劉珈吟

(武漢設(shè)計工程學(xué)院，湖北武漢430000)

基于人物造型視角下的影視美術(shù)設(shè)計方法研究

劉珈吟

(武漢設(shè)計工程學(xué)院，湖北武漢430000)

社會的不斷進(jìn)步與經(jīng)濟(jì)的持續(xù)增長有效改善了人們的生活質(zhì)量，而人們也開始利用各種方式來獲取精神上的滿足，影視作品就是其中一種重要的方式。人們在空閑時間，經(jīng)常會通過電影院、家庭等多個場所對影視作品進(jìn)行欣賞，從而愉悅自身精神。一個良好的影視作品通常由諸多元素構(gòu)成，人物造型作為其中最主要的一個因素，直接影響著人們對影視作品的印象。為了提高影視作品中人物造型的鮮活性，該文對基于人物造型視角下的影視美術(shù)設(shè)計方法進(jìn)行了研究，以期進(jìn)一步提高影視作品的質(zhì)量，使其帶給人們更好的精神享受。

人物造型；影視美術(shù)；設(shè)計方法

影視作品的整個制作過程具有較強的復(fù)雜性，通過多個元素之間的配合，使整個作品體現(xiàn)出最佳的效果，在這些元素當(dāng)中，人物造型的塑造非常關(guān)鍵，幾乎所有的影視作品，都是利用人物造型表達(dá)出整個作品的內(nèi)容，并反映出作品中隱藏的內(nèi)涵。所以要合理地對影視美術(shù)作品中的人物造型進(jìn)行刻畫，使人物造型滿足影視作品的實際情況，增強整個作品的色彩，為人們提供更強的視覺效果與表現(xiàn)力。

1 人物造型視角下影視美術(shù)的分析

1.1 影視化妝造型的分析

1.1.1 影視化妝造型的種類

在影視化妝造型中，主要由兩種形式構(gòu)成。一種為電視劇化妝造型，該類造型中，應(yīng)以真實為主，接近現(xiàn)實社會中的實際情況。主要應(yīng)用在現(xiàn)代題材影視劇的創(chuàng)作中，這是由于人物化妝造型接近實際的生活，能夠拉近觀看者與作品之間的距離，能夠更好地融入到作品當(dāng)中。如使用夸張、濃厚的色彩的造型，往往會使人物造型失真，從而對整個作品帶來不良的影響。另一種為戲曲片的化妝造型。與上一種化妝造型正好相反，應(yīng)以夸張或者是濃厚的色彩為主。這是由于戲曲通常是在特點的場所下完成的，在該場所中，會根據(jù)戲曲的不同，采用相應(yīng)的燈光效果，受到燈光效果的影響，就要使人物具有艷麗的色彩。并且，受到場所的極限，人物還需要利用到一些夸張的動作，體現(xiàn)出更好的效果，這種情況下，如對以實際生活對人物進(jìn)行刻畫，往往會與人物動作之間產(chǎn)生矛盾，無法表現(xiàn)出應(yīng)有的舞臺效果[1]。

1.1.2 影視化妝造型的特點

影視作品創(chuàng)作時，表現(xiàn)出來的為動態(tài)效果，所以，人物在整個作品中，是對觀眾呈現(xiàn)出一個動態(tài)立體的造型，這一要求的存在，增加了影視化妝造型中的難度。在對化妝造型設(shè)計時，應(yīng)根據(jù)作品的要求，注重每一個細(xì)節(jié)部位，從全面的角度，完成化妝造型的設(shè)計工作。同時，影視作品創(chuàng)作的過程中，還需要利用到很多的機械設(shè)備，這些機械設(shè)備也對化妝造型具有較高的要求。如在影視作品中，都會出現(xiàn)橫向拉伸的畫面，在拉伸的過程中，會非常仔細(xì)地對人物進(jìn)行觀察，甚至有些畫面中都會表現(xiàn)出人物的毛孔，這種情況下，就需要影視美術(shù)造型師對其進(jìn)行處理，在不影響作品質(zhì)量的情況下，對這些細(xì)節(jié)問題進(jìn)行修飾，時人物在整個影視作品中，體現(xiàn)出更強的美感[2]。

