孫新

【摘 要】二胡，是中國(guó)傳統(tǒng)拉弦類(lèi)民族樂(lè)器，在諸多樂(lè)器中，尤其擅長(zhǎng)以聲腔化旋律線(xiàn)條，抒發(fā)人物的內(nèi)心情感，細(xì)膩刻畫(huà)人物的內(nèi)心世界。獨(dú)奏曲《游園》是移植于昆曲《牡丹亭》中的一段唱腔，本文以此為例，探討二胡在曲中的聲腔化演奏特色。

【關(guān)鍵詞】二胡；游園；聲腔化演奏

中圖分類(lèi)號(hào)：J632.21 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）24-0066-02

我國(guó)戲曲歷史悠久，題材豐富多樣，情節(jié)紛繁復(fù)雜，唱腔富有特色，塑造人物性格鮮明，尤其抒情性唱腔獲得了高度發(fā)展。二胡獨(dú)奏曲《游園》，是由二胡藝術(shù)大師閔惠芬先生移植于同名昆曲音樂(lè)。依據(jù)《牡丹亭-游園》杜麗娘的唱腔，以委婉細(xì)膩的旋律，雋永的風(fēng)格受到廣大群眾喜愛(ài)，充分展示了二胡演奏聲腔化藝術(shù)特色。

昆曲所唱昆腔也稱(chēng)昆山腔，是中國(guó)戲曲四大聲腔（昆侖腔、弋陽(yáng)腔、梆子腔、皮黃腔）之一。于元末明初產(chǎn)生于江蘇昆山一帶，經(jīng)魏良輔改革唱腔后，集合南北曲于一身，形成清麗幽遠(yuǎn)一唱三嘆的風(fēng)格，對(duì)許多劇種產(chǎn)生巨大影響。

昆曲唱腔屬曲牌體（或稱(chēng)聯(lián)曲體），按形成地區(qū)的不同和音樂(lè)風(fēng)格的差別分南曲和北曲。北曲產(chǎn)生于我國(guó)北方，具有北方民間音樂(lè)的風(fēng)格特征。曲牌多用七聲音階，唱腔字多腔少。旋律起伏變化大，常具有朗誦性。具有表現(xiàn)慷慨激昂、豪邁挺拔的性格特點(diǎn)。南曲則產(chǎn)生于南方，曲牌多用五聲音階，旋律進(jìn)行平穩(wěn)，起伏較小，唱腔抒情委婉，字少腔繁。體現(xiàn)出南方民間音樂(lè)的風(fēng)格特征。善于表現(xiàn)纏綿愛(ài)戀、哀怨傷感的內(nèi)心情感。

昆曲唱腔的結(jié)構(gòu)形式，分為曲牌和套曲。曲牌也稱(chēng)小令，曲體結(jié)構(gòu)與詞牌長(zhǎng)短句的詞格句數(shù)相一致。套曲也稱(chēng)套數(shù)，用若干曲牌組成套曲，有南套、北套以及南北合套。南套由引子、過(guò)曲、尾聲三個(gè)部分組成。引子用散板曲牌，過(guò)曲由若干曲牌連接而成。昆曲《游園》采用南套形式，由引子、過(guò)曲、尾聲三部分組成。除引子、尾聲外，過(guò)曲中由四支曲牌組成，結(jié)構(gòu)原則為起、承、轉(zhuǎn)、合式。

