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常瑞芳

〔摘 要〕花鼓戲《兒大女大》選取了當(dāng)下民眾的生活關(guān)系密切相關(guān)的話題，運(yùn)用湖南花鼓詼諧的歌舞娛樂(lè)的特點(diǎn)，對(duì)“啃老”現(xiàn)象進(jìn)行了漫畫(huà)似的諷刺與鞭撻。這部戲雖然題材普通，故事簡(jiǎn)單，但是其教育意義卻深遠(yuǎn)。

〔關(guān)鍵詞〕花鼓戲 啃老 舞臺(tái)呈現(xiàn)

2017年10月19日，長(zhǎng)沙實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)上演了花鼓戲《兒大女大》，這是一部由邵陽(yáng)市花鼓戲保護(hù)傳承中心自主編排的一臺(tái)反映家庭倫理道德的現(xiàn)代劇，整個(gè)劇場(chǎng)座無(wú)虛席，觀眾席上不時(shí)爆發(fā)出陣陣笑聲與掌聲。這部戲是20世紀(jì)80年代末創(chuàng)演，至今已有29年了，演員們也換了三代，她與許多經(jīng)典戲曲劇目一樣，一直倍受觀眾的喜愛(ài)。

其實(shí)，該劇劇中主角是一個(gè)早年喪妻、憨厚質(zhì)樸的老人貴滿，他含辛茹苦地將三個(gè)兒女養(yǎng)大成人，盡管自己也有一個(gè)多年的紅塵知己，卻為了哺育兒女，一而再地拖延下來(lái)。故事從小女兒考上大學(xué)、收到錄取通知書(shū)為籌備學(xué)費(fèi)犯難的節(jié)骨眼上切入，此時(shí)貴滿老人家的二男一女，大兒已經(jīng)結(jié)婚成家，孫子已到發(fā)蒙年齡；二兒子準(zhǔn)備結(jié)婚；小女立夏考上大學(xué)，都是需要用錢的時(shí)候。為學(xué)費(fèi)生活費(fèi)犯愁的立夏，原本想找長(zhǎng)兄借錢，不僅沒(méi)有借到錢，反而因?yàn)樽约核枰ㄙM(fèi)以及二哥谷雨準(zhǔn)備結(jié)婚需要一大筆錢，而引起大兒媳的強(qiáng)烈不滿，由此引發(fā)了大兒媳唆使丈夫找父親要補(bǔ)當(dāng)年結(jié)婚錢少的所謂“差價(jià)款”，一場(chǎng)啼笑皆非的鬧劇在觀眾眼前上演……

花鼓戲來(lái)自民間鄉(xiāng)村，以濃厚的鄉(xiāng)土氣息反映著當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情?；ü膽颉秲捍笈蟆穭t選取了當(dāng)下民眾的生活關(guān)系密切相關(guān)的話題，運(yùn)用湖南花鼓詼諧的歌舞娛樂(lè)的特點(diǎn)，對(duì)“啃老”現(xiàn)象進(jìn)行了漫畫(huà)似的諷刺與鞭撻。這部戲雖然題材普通，故事簡(jiǎn)單，但是其教育意義卻深遠(yuǎn)。對(duì)于舞臺(tái)戲劇來(lái)說(shuō)，重要的不僅是故事情節(jié)有多么復(fù)雜曲折，而是思想的精深，敏銳的情致耐人回味無(wú)窮。該劇的魅人之處，就在于其生活細(xì)節(jié)的真實(shí)而又生動(dòng)有趣的情致。