1.1.3 影視化妝造型的色彩運用

在人物化妝造型中，色中也是其中重要的元素，利用色彩可以進(jìn)一步強化人物的形象，并對造型進(jìn)行完善，就好像繪畫藝術(shù)家一樣，通過對色彩的勾勒，塑造出相應(yīng)的人物。同時，色彩還存在遮擋的作用，合理的對色彩進(jìn)行應(yīng)用，能夠有效的改變?nèi)宋镒陨泶嬖诘纳碓煨停蛟斐龈献髌返娜宋镄蜗?，影視換裝與戲劇化妝之間，存在很大的差異，前者利用高濃度的色彩，重視寫意化的效果，而后者則以淺色調(diào)為主，重視細(xì)節(jié)部位的描畫，使人物造型上虛實相間，勾畫出逼真之美[3]。

從膚色的角度來說，人們在不同的不同年齡段下，膚色存在一定差異，幼兒的皮膚非常水嫩，中年人的皮膚粗獷，老年人的皮膚褶皺較多，皮膚較為暗淡。并且，健康人員的色彩與患病人員的色彩也會存在一定差異。所以，在對不同年齡段人員皮膚進(jìn)行影視美術(shù)設(shè)計時，應(yīng)結(jié)合不同年齡段的特點完成，不能將幼兒的皮膚設(shè)計為老年的色調(diào)，也不能將健康人的皮膚設(shè)計為患病的色調(diào)，使人物皮膚的色彩符合實際情況。如在影視劇《水滸傳》李逵的形象，對膚色的處理就不是很好，色彩使用的非常牽強，面部顏色與其他部位的色彩無法融合統(tǒng)一，使該人物化妝造型不是很真實。

1.2 影視服裝造型的分析

1.2.1 影視服裝造型的種類

在一個影視作品中，通常根據(jù)服裝穿著人員的身份，將其分為主要角色服裝造型與群眾服裝造型。前者是作品中有名有姓人物穿著的服裝造型，可以將其分為主要與次要兩種形式，是整個影視作品中小部分的服裝造型，但起到的左右非常巨大。在對這一類服裝造型進(jìn)行設(shè)計時，要從樣式、質(zhì)感等多個方面考慮，保證服裝非常的細(xì)膩、得體。如在影視劇《朱元璋》中，在對明朝龍袍設(shè)計時，就參考嘉慶皇帝墓葬中挖掘出來的龍袍，對服飾的樣式、質(zhì)感進(jìn)行了設(shè)計，使作品中的服飾造型更符合當(dāng)時的實際情況。后者是作品中無名無姓人物穿著的服飾，在整個作品服裝造型中占據(jù)最多的數(shù)量，利用這些服裝造型，不僅可以表達(dá)出時代的背景，而且還會為作品清潔的發(fā)展構(gòu)建良好的氛圍，所以，對該類型的服裝造型設(shè)計時，應(yīng)以劇作為基礎(chǔ)，根據(jù)劇作中時代的背景，合理的對服裝造型進(jìn)行設(shè)計。但由于該類服裝造型數(shù)量較多，所以，在實際當(dāng)中需要利用以擬代真的方式，或者是近距離下利用真服裝，遠(yuǎn)距離下通過類似的紙張進(jìn)行代替的方式等[4]。

