以阿維尼翁戲劇節(jié)為例淺談藝術(shù)節(jié)的功能

謝璇

內(nèi)容摘要：全球各地每年都會(huì)舉行形式各異、數(shù)量眾多的藝術(shù)節(jié)，這些節(jié)日對(duì)社會(huì)發(fā)展、大眾的文化生活起著越來(lái)越重要的作用。藝術(shù)節(jié)的數(shù)量之多，導(dǎo)致如今許多人感到已達(dá)到“飽和”狀態(tài)。除去藝術(shù)功能，藝術(shù)節(jié)最主要的功能是什么？藝術(shù)節(jié)對(duì)于社會(huì)、大眾和舉辦方都意味著什么？本文旨在以法國(guó)歷史悠久的阿維尼翁戲劇節(jié)為例，從藝術(shù)、經(jīng)濟(jì)和城市形象三個(gè)角度分析藝術(shù)節(jié)的作用。

關(guān)鍵詞：阿維尼翁戲劇節(jié) 藝術(shù)節(jié)社會(huì)功能

阿維尼翁是法國(guó)東南部城市，1947年，法國(guó)戲劇導(dǎo)演讓·推拉爾（Jean Vilar）創(chuàng)辦了阿維尼翁藝術(shù)節(jié)，經(jīng)歷七十年的發(fā)展，阿維尼翁戲劇節(jié)已經(jīng)完成了從“藝術(shù)周”到“最大的戲劇盛宴”的轉(zhuǎn)變，與愛(ài)丁堡戲劇節(jié)和柏林戲劇節(jié)并稱(chēng)世界最大的三大戲劇節(jié)。每年的戲劇節(jié)在七月份舉行，為期三周。戲劇節(jié)分為IN和OFF兩部分。IN部分是由法國(guó)官方出資邀請(qǐng)，由讓·推拉爾創(chuàng)始于1947年。其他劇目為OFF部分，最初是由街頭戲劇發(fā)展而來(lái)，來(lái)自各地的觀眾或表演者在街頭演出，以示對(duì)戲劇節(jié)的支持。如今OFF部分也成為了戲劇節(jié)的一大亮點(diǎn)。

讓·推拉爾在1947年創(chuàng)立戲劇節(jié)是為了促進(jìn)戰(zhàn)后文化藝術(shù)的復(fù)蘇與發(fā)展，在同一時(shí)期其他國(guó)家也成立了許多藝術(shù)節(jié)。此后，藝術(shù)節(jié)的數(shù)量不斷攀升，但像阿維尼翁戲劇節(jié)這樣成功的例子并不多見(jiàn)。因此，以阿維尼翁戲劇節(jié)為切入點(diǎn)，分析藝術(shù)節(jié)的功能，確有其必要性和合理性。

一.藝術(shù)推廣功能。阿維尼翁藝術(shù)節(jié)創(chuàng)立的初衷是為法國(guó)最優(yōu)秀的戲劇人提供互相交流以及傳播作品的平臺(tái)，同時(shí)使最多的觀眾能以低廉的價(jià)格欣賞到戲劇，推動(dòng)戲劇藝術(shù)的大眾化，。每年演出六十部左右的戲劇，其中三分之二為首演（包括外國(guó)戲劇在法國(guó)首演）。此外，主辦方還會(huì)組織與表演者的見(jiàn)面會(huì)、放映會(huì)及展覽，給予觀眾更多的機(jī)會(huì)了解戲劇和藝術(shù)家。戲劇節(jié)還對(duì)戲劇團(tuán)體進(jìn)行資助，在資金和技術(shù)方面提供支持。如今每年戲劇節(jié)的付費(fèi)門(mén)票為11萬(wàn)到12萬(wàn)張，另有4到5萬(wàn)的免費(fèi)演出門(mén)票。觀眾不僅能在劇院接觸到戲劇，還能參加與演出團(tuán)體的見(jiàn)面會(huì)，更有幸運(yùn)觀眾可以參與主辦方組織的放映活動(dòng)。

二.推動(dòng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展。無(wú)疑，各類(lèi)藝術(shù)節(jié)對(duì)于當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展均會(huì)起到巨大作用，而最顯而易見(jiàn)的是經(jīng)濟(jì)作用。阿維尼翁戲劇節(jié)的經(jīng)濟(jì)作用體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是吸引大量的游客，帶動(dòng)當(dāng)?shù)氐淖∷薏惋嬓袠I(yè)；二是創(chuàng)造大量的就業(yè)機(jī)會(huì)。從阿維尼翁戲劇節(jié)的官方網(wǎng)站數(shù)據(jù)可以看出，2017年戲劇節(jié)為當(dāng)?shù)貛?lái)至少1200萬(wàn)歐元的收入。

各地的藝術(shù)節(jié)總會(huì)帶來(lái)許多就業(yè)崗位，尤其是臨時(shí)崗位，比如服務(wù)生、司機(jī)、技術(shù)人員。從藝術(shù)節(jié)準(zhǔn)備時(shí)期到舉辦期間會(huì)有大量的工作人員涌入這里。參與者、廣告投放和門(mén)票為舉辦方帶來(lái)大筆收益。制片人和演員以戲劇節(jié)為平臺(tái)尋找合作方支持自己的計(jì)劃，向世界各地的發(fā)行商或電視臺(tái)出售制作好的戲劇。2017年，阿維尼翁戲劇節(jié)吸引了來(lái)自全球各地超過(guò)500名記者，發(fā)布了超過(guò)2000篇報(bào)道。阿維尼翁戲劇節(jié)的經(jīng)濟(jì)價(jià)值不可忽視。

三.城市形象提升功能。文化形象的提升，對(duì)舉辦地的長(zhǎng)期發(fā)展帶來(lái)有益的影響。藝術(shù)節(jié)期間，阿維尼翁成為談?wù)搼騽　⒎窒硇牡玫穆短煺搲蛻騽∽钚聞?dòng)向、最新觀點(diǎn)、最新的演出交匯碰撞的集合地。這座城市也因此成為“戲劇的圣地”，享譽(yù)法國(guó)甚至全球。

如今在全球各地有形式多樣、數(shù)量眾多的藝術(shù)節(jié)。作為某種藝術(shù)形式的支持者聚集的新模式，藝術(shù)節(jié)對(duì)舉辦方、藝術(shù)家、觀眾以及舉辦地和當(dāng)?shù)氐拿癖姸加幸嫣帲瑫r(shí)意味著巨大的經(jīng)濟(jì)和文化效益。毋庸置疑，近幾十年來(lái)，在各方因素的影響下，各地的藝術(shù)節(jié)蓬勃發(fā)展。但這些藝術(shù)節(jié)如何發(fā)展、如何更好地發(fā)揮其功能、如何保持長(zhǎng)久的生命力，才是參與者應(yīng)持續(xù)思考的問(wèn)題。

參考文獻(xiàn)

1.禹春景，添添，2003.《戲劇圣地——阿維尼翁戲劇節(jié)》，《世界博覽》， 2003.7。

2.BENOIT E.THIER；et al， Provence Cte dAzur，Ulysse，Montréal， 2003，4e édition.PIERRE PANSIER， Le thétre provenal à Avignon au XVIIe siècle，Slatkine， 1973.

3.ALAIN Brunsvick，Avignon-scènes davenir， Janvier 2005.

4.MAUD ROBERT，F(xiàn)estivals et politiques culturelles régionales： Le cas de la Région Rhne-Alpes.http：//www.festival-avignon.com/

（作者單位：曲阜師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院）endprint