戲劇寫(xiě)人生，寫(xiě)的就是人，任何一部成功的戲劇都離不開(kāi)對(duì)人物形象的塑造?！秲捍笈蟆肺枧_(tái)演員僅有七人，故事情節(jié)簡(jiǎn)單，線條發(fā)展脈絡(luò)清晰，但所呈現(xiàn)的人物每個(gè)人都有著符號(hào)似的鮮明性格。黑格爾說(shuō)：“性格就是理想藝術(shù)表現(xiàn)的真正中心，因?yàn)樗亚懊嫖覀冏鳛樾愿裾w中的各個(gè)因素來(lái)研究的那些方面都統(tǒng)一在一起。”①。劇中父親貴滿是一個(gè)勤勞善良而性格又有幾分懦弱的老人，在他身上我們看到了中國(guó)父親的典型特質(zhì)，父愛(ài)如山，作為父親對(duì)兒女滿滿的無(wú)私的愛(ài)，即使有著千斤擔(dān)，也是一肩擔(dān)，盡自己全部的所能去給自己的兒女盡可能好的生活。大兒子清明是一個(gè)怕老婆的男人，什么事都聽(tīng)從老婆的，在劇中擔(dān)綱著小丑搞笑的戲份，但編劇并沒(méi)有讓他完全臉譜化，他畢竟是在父親關(guān)愛(ài)下長(zhǎng)大的男兒，在對(duì)父親的索要時(shí)，他有猶豫有不忍，也有對(duì)老婆高壓下的反抗，演員在表演時(shí)很好地把握了分寸，使這個(gè)人物看來(lái)血肉豐滿，又真實(shí)可信。大兒媳紅桃則是一個(gè)潑剌、自私、貪婪、愚昧，且有幾分狡猾的農(nóng)村婦女，是一個(gè)被鞭策的反面角色，她的自私與貪婪表現(xiàn)得理氣自壯，甚至到了厚顏無(wú)恥的地步；她似乎也懂得倫理世故，在許多事情上她不親自出馬，而是躲在人后唱白臉。她不僅在丈夫面前耀武揚(yáng)威，巧立名目，多次唆使地丈夫去找老父親要錢財(cái)，得理不饒人，無(wú)理也要鬧翻天，不然就一哭二鬧三上吊，以死相逼，贏得最后的勝利。

谷雨是貴滿的二兒子，他是個(gè)懵懂的年輕人，有著時(shí)尚的消費(fèi)觀念和相互攀比的心理，卻不懂得幸福要靠自己去創(chuàng)造，是個(gè)典型的啃老族的代表。他的女朋友綠柳卻是個(gè)小鳥(niǎo)依人，追求愛(ài)情的女子，她雖然想要體面的婚禮，但她多少懂得些許體諒，心底并不刻薄。立夏是這個(gè)家庭的小女兒，聰明伶俐，知書(shū)達(dá)理，知曉父親對(duì)兒女們的愛(ài)，也明白父親的付出與操勞，她支持父親尋找人生伴侶，讀書(shū)在外，勤工儉學(xué)，甚至還寄錢回家?guī)椭赣H，是父親的貼心小棉襖。和秀是貴滿的女朋友，倆人互相傾慕許久，因?yàn)轭櫦傻胶⒆觽兊姆磳?duì)，倆人一直沒(méi)有公開(kāi)戀情，和秀對(duì)貴滿的愛(ài)是源于困難時(shí)，貴滿的無(wú)私相助，這段感情是貴滿苦難人生的慰藉。

戲劇藝術(shù)的一個(gè)重要任務(wù)就是尋找引人入勝的情境，尋找可以顯現(xiàn)心靈方面的深刻而重要的旨趣和真正意蘊(yùn)的那種情境②?！秲捍笈蟆穭≈小坝懓l(fā)蒙錢”“索差價(jià)錢”“捉奸”“詐死”幾個(gè)重要的戲劇情景設(shè)置，將這部戲的故事發(fā)展層層遞進(jìn)、一步一步推向高潮，將人物個(gè)性隨著劇情的演繹、精雕細(xì)刻地展現(xiàn)在舞臺(tái)上，在寓教于樂(lè)中彰顯主旨思想。

