用別人家的照片講故事 羅莉蘭

家庭影像收藏家埃瑞克·卡瑟斯，以長期以來收集的家庭照片為素材，通過分類、排列、組合，創(chuàng)作了這本《埃瑞克·卡瑟斯的眾生相》。書中35個(gè)與家庭有關(guān)的主題，給了我們35個(gè)重新審視家庭影像的視角。

《埃瑞克·卡瑟斯的眾生相》

$65美元（約430元）

作者：

[荷]埃瑞克·卡瑟斯（Erik Kessels）

語種：英語

出版社：光圈出版社

埃瑞克·卡瑟斯

本書作者埃瑞克·卡瑟斯，1966年出生于荷蘭。作為獨(dú)立廣告設(shè)計(jì)公司KesselsKramer的創(chuàng)意總監(jiān)和創(chuàng)始人，卡瑟斯在攝影、藝術(shù)、出版等領(lǐng)域有很多成就。

在設(shè)計(jì)和廣告工作中，埃瑞克·卡瑟斯所接觸到的圖片大多完美無瑕，而這也意味著它們很無趣?？ㄉ瓜矚g那些真實(shí)又不完美的照片：流血、沖突、尷尬的動(dòng)作、奇怪的構(gòu)圖……他不余遺力地尋找這些照片，整理成一個(gè)個(gè)主題，辦展覽，出畫冊。這本《埃瑞克·卡瑟斯的眾生相》是他作品的集大成者，介紹了從1998年至今的系列作品，這其中的一些已經(jīng)作為圖書出版。

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，很多攝影師的創(chuàng)作素材不再局限于自己拍的照片，他們將從網(wǎng)絡(luò)、資料庫、檔案館等一切渠道得來的影像收集整理，編輯成不同的主題，表達(dá)自己的觀點(diǎn)。業(yè)界將這種創(chuàng)作形式定義為“拾得影像”，而卡瑟斯無疑是其中的佼佼者。

“人們總是消費(fèi)照片，卻對(duì)照片的內(nèi)容視而不見?！钡拇_如卡瑟斯所說，家庭影像浩瀚如海，然而很少有人能挖掘出這些照片深藏的意義，但卡瑟斯就有這樣的能力。通過他的編輯和整理，這些零散的家庭影像變成了一個(gè)個(gè)活色生香的故事，吸引人們觀看其中的細(xì)節(jié)，思考照片之外的意義。

時(shí)間跨度造就“儀式感”

在“幾乎在每一個(gè)畫面”（INALMOST EVERY PICTURE）的第七個(gè)系列中，卡瑟斯將數(shù)十張少女射擊的照片一一排列，展示了一組因時(shí)間跨度而產(chǎn)生“儀式感”的家庭影像。

1936年，在射擊館內(nèi)，16歲的荷蘭少女舉起槍、瞄準(zhǔn)、射擊，她身后的家人好奇地觀望著；2000年，相同的射擊館，80歲的“少女”依舊舉起槍，重復(fù)著同樣的動(dòng)作，只是她身后的家人早已老去。64年，這位荷蘭“少女”幾乎每年都要在這個(gè)地方，拍下自己射擊的照片，她以這樣一種不同尋常的方式記錄了自己的一生，也留下了與家人的故事。

家庭影像中常見的“符號(hào)”

對(duì)于在家庭照片中常出現(xiàn)的事物，卡瑟斯設(shè)法通過編輯整合去探究其與被攝主體的關(guān)系。例如“我-電視”（ME TV）系列，但看過該系列的圖片后會(huì)發(fā)現(xiàn)，人們在早期拍攝家庭照時(shí)，非常愿意與電視、冰箱這類大家電合影。再比如，“媽媽-自然”（MOTHERNATURE）系列中，不同人拍攝母親，多以花草樹木為背景或陪襯，這讓讀者不禁感嘆：自己的母親拍照時(shí)好像也是這樣。類似這樣符號(hào)性的事物還很多，至于它們?yōu)槭裁磿?huì)在家庭影像中出鏡率這么高，卡瑟斯給了讀者足夠的想象空間。

對(duì)拍攝“錯(cuò)誤”的另類解讀

卡瑟斯還喜歡收集“錯(cuò)誤”的照片，整理成冊，并對(duì)這些錯(cuò)誤拍攝行為進(jìn)行另一種解讀?！皫缀踉诿恳粋€(gè)畫面”（INALMOSTEVERY PICTURE）的第九個(gè)系列，講述了主人嘗試給心愛的黑毛寵物狗拍一張曝光正常的照片。照片中，黑狗要么曝光不足，成一片黑影；要么過曝，四周一片慘白。從技術(shù)的角度來看，這些照片都不合格，但觀者會(huì)心一笑，感受到主人對(duì)黑狗的寵愛。黑色幽默中帶點(diǎn)溫情的表達(dá)，即使沒有圖片說明，仍能理解他想要說的故事。經(jīng)過卡瑟斯編輯的作品，錯(cuò)與對(duì)不再那樣對(duì)立。