錢建華

(天津師范大學(xué) 音樂與影視學(xué)院， 天津 300387)

李伯男“都市愛情話劇三部曲”具體包括： 《剩女郎》(2008年)、 《嫁給經(jīng)濟(jì)適用男》(2009年)、 《隱婚男女》(2010年)， 三部戲都以IT精英崔民國與白領(lǐng)編輯張靜宜為主角， 講述了崔張二人從相親、 結(jié)婚再到隱婚的故事， 探討了當(dāng)代都市青年有關(guān)愛情、 婚姻與事業(yè)的情感問題。 自上演以來， 至今這三部話劇還在不同省市演出， 倍受觀眾喜愛， 每部演出超百場(chǎng)， 更加證實(shí)導(dǎo)演李伯男“話劇界馮小剛”的美譽(yù)。 從藝術(shù)創(chuàng)作角度看， 這三部話劇在戲劇敘事的情境設(shè)置上很值得深入分析。

戲劇敘事中的情境設(shè)置， 關(guān)系到戲劇的本質(zhì)因素， 決定著戲劇的優(yōu)劣， 是戲劇創(chuàng)作首先要考慮的核心。 學(xué)者張先曾在文章中提出戲劇情境的重要性， 其主要由三部分構(gòu)成：“劇中人物活動(dòng)的具體時(shí)空環(huán)境、 對(duì)人物發(fā)生影響的具體情況——事件、 有定性的人物關(guān)系。”[1]66這三個(gè)因素基本包括了戲劇的本質(zhì)， 即演員通過扮演人物來當(dāng)眾表演故事。 本文將以李伯男的“都市愛情話劇三部曲”為例來逐一分析戲劇敘事情境的三部分。

1 事件安排

1.1 冷熱相劑的敘事結(jié)構(gòu)

事件是戲劇敘事存在的基點(diǎn)， 可以將人物放在規(guī)定情境中， 構(gòu)成沖突性動(dòng)作的產(chǎn)生與解決， 同時(shí)， 人物的豐富情感也有了完整展現(xiàn)的平臺(tái)。 李伯男話劇的敘述事件往往比較集中， 屬單一性敘事事件。 《剩女郎》主要是都市白領(lǐng)找對(duì)象的遭遇； 《嫁給經(jīng)濟(jì)適用男》是一出婚姻珍惜戰(zhàn)； 《隱婚男女》則是一出婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)。 圍繞各自的主要事件， 話劇在敘事的結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)出冷熱相劑的特點(diǎn)。

《剩女郎》共六場(chǎng)： 第一場(chǎng)準(zhǔn)備相親、 第二場(chǎng)咖啡店相親、 第三場(chǎng)瑜珈館討論男人剩余價(jià)值、 第四場(chǎng)電影院門口偶遇、 第五場(chǎng)酒吧錢錢的心事、 第六場(chǎng)電梯奇遇。 從演出風(fēng)格來看， 第一、 三、 五場(chǎng)相對(duì)較“冷”， 而第二、 四、 六場(chǎng)較“熱”， 這里的“熱”即指動(dòng)作性強(qiáng)， 要么是形體動(dòng)作強(qiáng)， 要么是心理動(dòng)作強(qiáng)。 比如： 第二場(chǎng)咖啡店相親， 主要展現(xiàn)的是心理動(dòng)作。 崔民國、 張靜宜及陪同相親的好友錢錢， 三個(gè)人都使用了定格， 表現(xiàn)方式是響指。 一聲響指， 對(duì)方定格， 再一聲響指， 定格結(jié)束。 被定格后， 給對(duì)方充分的心理敘事空間， 這樣就將靜止的心理動(dòng)作外化， 使得觀眾能直觀地了解當(dāng)事人的心理緊張狀態(tài)， 產(chǎn)生特殊的審美效果。 第四場(chǎng)是電影院相遇， 將崔民國與張靜宜的關(guān)系推向矛盾白熾化， 四個(gè)人大打出手， 導(dǎo)演用舞蹈化的動(dòng)作收?qǐng)觯?好看而不落俗套。 經(jīng)過第五場(chǎng)的暫時(shí)休息， 第六場(chǎng)再次相遇， 又是相親大樓， 這一次將戲劇人物放在特定的時(shí)空情境中， 電梯遇到事故， 二人被困電梯， 從而在很短的時(shí)間內(nèi)讓二人由互相看不上到找到共同語言、 心心相通。 如果去掉第一、 三、 五場(chǎng)的冷場(chǎng)， 把第二、 四、 六場(chǎng)直接組接到一起， 那故事是不是更緊張好看呢？也許可以， 但是觀演的效果要打折。 一來， 該話劇要表現(xiàn)的內(nèi)容是日常生活， 不需要太過緊張的情境， 這樣也不符合觀眾的欣賞心理。 另外， 按照敘事學(xué)原理， 冷熱相劑的場(chǎng)次安排利于戲劇“勢(shì)能”的積蓄， 即所謂的“劇勢(shì)”。 “這里所說的‘劇勢(shì)’是從‘文勢(shì)’這個(gè)概念中引申出來的。 ‘文勢(shì)’是明清小說評(píng)點(diǎn)家們?cè)u(píng)點(diǎn)古典小說時(shí)使用的一個(gè)概念， 基本內(nèi)涵是作品的內(nèi)在結(jié)構(gòu)與讀者審美心理機(jī)制之間的契合?！盵2]在觀看演出時(shí)， 作品的單一性事件， 決定了敘事結(jié)構(gòu)不宜太復(fù)雜， 而且場(chǎng)次在冷熱相劑的同時(shí)， 要堅(jiān)持一個(gè)原則， 即要注意事件合乎人物的情感走向。

