◎ 文︱齊欣（福建省雜技團(tuán)）

初析雜技舞臺音響的作用與特性

◎ 文︱齊欣（福建省雜技團(tuán)）

當(dāng)代雜技表演中，高科技手段的綜合運(yùn)用已然成為發(fā)展趨勢，其中音響則是雜技舞臺上不可或缺的節(jié)奏靈魂，這在雜技表演中尤為突出。雜技舞臺音響是向觀眾敘述技巧節(jié)奏的旁白者，是雜技表演主體的舞臺良伴，為什么這樣說呢？因?yàn)殡s技是一門無聲的肢體表演藝術(shù)，每個節(jié)目的內(nèi)容立意理所當(dāng)然地通過音樂來烘托、體現(xiàn)。筆者根據(jù)自己從事雜技音樂編制、播放的經(jīng)驗(yàn)，闡述一下雜技舞臺音響的作用與特性。

一、展現(xiàn)技與美的結(jié)合

雜技表演歷來以技見長，新、難、奇、美是雜技技巧的特點(diǎn)，而現(xiàn)代的舞臺綜合藝術(shù)又使雜技表演具備“美”的條件。那么，如何在表演中體現(xiàn)技藝的高難并給觀眾美的享受呢？除了燈光的變換外，雜技音響要根據(jù)技巧的高低來適當(dāng)?shù)卣{(diào)節(jié)音樂節(jié)奏的強(qiáng)弱度，給觀眾一種無言的旁白，引導(dǎo)觀眾以平和的心境來欣賞它的美，歡呼贊嘆它的技巧高絕。

如何引導(dǎo)觀眾看懂雜技門道？這里舉個例子：本團(tuán)有個雜技節(jié)目《繩技—靈魂向遠(yuǎn)方》，其中有一個動作是演員跟斗組合過三平繩，最后一個動作是從伴繩的演員手中接過繩圈后空翻出圈，這是一個內(nèi)行看了都嘖嘖稱贊的技巧動作，可是對于觀眾來說，它只是一個看似一般翻跟頭的動作而已。那么，我當(dāng)時就在音樂的播放中進(jìn)行了一些處理：在演員翻三平繩的過程中，音樂漸漸推強(qiáng)，當(dāng)最后的技巧演員手接到繩圈空跟斗翻騰完成整組技巧的瞬間把音量推到可控的頂值，使觀眾從聽覺上的加強(qiáng)來跟隨、認(rèn)同雜技技巧難度的節(jié)奏與變化，此時此刻就會爆發(fā)出強(qiáng)烈的掌聲。我反復(fù)做過多次音效實(shí)驗(yàn)，在不運(yùn)用此手法時，觀眾只有寥寥的掌聲，甚至沒有掌聲；在加入音效手法時，其效果就不同一般，最終我選擇效果最好并且與節(jié)目音樂前后音量值最為協(xié)調(diào)的一種進(jìn)行常規(guī)運(yùn)用。筆者因此認(rèn)為，雜技音響在展示雜技技巧的難與美上可以起到舉足輕重的作用。

二、體現(xiàn)雜技作品的完整性

雜技的特色在于其技巧突破人體的極限，用高難度的技巧動作使觀眾從心里折服這門獨(dú)特的藝術(shù)，但在展現(xiàn)高難度動作時不可避免地會出現(xiàn)一些拋脫（失誤）。在一個舞蹈節(jié)目中，一段音樂可以從頭到尾完整地播放，演員按照既定的節(jié)拍旋律完美地表現(xiàn)作品；雜技表演也在不斷地要求演員去完整地表現(xiàn)作品，但雜技的高難度技巧注定了其拋脫率的存在。當(dāng)技巧動作出現(xiàn)失誤時，節(jié)目的完整性必然受到破壞，此時如何保障節(jié)目音樂的完整性，就成為雜技音響人員應(yīng)該考慮并盡力挽救的問題。

首先，作為專業(yè)的雜技音響人員必須熟悉整個雜技節(jié)目的伴奏，了解整個伴奏在哪些技巧小節(jié)可以反復(fù)地進(jìn)行回放，哪個節(jié)點(diǎn)是進(jìn)入下一個技巧節(jié)點(diǎn)的必然條件。其次，要熟悉整個節(jié)目的編排以及技巧動作要求，并知道哪些動作是容易出現(xiàn)拋脫的。只有在熟悉了這些演出細(xì)節(jié)后才能在表演出現(xiàn)失誤時，既能保障后面技巧的音樂不能提早出現(xiàn)，又保障連接反復(fù)的音樂能夠不露痕跡地流暢銜接，這也是雜技音響人員必須掌握的基本功。還是舉例《繩技——靈魂向遠(yuǎn)方》這個節(jié)目，因?yàn)樗募记呻y度較高，很容易出現(xiàn)拋脫，因此它的伴奏音樂就有12段備份，在參加全國雜技比賽時，就用到了三段備份來進(jìn)行漸強(qiáng)漸弱疊加處理，但在聽感上就像是一首完整的曲目，為節(jié)目的相對完整起到了很重要的作用。因此，如何保障雜技節(jié)目伴奏的完整性也成為雜技音響人員的必修課。

三、創(chuàng)造氛圍，提升節(jié)目藝術(shù)性

一個節(jié)目的完美呈現(xiàn)，首先得有個好的主體，其次才是綜合部門的配合。只有充分了解導(dǎo)演對整個節(jié)目的編創(chuàng)意圖，才能充分體現(xiàn)雜技節(jié)目的藝術(shù)性，結(jié)合實(shí)際營造出作品的氛圍。

在曾經(jīng)設(shè)計的一個節(jié)目中，手技演員在舞臺的下場門處一堆小篝火前表演對丟火把（捷克棒），這時舞臺其它地方是暗場處理的，為下一階段道具布置而穿插的一個表演片段。當(dāng)時我做了一個音響上的處理，只在音軌的右聲道加上了篝火噼啪燃燒的音效，在現(xiàn)場播放時就只有篝火那一側(cè)的音箱里才有篝火噼啪的燃燒聲，給當(dāng)時的場景營造了合理的氛圍，也起到引導(dǎo)觀眾緊盯著表演區(qū)欣賞的作用，猶如聚光燈的效果。表演中細(xì)節(jié)的體現(xiàn)是雜技音響藝術(shù)性的一部分。

綜上所述，在當(dāng)今雜技舞臺表演藝術(shù)迅速發(fā)展，觀眾審美日新月異的大潮中，雜技舞臺音響技術(shù)人員既要領(lǐng)會節(jié)目的文化內(nèi)涵，又要具備良好的操作理念。要最大限度地掌握設(shè)備的特性與調(diào)控，并不斷提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)，把握演出節(jié)奏，保障演出音樂的流暢性和完整性，切實(shí)從雜技節(jié)目的藝術(shù)性和可看性入手，做好“綠葉”襯映“紅花”的作用?！?/p>