可以說(shuō)，第一步“討發(fā)蒙錢”展示，不僅是表現(xiàn)了紅桃的貪婪和清明小男人的品性，而且也刻畫(huà)了父親貴滿對(duì)兒子的泛情與縱容。中國(guó)是一個(gè)注重血脈親情的國(guó)度，一年三節(jié)，家庭的紅白喜事，親人的生辰、升遷、就讀等非常注重親情間的往來(lái)禮數(shù)，孫子已到了上學(xué)年齡，作為爺爺給一份禮錢，也是符合情理的，似乎紅桃的唆使雖然讓人別扭卻也未逾禮。但是，事情發(fā)生的時(shí)機(jī)不對(duì)，一個(gè)家庭有重大開(kāi)支，一分錢掰成四分錢仍然不夠，還需要借款的情況下，“討發(fā)蒙錢”的時(shí)機(jī)就顯得不合情理了。此時(shí)，清明在媳婦的指使下，向父親索要孫子小學(xué)上學(xué)的發(fā)蒙錢，父親貴滿他還不知道二兒子談的女朋友已經(jīng)懷有身孕要結(jié)婚了，正走在向父親伸手要結(jié)婚彩禮錢的路上。那么，大兒子清明是不是能夠找老父親要到錢呢？觀眾心里有些打鼓?？墒?，當(dāng)父親貴滿毫不猶豫地掏出身上賣柴買鹽后剩下的二百二十五元，此刻父親坦然的掏錢舉措，就讓人扼腕長(zhǎng)嘆他的泛情。顯然只是他們平日生活場(chǎng)景的瞥見(jiàn)，而這一瞥足可窺見(jiàn)其生活的全貌。這一情景的設(shè)置，讓我們看到了父親對(duì)兒子習(xí)慣性的忍讓與毫無(wú)原則的溺愛(ài)，也正是他的這種溺愛(ài)導(dǎo)致了兒媳無(wú)休止的索求，甚至是無(wú)理取鬧；再加上清明的懦弱，才有了日積月累后來(lái)的一哭二鬧三上吊的所謂公平口號(hào)下的索要結(jié)婚差價(jià)補(bǔ)償錢的荒唐事邏輯推理發(fā)生。

我在看到老父親無(wú)奈地寫(xiě)下欠條時(shí)，酸楚的滋味漫天鋪地潮擁心頭：一個(gè)養(yǎng)育了自己的幼年、童年、少年的父親，待自己一長(zhǎng)成人后，竟然讓父母為自己寫(xiě)下欠款的字據(jù)，這對(duì)人生真是莫大的諷刺，冷峻的黑色幽默！心底有對(duì)清明軟弱的鄙視，對(duì)紅桃的憎惡，還有對(duì)貴滿的憐憫、同情等等，甚而有些期待劇情該如此發(fā)展下去，賣血還債么？或是被沉重的經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)壓彎了精神去碰瓷？父親的鋌而走險(xiǎn)喚醒了兒子兒媳們的良知，這樣未免太老套了吧。顯然，該劇的編劇不是一個(gè)平庸之輩，而是一個(gè)有著豐富生活閱歷與戲劇功力的人，劇中主角貴滿按照他周遭的環(huán)境與自身的性格推動(dòng)著劇情發(fā)展，貴滿上山砍柴燒炭賣錢。在“捉奸”這場(chǎng)戲里，編劇運(yùn)用了對(duì)比手法，他的兒子兒媳兩手空空上山，不是來(lái)看望父親的，而是來(lái)監(jiān)察父親掙得了多少錢，自己又能夠擠到多少錢；女友和秀上山，提來(lái)了可解饞的飯菜，還帶來(lái)了立夏的問(wèn)候與匯款單。和秀上山是關(guān)心與愛(ài)情，不料卻遭遇到貴滿兒子兒媳的一場(chǎng)荒誕捉奸戲，老人們顏面丟盡，落得他人笑柄。endprint

