耿介猶存老輩風(fēng)

◇ 劉墨

耿介猶存老輩風(fēng)

◇ 劉墨

夏天星，1949年生于北京。書畫學(xué)習(xí)曾受啟功、董壽平等先生的指導(dǎo)。2001年任昆侖堂美術(shù)館副館長。現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員、中國海峽兩岸關(guān)系協(xié)會書畫分會理事、中國音樂家協(xié)會會員、昆侖堂美術(shù)館顧問。出版有《夏天星書畫集》《中國當(dāng)代名家畫集—夏天星》等。

中國文化有很多層面，但中國畫所講究的許多范疇與器物，卻是從“貴族”的生活趣味中培養(yǎng)出來的，僅從裝裱之需要綾羅錦緞，就可見一般，更不用說藏之皇家與巨室，以及作者的士紳身份了—今人從文學(xué)上打倒“貴族”而提倡平民的白話文，造成新文學(xué)運動；繪畫也是如此，白石老人之受推崇，正緣于此。至于文藝為工農(nóng)兵服務(wù)，更有半世紀之久了。

筆墨之華貴，審美之高貴，都在近世變了調(diào)—蘊含在筆墨之中的“書卷”“氣節(jié)”“操守”，幾乎沒人再提，而即使今天寫在文章里，也不過略為點綴罷了。

大收藏家張伯駒在文革中向一名女紅衛(wèi)兵報到，紅衛(wèi)兵遞給他一張表格，用輕蔑的語氣問：“會寫字嗎？”張伯駒答：“識一點兒”。天星先生和我說，晚年的張伯駒，一身黑棉襖，抱一只老貓，往往是一坐就是一天，什么都不說，甚至自言自語都沒有。他收藏的那么那么多名跡，都成了過眼云煙。

天星先生與老輩游，在文化傳統(tǒng)的余脈中，得到許多遺緒；我與天星先生游，也是獲益極多，不獨學(xué)問藝術(shù)，即在穿衣吃飯，也時時留心前輩的規(guī)矩與風(fēng)流。

天星先生性情中人，他的性情卻是從家住北京二百余年的宅院中養(yǎng)出來的，北京的藍天白云院落，與老輩的氣派博雅精致，培育了他的人格與畫品。

與其面對時代，不如關(guān)注傳統(tǒng)。

人人對傳統(tǒng)的解讀不同—它可以是一些殘存的文物，可以是一段典雅的文字，但我覺得更應(yīng)該是一種內(nèi)涵或風(fēng)采。以我的體會，傳統(tǒng)教給我們的是如何面對世界以及它的處理方式，看著其中“無我”，實際卻是天地反而更大的“無我”境界。因而中國畫家的趣味，在于不入流俗，素養(yǎng)越深，畫境愈高，而一旦體會到中國畫的品味，畫筆可以粗服亂頭，也可以艷若天人，只是不允許毫無節(jié)操的胡涂亂抹。

夏天星 清秋覓句圖 55cm×45cm 紙本設(shè)色 2005年

所以字好畫好，固然可以博來俗名，但將字畫上升到一門學(xué)問，卻是滋潤心靈、提升境界的法門，上可以與古人氣脈相接，下可以啟迪未來。所以沒有必要從技法的角度來談?wù)撎煨窍壬睦L畫，因為他關(guān)注的是“道”，是“大道”。此正是可與知者道，不可與俗人言者！

那天我在故宮午門，看天星先生站在宮門前，斜陽照在他的身上，我順手拍了一張照片，并賦七絕一首：春草離離暮色濃，重門深掩舊時紅。殘陽欲盡人無語，耿介猶存老輩風(fēng)。

夏天星先生生于1949年，與共和國同齡，他的經(jīng)歷與體驗化入筆墨，畫風(fēng)與畫面是這個時代又不是這個時代—也許，他所明白所追尋的一切，都在筆墨中得到了釋放。

夏天星 聽雨圖 68cm×35cm 紙本設(shè)色 2015年

宋建華