1.2 以人物情感為主的敘事安排

李漁早在《閑情偶寄》中云：“予謂傳奇無冷熱， 只怕不合人情。 如其離合悲歡， 皆為人情所必至， 能使人哭， 能使人笑， 能使人怒發(fā)沖冠， 能使人驚魂欲絕， 即使鼓板不動(dòng)， 場(chǎng)上寂然， 而觀者叫絕之聲， 反能震天動(dòng)地。”[3]35他指出冷熱場(chǎng)的敘事安排應(yīng)以人物情感為主。 話劇的場(chǎng)次安排也應(yīng)是以人物的情感為指導(dǎo)的。 如“都市愛情話劇三部曲”的最后一部《隱婚男女》， 劇中人物的情感走向主導(dǎo)并推動(dòng)了事件的進(jìn)展。 為了高薪還房貸， 張靜宜“隱婚”進(jìn)了崔民國所在的公司， 沒想到“海歸”老板Tony喜歡上了能干的張靜宜， 并且與秘書陷入誤會(huì)之中， 上演了一場(chǎng)婚姻與事業(yè)的保衛(wèi)戰(zhàn)。 導(dǎo)演用喜劇的手法， 把隱婚男女的心態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致， 全劇飽含著讓觀眾珍惜眼前人的默默溫情。 全劇有幾處情感的爆發(fā)點(diǎn)， 符合人物情感， 也推動(dòng)事件的進(jìn)展。 在第三場(chǎng)， 怯懦的老板喜歡上了張靜宜， 但不敢表白， 找來心腹崔民國商量， 崔民國在不知內(nèi)情的情況下， 鼓勵(lì)老板勇敢地表白， 走出心理陰影。 崔民國說：“你看著遠(yuǎn)方， 想象對(duì)面就是你心愛的女人， 對(duì)她表白， 對(duì)她示愛， 喊出她的名字， 她就是你的了！”結(jié)果， 老板喊出的是崔民國的媳婦張靜宜的名字。 在這里， 敘事發(fā)生突轉(zhuǎn)， 情感矛盾爆發(fā)， 但迫于情境卻不得澄清， 形成很好的戲劇張力， 為下面的事件發(fā)展引起懸念。 第四場(chǎng)在崔民國家中， 崔民國和張靜宜爆發(fā)第一次爭(zhēng)吵， 張靜宜最終還是說服崔民國繼續(xù)在公司隱婚下去。 第五場(chǎng)老板的直接追求讓崔民國很難過卻又很無奈。 第六場(chǎng)設(shè)計(jì)了一個(gè)突發(fā)事件， 老板要帶張靜宜去海南開會(huì)， 并且當(dāng)著隨后去的崔民國的面對(duì)張靜宜表白。 第八場(chǎng)又回到崔家中， 二人再次爆發(fā)了爭(zhēng)吵。 在矛盾就要解決的同時(shí)， 老板來了電話， 約張靜宜吃飯， 二人又將矛盾鬧到要離婚， 一發(fā)不可收拾。 第十場(chǎng)面對(duì)老板當(dāng)面求婚的情勢(shì)， 崔張的愛情最終感人收?qǐng)觥?《隱婚男女》的事件環(huán)環(huán)相扣， 崔民國一條情感線和老板追求張靜宜的情感線交叉進(jìn)行， 形成激烈的戲內(nèi)戲外的矛盾張力。

