金家宇 沈陽(yáng)工學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院

新媒體時(shí)代下動(dòng)畫創(chuàng)作的構(gòu)思與設(shè)計(jì)研究

金家宇 沈陽(yáng)工學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院

新媒體以數(shù)字信息技術(shù)為基礎(chǔ)，有著互動(dòng)性和創(chuàng)新性的特點(diǎn)，是隨著時(shí)代不斷發(fā)展、變化，科學(xué)技術(shù)不斷發(fā)展，所形成的一股促進(jìn)社會(huì)信息進(jìn)步的重要因素。而動(dòng)畫是一種綜合性的藝術(shù)，匯集了繪畫、攝影、音樂、文學(xué)以及數(shù)字媒體等多種形式的藝術(shù)展現(xiàn)，本文分析了動(dòng)畫創(chuàng)作的構(gòu)思過程，并研究了新媒體時(shí)代下動(dòng)畫創(chuàng)作的設(shè)計(jì)創(chuàng)新。

新媒體時(shí)代 動(dòng)畫創(chuàng)作 構(gòu)思 設(shè)計(jì)

近年來，數(shù)字技術(shù)和動(dòng)畫技術(shù)的結(jié)合更加緊密，受眾對(duì)于動(dòng)畫也更加的喜聞樂見，而新媒體藝術(shù)不再僅僅只局限于紙質(zhì)的描繪或是只是連續(xù)的影片，變成了具有更大的想象空間以及更加多元化的動(dòng)感藝術(shù)，成為了目前發(fā)展空間極為廣闊的一門藝術(shù)。新媒體是相對(duì)于舊媒體而言的一種內(nèi)容和形式上的變革，是一種建立在數(shù)字技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)之上的媒體形式。隨著科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，媒體也有了巨大的改變，動(dòng)畫藝術(shù)受到了新技術(shù)和新形式的影響，逐漸延伸至互聯(lián)網(wǎng)和移動(dòng)通訊等媒體上進(jìn)行展示，這也為動(dòng)畫藝術(shù)的創(chuàng)作提供了更加廣闊的空間。

1 新媒體時(shí)代下動(dòng)畫創(chuàng)作構(gòu)思

構(gòu)思是指創(chuàng)作者或藝術(shù)家們?cè)诮?jīng)過了深思熟慮甚至親身經(jīng)歷后，將自身的精力進(jìn)行選擇、加工、提煉以及整合，并融入自身的想象與情感等多種因素后，所形成的一種主觀和客觀、現(xiàn)象與本質(zhì)、感性及理性相統(tǒng)一的審美意象。創(chuàng)作者或藝術(shù)家憑借想象所創(chuàng)造出來的作品可以是源于生活并高于生活的，也可以是運(yùn)用自身開拓的想象和思維空間所創(chuàng)造出來的，然而構(gòu)思中的想象具有自身的獨(dú)特性，會(huì)因?yàn)樽陨淼那楦泻椭饔^因素的限制而產(chǎn)生不一樣的效果。因此在進(jìn)行動(dòng)畫創(chuàng)作構(gòu)思的過程中，不僅需要抓住想象中的靈感，還應(yīng)當(dāng)和實(shí)際生活中的事物想聯(lián)系，從而創(chuàng)作出更加容易被受眾所接受的作品。

想象只是構(gòu)思過程中的一個(gè)環(huán)節(jié)，只能幫助創(chuàng)作者形成初步的構(gòu)思，只能夠產(chǎn)生一些較為模糊的印象，并不代表著構(gòu)思的全過程，在重視想象作用的同時(shí)也應(yīng)當(dāng)明確想象的基礎(chǔ)地位。創(chuàng)作者在構(gòu)思的過程中，應(yīng)當(dāng)體會(huì)到思想背后所蘊(yùn)含的東西，即具體的情感表現(xiàn)方式，并將它提煉出來，通過理性的創(chuàng)作，才能夠創(chuàng)造出生動(dòng)而形象的作品。構(gòu)思是一個(gè)較長(zhǎng)的過程，只有經(jīng)過多重因素的不斷豐富及充實(shí)，才能夠形成完整的構(gòu)思過程，而這個(gè)過程極為復(fù)雜，創(chuàng)作者必須將自身的思想理解和實(shí)際的主題思維詳結(jié)合，實(shí)現(xiàn)語(yǔ)言和手段的統(tǒng)一。