1.2.2 影視服飾造型的特點

與生活服裝相比，應(yīng)是服裝是影響作品中的重要組成部分，能夠?qū)巧乃茉熘苯拥絹碛绊懀欢ㄒ峡傮w造型的要求。在人們生活當(dāng)中對服飾選擇時，是從美觀、實用等幾個方面考慮的，而影視作品服裝的選擇上，更加關(guān)注象征性，必須滿足人物鑄造的要求；對服裝設(shè)計時，還要根據(jù)時代感，設(shè)計出相應(yīng)的樣式；色彩上，應(yīng)以人物性格為主，并結(jié)合主次色彩的搭配等。避免以歷史為題材影視劇通病的出現(xiàn)，即古代人們穿著當(dāng)時還未出現(xiàn)的真實面料服裝，帶給人們一種虛假的效果。另外，在影視作品拍攝時，鏡頭的移動也會在一定程度上影響著服裝造型，必須保證在鏡頭移動的情況下，無論是在整體上，還是局部上都要符合拍攝的要求，使靜止和移動兩種情況下，服裝造型更加的真實，避免出現(xiàn)虛假感。同時，在對人物化妝服裝造型進(jìn)行影視美術(shù)設(shè)計時，還要根據(jù)人物背景與個性造就進(jìn)行設(shè)計。如在電視劇《雪城》中，為了使影片達(dá)到更好的效果，通過大范圍的搜集，了解當(dāng)時服裝的特點，體現(xiàn)出當(dāng)時人物的背景與個性造就，反映出當(dāng)時生活的艱苦。

2 影視人物造型產(chǎn)生的感染力分析

影視美術(shù)設(shè)計作為一個設(shè)計面廣的技術(shù)，在對人物造型進(jìn)行設(shè)計時，不僅是將其有效的表達(dá)出來，而且還要保證每一個人物造型內(nèi)具有一定的特征。所以，所有影視作品設(shè)計時，應(yīng)學(xué)習(xí)文學(xué)、審美等多方面的知識，通過學(xué)習(xí)有效地將文學(xué)與藝術(shù)融入到一起，使影視作品更加的生動。并且，在對人物造型進(jìn)行影視美術(shù)設(shè)計時，還要以基本為基礎(chǔ)，通過對劇本的分析，了解作品對人物的要求，從而確定下人物的特點，之后就要利用一定的方式，適當(dāng)?shù)奶幚砣宋镌煨?，但要掌握處理的分寸，不要過大，以免作品藝術(shù)高于人物刻畫的目的，而是人物造型表達(dá)一定目的的基礎(chǔ)上，體現(xiàn)出相應(yīng)的藝術(shù)性[5]。

3 總結(jié)

綜上所述，在一個影視作品美術(shù)設(shè)計當(dāng)中，人物造型是其中最關(guān)鍵的一個元素，而在影視作品中，對人物造型具有不同的要求，只有在設(shè)計上達(dá)到了這些要求，才會使人物在整個作品中發(fā)揮出最大的作用，為人們精神上的享受提供更重要的幫助。

[1]李靚.影視美術(shù)設(shè)計中人物造型的手段的幾點思考[J].明日風(fēng)尚,2016(15).

[2]潘翀.淺談電腦美術(shù)在影視美術(shù)設(shè)計中的運用[J].美術(shù)界, 2015(12)：74-74.

[3]鄧昕.淺析影視化妝造型設(shè)計中造型語言的構(gòu)成要素[J].藝術(shù)品鑒,2015(6).

[4]朱小英.電影美術(shù)設(shè)計對人物形象的塑造作用[J].短篇小說：原創(chuàng)版,2015(33)：87-88.

[5]邵東.游戲美術(shù)設(shè)計中的人物造型研究[J].中國包裝工業(yè), 2015(6).

Based on the Characters under the Perspective of Film and TV Art Design Method Research

LIU Jia-yin
(Wuhan Design and Engineering College,Wuhan 430000,China)

The social progress and economic growth effectively improve people's quality of life,and people are starting to use a variety of ways to obtain spiritual satisfaction,film and television works is one of the important ways.People in the free time,of?ten through the cinema,family and other places to enjoy the film and television works,and thus the joy of their own spirit.A good film and television work is usually composed of many elements,and the character modeling as one of the most important factors directly influences people's impression of film and television works.In order to improve the shape of the characters in film and television works present,in this paper,Based on the characters under the perspective of the film and television art design method was studied,in order to further improve the quality of the film and television works,give people a better spirit to enjoy.

figure modeling;film and television art;design method

TP311

A

1009-3044(2017)21-0181-02

2017-06-22

劉珈吟(1987—)，女，湖北武漢人，海歸舞臺美術(shù)設(shè)計碩士，助教，主要研究方向為舞臺美術(shù)設(shè)計電影電視方向、人物設(shè)計與造型。