最后一場(chǎng)戲，“詐死”讓人啼笑皆非，焦頭爛額的貴滿無(wú)法忍受不孝子、兒媳的人格侮辱，在和秀的配合下上演了一出“假死戲”，最終讓子女們幡然醒悟。

這一場(chǎng)假死戲，在劇中并沒(méi)有給觀眾一種唐突感或匠斧之氣，平日里貴滿就是一個(gè)處處為他人著想之人，言行舉止在乎他人眼中的形象與看法，自己與和秀的感情是男未婚女未嫁，原本可以光明正大的，因?yàn)閮合眰兊淖钄r生生被壓抑為地下情，一場(chǎng)被捉奸又給和秀帶來(lái)了鄉(xiāng)鄰們的風(fēng)言風(fēng)語(yǔ)，加上沉重的經(jīng)濟(jì)窘迫的多層壓力下，一個(gè)男人的自殺行為便有了泣鬼神的悲壯。在此，劇作家沒(méi)有簡(jiǎn)單的處理成一個(gè)悲劇，當(dāng)貴滿尋出農(nóng)藥瓶冒出自殺的念頭，他的內(nèi)心不僅有悲涼、愧疚，還有一個(gè)人對(duì)世間美好的留念。和秀的撞破，正是他悲劇人生中最后的一抹溫情，是這世間的溫暖救了他。貴滿活了下來(lái)，但是困境依然橫阻在面前，于是，和秀心生一計(jì)，真死變?yōu)榧偎?，給兒女們幡然醒悟的教育，也給了觀眾們心靈的震撼。此劇最后一筆男嫁女，有情人終成眷屬，更是神來(lái)之筆，它不僅符合老百姓愛(ài)看花鼓戲皆大歡喜的結(jié)局，也似乎在告誡子女們一味地索取只會(huì)失去更多。

《兒大女大》舞臺(tái)呈現(xiàn)流暢，演員表演真切到位，加之切中時(shí)事，具有普世情懷，老百姓喜歡看而得以廣泛流傳。但是，縱觀整部戲，前半部分與后半部分在文風(fēng)上似乎有著截然不同的兩種風(fēng)格，前部分詼諧，格式化，臺(tái)詞傾向口語(yǔ)化成分多一些；后部分注重心理呈現(xiàn)，唱詞也變得文縐起來(lái)，注重韻律。瑕不掩瑜，它的確是一部難得的新時(shí)期現(xiàn)代戲，值得一觀。

小事也能做成大文章。我讀元雜劇《好風(fēng)光》，不見(jiàn)故事情節(jié)有多復(fù)雜曲折，但覺(jué)得其構(gòu)思巧妙，意趣不盡，人物也寫(xiě)得脫生動(dòng)，細(xì)膩真切。后來(lái)查閱資料時(shí)知道它是由一則逸聞?shì)W事，寫(xiě)成的劇本，曾經(jīng)佩服不已?？欣线@個(gè)普遍存在的社會(huì)，尤其在現(xiàn)今中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型之際，啃老族有其特殊生長(zhǎng)的土壤。中國(guó)有句俗語(yǔ)：出門靠朋友，在家靠父母。這句流傳已久的民間俗話似乎說(shuō)明了我們歷來(lái)就有啃老的傳統(tǒng)，在不少人心中，靠父母是天經(jīng)地義之事，伸手向父母索要錢財(cái)，取父母之所有，索父母這所能，是理直氣壯，心安理得。也正是這樣的傳統(tǒng)讓父母?jìng)冊(cè)谧优獾揭稽c(diǎn)困難，便是傾囊相助。在社會(huì)上我們更是經(jīng)?？吹接行┤说囊粓?chǎng)婚宴花光了父母一生的積蓄，臉上都是互相攀比聽(tīng)到的溢美之詞，內(nèi)心沒(méi)有違和與愧疚之感，這種現(xiàn)象足以引起我們的重視。邵陽(yáng)市花鼓戲保護(hù)傳承中心自主編排的花鼓戲《兒大女大》1988年創(chuàng)作演出以來(lái)，演出足跡已遍及省內(nèi)外200多個(gè)城市，演出3000余場(chǎng)，2006年獲得湖南省藝術(shù)節(jié)最高獎(jiǎng)“田漢大獎(jiǎng)”及湖南省“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”，這出戲常演常新，對(duì)構(gòu)建和諧社會(huì)具有重大的現(xiàn)實(shí)意義。

注釋：

①《美學(xué)》第300頁(yè)。

②《美學(xué)》第1卷，第275頁(yè)。endprint