1.3 插入事件的處理

李伯男的這三部話劇， 雖然都是單事件戲劇， 但是在主要事件外， 都有插入的次要事件。 次要事件并不是可有可無， 往往對(duì)主要事件起到烘托作用， 使得敘事張弛有道。 在《剩女郎》中插入錢錢的幾段聊天， 正好將敘事的節(jié)奏調(diào)節(jié)開來。 比如： 物質(zhì)女錢錢在酒吧談愛情， 她說懷孕了， 是一個(gè)窮人的， 但最終還是決定為了幸福打掉胎兒去嫁給一個(gè)富豪。 這樣處理， 一來是熱場(chǎng)之間的冷處理， 為下一場(chǎng)蓄勢(shì)， 同時(shí)也為本劇的愛情主題， 展現(xiàn)了典型的現(xiàn)實(shí)情境， 與張靜宜和崔民國最后一場(chǎng)喊出的心聲“那些年， 我們沒有錢， 但是我們有愛情”相呼應(yīng)， 深化了主題， 增加了感人的力量。 《隱婚男女》中插入的是老板秘書杰西卡也是隱婚族的一段。 在酒吧里杰西卡約張靜宜見面， 表面是向張靜宜道歉與告別， 其實(shí)也坦言了隱婚者的悲哀， 讓人淚流滿面。 《嫁給經(jīng)濟(jì)適用男》中插入的次要事件是三姐談已死的戀人三郎的故事。 這個(gè)事件貌似與主題無關(guān)， 但卻是全劇很重要的一個(gè)源發(fā)事件， 與話劇主要事件的主題“要珍惜眼前人”暗合， 這樣才有了后面的幾場(chǎng)張靜宜為崔民國安排的幾次相親， 找尋人物情感的平衡。

2 敘事的時(shí)空環(huán)境： 虛幻與真實(shí)相統(tǒng)一

時(shí)間和空間是戲劇敘事存在的基本物質(zhì)條件， 它是劇中人物生活的基本， 也是事件展開的前提。 李伯男的這三部話劇， 時(shí)間和空間設(shè)置別具匠心， 表現(xiàn)在既是真實(shí)的又是超真實(shí)的藝術(shù)處理。 真實(shí)性表現(xiàn)在， 作為小劇場(chǎng)話劇， 場(chǎng)次比較少， 時(shí)間跨度小， 這樣有利于時(shí)空設(shè)置與人物緊密相關(guān)， 符合生活的自然真實(shí)。 這里的時(shí)間指的是戲劇敘事時(shí)間， 它主要表現(xiàn)在對(duì)故事時(shí)間的述敘技巧處理。 這三部話劇的故事時(shí)間雖不確定， 但都不長， 幾天或幾個(gè)月， 比如： 《剩女郎》的故事時(shí)間就是從參加完張靜宜前男友的婚禮開始， 到接下來的三次相親遭遇； 《嫁給經(jīng)濟(jì)適用男》的故事時(shí)間也是圍繞婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)的幾次相親； 《隱婚男女》則發(fā)生在張靜宜入職崔民國公司的半個(gè)多月內(nèi)。 空間設(shè)置張弛有度， 崔張結(jié)婚前《剩女郎》的空間比較豐富， 張靜宜家、 咖啡館第一次見面、 瑜伽館、 電影院門口、 酒吧、 相親大樓的電梯； 結(jié)婚后的《嫁給經(jīng)濟(jì)適用男》空間以家為主， 因相親需要發(fā)生幾次轉(zhuǎn)換， 推動(dòng)故事向前發(fā)展； 《隱婚男女》中的空間則比較固定， 要么家， 要么公司。