2 新媒體時(shí)代下動(dòng)畫創(chuàng)作的設(shè)計(jì)創(chuàng)新

2.1 時(shí)間長(zhǎng)度變化

新媒體中，互聯(lián)網(wǎng)和手機(jī)最受歡迎并且廣泛使用，互聯(lián)網(wǎng)媒體有著信息量大，并且查找內(nèi)容方便等優(yōu)點(diǎn)，然而這也造成了視頻內(nèi)容逐漸浮躁等現(xiàn)象；而手機(jī)媒體方便便捷，能夠滿足受眾空白時(shí)間的娛樂需求，然而因?yàn)殡S機(jī)性大，受干擾的因素也就較多，加上消費(fèi)和手機(jī)屏幕的限制，使得手機(jī)上的視頻內(nèi)容都是時(shí)間較短的影片，動(dòng)畫片也是幾分鐘的。這也就說明了新媒體時(shí)代下受眾對(duì)于動(dòng)畫時(shí)長(zhǎng)的要求，動(dòng)畫片在新媒體中的應(yīng)用，最先改變的就應(yīng)當(dāng)是時(shí)間的長(zhǎng)短，在短時(shí)間內(nèi)完成整個(gè)事件的敘事，是目前吸引受眾的重要手段。

2.2 影片內(nèi)容選擇

與傳統(tǒng)動(dòng)畫不同的是，新媒體時(shí)代下的動(dòng)畫因?yàn)閭鞑シ绞胶褪鼙娙后w等多方面的不同，使得動(dòng)畫內(nèi)容也發(fā)生了加大的變化，因此將簡(jiǎn)單的內(nèi)容通過平移等方式在新媒體平臺(tái)中進(jìn)行轉(zhuǎn)化和播放，是滿足受眾需求的重要因素。因?yàn)樾旅襟w平臺(tái)中的時(shí)長(zhǎng)和播放的限制，新媒體時(shí)代下的動(dòng)畫必須要沖破以往的動(dòng)畫創(chuàng)作敘事方式，新媒體受眾更加追求時(shí)間的利用。因此新媒體時(shí)代下的動(dòng)畫創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)將情節(jié)的沖突在短時(shí)間內(nèi)進(jìn)行實(shí)現(xiàn)，從而產(chǎn)生扣人心弦的效果，使作品更加具有吸引力?；蛘呤沁x擇當(dāng)前背景下被受眾所廣泛接受的劇種，使受眾更加容易理解作品的內(nèi)容和主題，甚至可以利用精美的畫面，產(chǎn)生較大的吸引力。

2.3 視聽語(yǔ)言調(diào)整

由于傳播媒介特點(diǎn)的影響，新媒體時(shí)代下的動(dòng)畫在色彩及細(xì)節(jié)等方面的視聽語(yǔ)言上有著較大的變化，如從播放平臺(tái)當(dāng)面來說，手機(jī)等移動(dòng)端因?yàn)槠聊惠^小，傳統(tǒng)的動(dòng)畫播放在新媒體終端上時(shí)，快速運(yùn)動(dòng)的畫面會(huì)讓人感到頭暈?zāi)垦?，而豐富的畫面細(xì)節(jié)也會(huì)難以辨別，甚至唯美大場(chǎng)景中的遠(yuǎn)景也會(huì)變得非常模糊，不僅無法將位置變化表現(xiàn)得完整，絢麗的色彩以及精致的細(xì)節(jié)鏡頭也無法保留下來。因此新媒體時(shí)代下的動(dòng)畫在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，不僅需要通過處理畫面來強(qiáng)調(diào)位置、色彩的變化以及角色的運(yùn)動(dòng)，還需要通過細(xì)節(jié)的簡(jiǎn)化來使畫面更加完整，在景深表現(xiàn)上也需要經(jīng)過多方的思考。

3 結(jié)論

隨著新媒體技術(shù)的蓬勃發(fā)展，動(dòng)畫創(chuàng)作的構(gòu)思和設(shè)計(jì)也有了更加豐富的體現(xiàn)，創(chuàng)作者只有結(jié)合實(shí)際情況和受眾的喜好，不斷提升自身的綜合素質(zhì)，才能夠創(chuàng)作出讓大眾喜愛的優(yōu)秀動(dòng)畫作品。動(dòng)畫的風(fēng)格受到了創(chuàng)作者構(gòu)思和設(shè)計(jì)思維的影響，因此只有充分開拓自身的思維，不斷追求創(chuàng)新，不要單純的模仿或照搬，才能夠使動(dòng)畫作品更加具有自身的特色和魅力。

[1]劉曉東.從美術(shù)片看廣西本土動(dòng)畫的創(chuàng)作方向[J].芒種,2014(13):213-214

[2]劉應(yīng)晶.電腦手繪在動(dòng)畫創(chuàng)作中的應(yīng)用與發(fā)展[J].美術(shù)教育研究,2014(8):71-71

[3]王江薈.論數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)在動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作形式上的創(chuàng)新[J].文藝生活(智慧幽默版),2014(1):142-143

孟香旭（通訊作者）（1987—），女，遼寧本溪人，漢族，單位：沈陽(yáng)工學(xué)院，職稱：講師，學(xué)歷：碩士，研究方向：動(dòng)畫。