作為二胡獨(dú)奏曲的《游園》，為《牡丹亭》一折《游園》中杜麗娘的唱腔，旋律華麗，富有濃郁的抒情性特點(diǎn)。“原來(lái)姹紫嫣紅開(kāi)遍，似這般都賦予斷井頹垣……”選用[皂羅袍]和[好姐姐]兩支曲牌，[皂羅袍]格律為九句七韻，二十五板。音樂(lè)結(jié)構(gòu)是七句并置型兩段體。[好姐姐]格律為八句六韻，二十板。音樂(lè)結(jié)構(gòu)是三句并置型兩段體。一板三眼，4/4拍子，結(jié)構(gòu)緊湊，原作唱詞清麗典雅，唱詞與音樂(lè)有機(jī)結(jié)合，節(jié)奏逐漸加快，載歌載舞，充分展現(xiàn)杜麗娘的青春美麗，面對(duì)斷井頹垣，發(fā)出良辰美景奈何天，賞心樂(lè)事誰(shuí)家院的內(nèi)心感嘆，[皂羅袍] “錦屏人忒看的韶光賤”的“看”字，運(yùn)用滑音沖到高音位置，“的”則輕輕回到上把位，同時(shí)右手一點(diǎn)弓子，與唱詞的語(yǔ)氣一致。[好姐姐]結(jié)尾處由慢到快，進(jìn)入全曲的尾聲部分。是膾炙人口的經(jīng)典之作。

原唱腔是小工調(diào)（D調(diào)），旋律低回婉轉(zhuǎn)。移植后的二胡曲，為便于樂(lè)器調(diào)式音階的演奏改為降B調(diào)，聽(tīng)覺(jué)明亮一些。開(kāi)頭兩個(gè)音，唱詞“原來(lái)”，在昆曲中由曲笛隨著演唱而出。移植后的二胡獨(dú)奏曲，采用不揉弦處理，代替了原唱曲笛，發(fā)揮自身線(xiàn)性旋律特點(diǎn)。

強(qiáng)調(diào)左手手法的細(xì)膩，運(yùn)用連音、倚音、顫音、滑音、墊指滑音等豐富的裝飾音，展現(xiàn)出昆曲唱腔特有的連腔、豁腔、擻腔、滑腔等聲腔特色。右手運(yùn)弓則隨著旋律的起伏做漸強(qiáng)漸弱的力度變化，做出抑揚(yáng)頓挫的藝術(shù)處理。起承轉(zhuǎn)合，抑揚(yáng)頓挫，濃淡相宜，收放開(kāi)合。輕重緩急，疏密虛實(shí)，運(yùn)弓按弦有了新的韻致，變得更為豐富細(xì)膩而富有張力，獲得充分的藝術(shù)表現(xiàn)。

戲曲音樂(lè)具有戲劇化的特點(diǎn)，戲劇在表演各種人物時(shí)，把不同性別、年齡、不同性格的人物加以類(lèi)型化，因此二胡演奏與音樂(lè)會(huì)音樂(lè)有一定區(qū)別，特別是模擬唱腔旋律，因受戲劇情節(jié)以及劇中人物年齡、思想感情等因素影響，尤其注重人物性格的突出表現(xiàn)。

要演奏好戲曲唱段，首先要對(duì)人物所處的環(huán)境、心態(tài)和情緒以及人物關(guān)系等進(jìn)行深入的分析，力求準(zhǔn)確地把握“規(guī)定情節(jié)”，把自己投入到戲劇情節(jié)之中，運(yùn)用各種演奏技巧，賦予音樂(lè)表情和表演，以達(dá)到準(zhǔn)確生動(dòng)地刻畫(huà)人物形象。

“字正腔圓”，是戲曲唱腔主要藝術(shù)特征和藝術(shù)追求，依字行腔，腔隨字走，這為二胡演奏者提出了一個(gè)新的要求，首先要學(xué)習(xí)借鑒戲曲演唱的精髓，即演奏者必須首先要唱好這些唱段，學(xué)會(huì)唱詞，在學(xué)習(xí)過(guò)程中，逐字逐句地咀嚼體會(huì)吐字行腔的微妙變化，行腔走韻，然后再融化于演奏中，方能賦予藝術(shù)以強(qiáng)烈的感染力。

演奏要點(diǎn)：

演奏時(shí)氣息下沉，注意呼吸與運(yùn)弓節(jié)奏結(jié)合好。

一、右手運(yùn)弓

在《游園》演奏中，依據(jù)二胡樂(lè)器本身演奏的普遍規(guī)律，參照了唱腔的特殊要求，合理安排制定其弓序、指法，通過(guò)滑音、揉弦等一系列技巧的使用，以追求字正腔圓，“字正”為依據(jù)。演奏者要注意人物此時(shí)此刻的心情，運(yùn)弓平穩(wěn)大氣不溫不火，表現(xiàn)出主角大家閨秀的端莊典雅。樂(lè)器發(fā)音與唱詞表現(xiàn)一致，抑揚(yáng)頓挫，不過(guò)分強(qiáng)調(diào)音頭。行腔中則是多用連弓，盡量（下接第68頁(yè)）