這些空間除真實(shí)再現(xiàn)都市男女日常生活的多發(fā)地外， 三部話劇在敘事時(shí)空處理上采用了電影的蒙太奇手法， 時(shí)空自由轉(zhuǎn)換， 產(chǎn)生虛幻與真實(shí)相統(tǒng)一的效果。 時(shí)空的自由轉(zhuǎn)換， 巧妙地體現(xiàn)為布景與燈光創(chuàng)造了蒙太奇表現(xiàn)力。 比如： 《剩女郎》第一場(chǎng)喝高的張靜宜參加完前男友丁小軍的婚禮后， 和閨蜜錢錢回到家。 她發(fā)現(xiàn)衣物上的臟物殘留， 向錢錢咨詢是怎么回事， 錢錢于是向她報(bào)告了在酒席上發(fā)生的事。 導(dǎo)演用投射在衛(wèi)生間簾子上的影子形象， 把她與丁小軍表妹爭(zhēng)奪新娘花束時(shí)的沖突表現(xiàn)出來。 錢錢的敘述配合了敘事蒙太奇中的交叉蒙太奇式表演， 話劇舞臺(tái)上創(chuàng)造出兩個(gè)時(shí)空， 現(xiàn)實(shí)與回憶并行出現(xiàn)， 效果形象而充滿趣味。 最出彩的是最后一場(chǎng)電梯相遇， 表現(xiàn)被關(guān)在電梯中的“冤家”， 也巧妙地用燈光與話外音實(shí)現(xiàn)時(shí)空的自由轉(zhuǎn)換。 張靜宜回憶了兩段戀愛經(jīng)歷， 初戀時(shí)， 配以與初戀男友打電話的話外音， 讓她一生感到愧疚的是丁小軍， 為了找到更好的男友， 她放棄了六年相處并向她求婚的丁小軍， 這時(shí)舞臺(tái)后上方出現(xiàn)手拿玩偶的男友代言。 接著， 崔民國也提了一個(gè)請(qǐng)求， 如果他死了請(qǐng)張靜宜代他向前女友道歉。 此時(shí)， 張靜宜處于燈光外， 舞臺(tái)后上方出現(xiàn)同樣拿玩偶的崔民國前女友代言人。 這種利用話外音和代言人的方式， 將封閉的時(shí)空打開， 實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)時(shí)空與過去時(shí)空的溝通， 對(duì)于觀眾來說可以產(chǎn)生特別的視聽審美。 話劇《嫁給經(jīng)濟(jì)適用男》《隱婚男女》中均有崔民國的夢(mèng)境和幻想， 采用音響與燈光組合完成， 時(shí)空表現(xiàn)豐富而有趣味性。 出身于電影制片專業(yè)的功力加上話劇導(dǎo)演的雙重效果， 李伯男的話劇注定好玩也好看。

3 人物關(guān)系： 突顯敘事的戲劇性

人物關(guān)系即人與人的關(guān)聯(lián)， 從性質(zhì)上看主要有兩種： 一種是人物內(nèi)在的性格關(guān)系， 意志力起決定作用； 一種是人物外在的社會(huì)身份關(guān)系， 主要包括血緣關(guān)系、 愛情關(guān)系、 階級(jí)關(guān)系、 職業(yè)關(guān)系等。 當(dāng)然人物的這兩種關(guān)系并不是分立的， 結(jié)合得巧妙可以成為經(jīng)典之作。 李伯男的這三部話劇， 在人物關(guān)系上做足了文章， 為戲劇性加分。

人物關(guān)系在戲劇敘事中有重要的作用， 它是戲劇情境的核心因素， 并能帶來戲劇性的效果。 《剩女郎》的第四場(chǎng)電影院偶遇， 就很好地運(yùn)用了兩種人物關(guān)系的結(jié)合。 閨蜜錢錢給張靜宜介紹了一位臺(tái)灣養(yǎng)雞暴發(fā)戶陸純陽， 約在電影院第一次見面， 可巧在門口遇到也來相親的崔民國， 更讓人想不到的是， 他們相互約會(huì)的對(duì)象竟然是一對(duì)關(guān)系緊張的夫妻， 這樣本來浪漫的故事變成了一場(chǎng)鬧劇， 最后大打出手。 第二場(chǎng)咖啡店相親之后， 崔民國是中意張靜宜的， 但他的一句“咱們AA吧”， 毀了二人繼續(xù)交往的可能。 但崔民國對(duì)自己的精明小氣不以為然， 所以， 在電影院相親再見面時(shí)， 他主動(dòng)挑明了對(duì)張靜宜的好感， 卻遭到張靜宜高傲的拒絕， 本想緩解尷尬的處境， 沒想到兩人因性格差異， 話不投機(jī)。 臺(tái)灣商人出場(chǎng)之后， 小氣又愛面子的崔民國只得假說是張靜宜的表哥， 夾在二人中間喜劇效果就更加明顯。 等到崔民國約會(huì)的對(duì)象江燕上場(chǎng)后， 人物關(guān)系暴露， 矛盾也爆發(fā)。 與崔民國約會(huì)的江燕不是寡婦， 而且還是與張靜宜來約會(huì)的陸純陽的現(xiàn)任妻子。 戲劇性來得意料之外， 卻又在情理之中， 這

