色造型設計的切入點

2.1 簡潔化

與傳統(tǒng)的動畫片所使用的二維以及三維的實現(xiàn)方式相比，網(wǎng)絡動畫片大多使用Flash來實現(xiàn)，而這種方式并不擅長表現(xiàn)一些復雜的場景和動作，因此在設計角色的過程中，應當多使用一些較為簡單的幾何圖形來設計角色的原型。因為過于復雜的角色造型通常在制作的過程中所包含的元件也較多，不僅會極大程度的增加后期動作設計的難度，還會增大文件的內(nèi)存，從而影響動畫在網(wǎng)絡媒體上的上傳時間以及觀賞效果。而簡單的幾何角色造型能夠?qū)⒃O計師的設計理念完美的展現(xiàn)出來，從而避免了因角色而產(chǎn)生的風格和形式上的分歧。

2.2 交互性

目前，基于網(wǎng)絡的計算機終端及其他移動終端，其中最為突出的特點就是人機交互，而這種獨特的方式使得網(wǎng)絡動畫有了交互性敘事的特點，和其它動畫形式的單向性特點相比，網(wǎng)絡動畫脫離了線性敘事的束縛，依靠著網(wǎng)絡終端的交互感應設備，所表現(xiàn)出來的是非線性傳播方式，能夠讓觀眾更加具有參與性，甚至還能夠從中選取一段故事情節(jié)設置選項，讓觀眾真正的參與到角色情節(jié)中，這正是網(wǎng)絡動畫最為突出的一大特點：交互性。

2.3 親民性

如今，動漫已經(jīng)成為了全民動漫，網(wǎng)絡動畫作為動畫藝術(shù)中的一項分之，最初就是源于全民藝術(shù)，而且網(wǎng)絡動畫的受眾其實就是廣大的網(wǎng)絡用戶，因此所具有的范圍十分的廣闊，數(shù)量也非常的客觀，擁有如此廣大的受眾群體，只有深入到群眾中去，打好群眾基礎才能夠使網(wǎng)絡動畫更好的傳播和展示。俗話說藝術(shù)來源于生活，網(wǎng)絡所擁有的龐大信息量能夠?qū)斍傲餍胁⒈粡V大民眾所熟知的事物充分的展現(xiàn)出來，因此網(wǎng)絡動畫的角色造型設計必定有著生活化和親民性的特點，才能夠使動畫更具放松身心的效果。

3 結(jié)論

近年來，中國動畫的成功使廣大民眾都感到了欣喜，甚至有大量的動畫形象中都運用了中華文化以及先進的科學技術(shù)，并且取得了極大的成功。如今我國諸多的成功案例都證明了，時代發(fā)展的影響在我國動畫藝術(shù)發(fā)展和傳播中有著重要的作用，動畫藝術(shù)的網(wǎng)絡化對于我國的動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展起著重要的推動作用。而且在動畫創(chuàng)作的過程中，融入互聯(lián)網(wǎng)元素，能夠有效的開拓傳播的渠道，推動中國動畫的全球化發(fā)展，讓世界了解中國、欣賞中國。

[1]楊劍超.交互式動畫的平面設計[J].科技創(chuàng)新與應用,2016(5):72

[2]宛京京,張詠超.動畫造型設計的現(xiàn)狀分析[J].藝術(shù)科技,2016(4):108

陳光宇（通訊作者），性別：男，沈陽工學院藝術(shù)與傳媒學院。職務：教師。職稱：講師。專業(yè)：動畫。