減少換弓痕跡，使旋律更加連貫流暢，運(yùn)弓中的力度變化巧妙地與左手配合，使音樂(lè)強(qiáng)弱起伏，千變?nèi)f化。

要想獲得純凈的音色，則要注意運(yùn)弓的要領(lǐng)。演奏時(shí)要求右手力度適當(dāng)，弓毛貼緊琴弦，弓子的左右運(yùn)動(dòng)基本成一直線(xiàn)，弓毛與琴弦的摩擦要集中在一點(diǎn)上。運(yùn)弓時(shí)各部位的動(dòng)作必須協(xié)調(diào)一致，換弓時(shí)，手腕要自然、放松，注意根據(jù)運(yùn)弓的不同方向調(diào)節(jié)用力的角度，盡量減少換弓的痕跡。

二胡是通過(guò)弓毛與琴弦的摩擦而發(fā)出聲音的，摩擦力越大，聲音越響，然而當(dāng)弓毛對(duì)琴弦的壓力超過(guò)一定限度時(shí)，得到的就不是樂(lè)音而是噪音了。因此正確控制運(yùn)弓力度也是二胡演奏中的重要一環(huán)。在二胡演奏過(guò)程中，拉內(nèi)弦時(shí)直接是由中指和無(wú)名指通過(guò)弓毛控制力度的；而外弦的用力則是通過(guò)對(duì)弓桿的控制，間接傳導(dǎo)給弓毛的。比較起來(lái)，外弦的力度控制要困難一些，較容易出噪音。外弦的用力有兩種方法：一種是用中指外側(cè)向外頂弓桿；另一種是用拇指指肚向外斜下方壓弓桿。這后一種方法，力度較易控制，演奏起來(lái)比較方便，且利于右手其它技巧的發(fā)揮。

二、左手要領(lǐng)

左手的配合，要注意以下幾點(diǎn)：（一）按弦的靈活性，指觸弦的彈性感覺(jué)和放松程度，手指要松弛自然。（二）用指端肌肉豐滿(mǎn)處觸弦，這樣可以使音色飽滿(mǎn)圓潤(rùn)，也便于掌握按弦力度。如果用指尖按弦，由于按弦手指與琴弦的接觸面小，不便于掌握按弦力度，音色容易干癟。（三）揉弦力度要控制好，開(kāi)頭幾句揉弦不要太重，“斷井頹垣”的“頹”高音do可以采用壓揉弦手法，演奏出顫音效果。（四）注意觸弦力度的控制。觸弦時(shí)切勿用力很猛（有時(shí)甚至將手指的第一關(guān)節(jié)壓平），把琴弦摳得緊緊的，手指抬起時(shí)又離弦很遠(yuǎn)，這樣在演奏過(guò)程中，動(dòng)作既忙碌又笨拙，必須予以避免。

左手技法的使用是以“字正腔圓”中的“腔圓”為依據(jù)。為了使行腔達(dá)到圓潤(rùn)的效果，用同一個(gè)手指連續(xù)按不同的音，使音與音之間的銜接非常緊密，這一手法在每一句的行腔過(guò)程中使用得較為頻繁。

總之二胡演奏戲曲唱段，有別于傳統(tǒng)的咔戲，不是單純的模擬唱腔。要在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不斷學(xué)習(xí)借鑒，更好地豐富和發(fā)展演奏藝術(shù)。既保持戲曲的韻味，又適宜器樂(lè)演奏，進(jìn)一步提高自身的藝術(shù)表現(xiàn)性能，運(yùn)用獨(dú)特的聲腔化演奏，促進(jìn)二胡藝術(shù)的表現(xiàn)力。

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