一場(chǎng)以江燕與陸純陽的婚姻關(guān)系、 崔民國與江燕、 張靜宜與陸純陽的戀愛關(guān)系形成人物的外在身份關(guān)系， 又以崔民國與張靜宜的性格關(guān)系、 江燕與陸純陽的性格關(guān)系形成戲劇情境中的張力。 在四人推搡中， 每個(gè)角色的兩種身份發(fā)生突轉(zhuǎn)， 戲劇性達(dá)到最大化。

《嫁給經(jīng)濟(jì)適用男》與《隱婚男女》兩劇中的人物關(guān)系仍以社會(huì)外在身份為基礎(chǔ)， 展現(xiàn)性格迥異的強(qiáng)勢(shì)白領(lǐng)剩女與經(jīng)濟(jì)適用男的婚后生活。 讓自己老公去與別人相親， 看似不靠譜， 這究竟是游戲還是真實(shí)？在崔民國經(jīng)歷了兩次非常不靠譜的相親之后， 第五場(chǎng)張靜宜才說明了游戲的真相。 原來三姐對(duì)崔民國界定為“經(jīng)濟(jì)適用男”后， 使得崔民國的自信心高度膨脹， 也使得高傲的張靜宜想出相親這一招， 正如她在劇中所說：“我讓你去相親就是讓你擺正自己的位置， 別那么膨脹。 你們經(jīng)濟(jì)適用男怎么了？經(jīng)濟(jì)適用男就是一個(gè)可笑而且可悲的族群?！?這是全劇的戲核， 因人物內(nèi)在性格特征引起。 一氣之下的第三次相親是崔民國自己找的， 目的是讓張靜宜看看經(jīng)濟(jì)適用男的魅力， 結(jié)果卻遇到美麗的、 善解人意的、 開朗的小美， 崔張二人的愛情生活再次受到考驗(yàn)， 婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)在男女主人公的性格指引下， 斗智斗勇， 戲劇張力較強(qiáng)。 《隱婚男女》的人物關(guān)系比較簡(jiǎn)單， 把已婚的身份隱藏起來創(chuàng)造戲劇性是這出劇的敘事情境， 還有工作關(guān)系中的老板與秘書、 職員與心腹， 辦公室的一點(diǎn)曖昧。 第三部雖然是職場(chǎng)中的崔張故事， 但實(shí)質(zhì)仍然在考量婚姻與事業(yè)、 幸福與物質(zhì)的關(guān)系。 另外， 一人演多角也是導(dǎo)演處理人物關(guān)系的常用手法。 比如《剩女郎》四個(gè)演員演八個(gè)人物， 也造成很好的喜劇效果。

4 結(jié) 語

綜上所述， 李伯男“都市愛情話劇三部曲”的話劇敘事， 充分運(yùn)用了影視手法來表現(xiàn)都市男女的情感問題， 實(shí)現(xiàn)時(shí)空的自由轉(zhuǎn)換， 人物關(guān)系緊緊圍繞戲劇性創(chuàng)造， 事件設(shè)置冷熱相劑， 在感人至深與含淚微笑中， 最大化地實(shí)現(xiàn)了戲劇情境的戲劇性。

[1] 張先. 戲劇藝術(shù)[M]. 桂林： 廣西師范大學(xué)出版社， 2005.

[2] 楊愛君. 電視劇敘事的“劇勢(shì)”[J]. 中國廣播電視學(xué)刊， 2007(5)： 47-49.

[3] [明]李漁. 閑情偶寄[M]. 杭州： 浙江古籍出版社， 2011.