劉麗倩

摘要：剪輯就是將影片制作過程中所拍攝的素材按照內(nèi)容、畫面、藝術(shù)表現(xiàn)等要求進(jìn)行鏡頭的選擇、拆剪、組接最終完成連貫、流暢并且主題鮮明具有感染力的一組鏡頭。影視剪輯藝術(shù)的發(fā)展經(jīng)歷了鏡頭的剪接與剪輯兩個(gè)階段。剪輯分為畫面剪輯和聲音剪輯兩個(gè)方面，而剪輯工作的流程分成初剪、復(fù)剪、精剪、綜合剪，每個(gè)階段的工作內(nèi)容都各有側(cè)重，筆者根據(jù)現(xiàn)實(shí)和個(gè)人實(shí)踐情況，淺析影視后期制作中的剪輯。

關(guān)鍵詞：影視作品 剪接 剪輯 剪輯師 工作內(nèi)容 工作流程

中圖分類號(hào)：J932 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）22-0170-02

著名的導(dǎo)演和電影評(píng)論家普多夫金說過：“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)就是剪輯”。那么什么是剪輯？它有什么作用呢？剪輯就是將影片制作過程中所拍攝的眾多原始素材按照影片的內(nèi)容、畫面、藝術(shù)表現(xiàn)、導(dǎo)演意圖等要求進(jìn)行鏡頭的選擇、分解、拆剪、組合，完成影片總體的連貫、流暢并且主題突出鮮明具有較強(qiáng)感染力的一組主鏡頭。著名的北京電影學(xué)院教授、電影理論家、影視評(píng)論家周傳基認(rèn)為：“剪輯的作用就是把兩個(gè)鏡頭剪在一起從而獲得一種新的關(guān)系，有時(shí)是原來沒有預(yù)計(jì)到的。這是建立在似動(dòng)現(xiàn)象和庫里肖夫效應(yīng)的基礎(chǔ)上的結(jié)果”。

從剪輯藝術(shù)發(fā)展的角度看，電影剪輯經(jīng)歷了鏡頭的剪接與剪輯兩個(gè)階段。早期的電影需要將膠片與膠片粘接起來才可以流暢的放映，這種膠片的連接偏向技術(shù)工作，需要耐心和細(xì)心，所以早期的剪輯師大多是女性角色來承擔(dān)，這種剪接是剪輯藝術(shù)發(fā)展的最初級(jí)階段。隨著電影藝術(shù)的發(fā)展，各部分的分工越來越明確并形成完整的電影制作體系，電影的藝術(shù)手法和技術(shù)不斷進(jìn)步，剪輯就應(yīng)運(yùn)而生。這時(shí)候的剪輯側(cè)重對(duì)作品的藝術(shù)理解，而未來剪輯的藝術(shù)將向著更高層次方向發(fā)展，其中當(dāng)然也包含了剪輯的技術(shù)手段。從技術(shù)上看，目前剪輯經(jīng)歷了幾個(gè)階段：無聲電影時(shí)期的手工操作剪接影片，主要的工作是剪開口型、插接字幕和套剪底片；有聲電影時(shí)代的機(jī)器操作即手工操作，簡易機(jī)器完成剪輯；20世紀(jì)90時(shí)代后的非線編輯即電腦數(shù)碼剪輯。

早期的電影是沒有剪輯的，人們雖然對(duì)活動(dòng)的視覺影像感興趣，但大多數(shù)人并不愿意花費(fèi)金錢去看那些在大街小巷里就可以看到的真實(shí)場景，因而連“電影之父”愛迪生、盧米埃爾兄弟也對(duì)電影的未來持不樂觀的態(tài)度。但愛德溫·鮑特卻不這么認(rèn)為，在制作《一個(gè)美國消防隊(duì)員的生活》這部電影時(shí)，他發(fā)現(xiàn)把不同的鏡頭剪接在一起可以創(chuàng)造出一個(gè)故事，并在隨后的電影《火車大劫案》中，使用交叉剪輯的手法來調(diào)動(dòng)觀影者的情緒，這時(shí)候人們才發(fā)現(xiàn)剪輯的可能性，從而推動(dòng)電影的快速發(fā)展。但在當(dāng)時(shí)剪輯的發(fā)明還屬于一門新的技術(shù)，一種新的語言，表現(xiàn)手法也相對(duì)單一。隨后格里菲斯在電影《一個(gè)國家的誕生》中運(yùn)用的大量特寫、閃回、平行敘事等手法，有意識(shí)的引導(dǎo)觀眾將注意力集中在畫面中的某個(gè)部分，這種剪輯技巧很快被人們接受。格里菲斯強(qiáng)化了剪輯的敘事功能并推動(dòng)剪輯技巧的進(jìn)一步發(fā)展，成為了日后電影的基本語法。同時(shí)格里菲斯建立了隱形剪切概念（例如：《暴風(fēng)雨中的孤兒》）——鏡頭應(yīng)總保持連貫流暢和移動(dòng)，剪輯的目的是把剪切的痕跡隱藏起來，讓觀眾察覺不到，既無縫剪輯。不管是鮑特還是格里菲斯，他們都采用了分鏡頭進(jìn)行拍攝的辦法，從而產(chǎn)生了專門的剪輯工種。而我國在1913年上海亞細(xì)亞影戲公司拍攝的《難夫難妻》則標(biāo)志著中國電影剪輯專業(yè)的誕生。

在這日新月異時(shí)代里，剪輯工作定位于影視藝術(shù)作品創(chuàng)作中的第三次創(chuàng)作，是必不可少的創(chuàng)作階段。影視作品的第一次創(chuàng)作，是編劇和主創(chuàng)人員對(duì)文學(xué)劇本的創(chuàng)作；影視作品的第二次創(chuàng)作，是導(dǎo)演、美術(shù)指導(dǎo)、攝像等主創(chuàng)人員的工作任務(wù)，即將文學(xué)劇本轉(zhuǎn)化為影視視聽形象的創(chuàng)作即拍攝階段；而影視藝術(shù)的第三次創(chuàng)作，即剪輯工作。在影視作品的后期制作中，剪輯是最重要最關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，即根據(jù)分鏡頭劇本拍攝的素材等為創(chuàng)作基礎(chǔ)，結(jié)合劇本和導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，進(jìn)行影像作品形象的再塑造，對(duì)影片的畫面、結(jié)構(gòu)、段落、篇幅、節(jié)奏等進(jìn)行整體的調(diào)整、彌補(bǔ)、刪減、修飾等，使影片在內(nèi)容和形式達(dá)到統(tǒng)一和諧、情節(jié)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、語言表達(dá)準(zhǔn)確到位、主題鮮明、人物形象深刻富有層次等。剪輯是影視作品從初創(chuàng)開始到成片上映接受觀眾評(píng)價(jià)這一過程中的最后一道重要工序。

影視剪輯內(nèi)容從大的方面分成畫面剪輯和聲音剪輯兩大方面，其中畫面剪輯主要圍繞如何分解及組合動(dòng)作兩方面來進(jìn)行。分解動(dòng)作即把運(yùn)動(dòng)著的人和物的動(dòng)作分解成獨(dú)立的畫面，與分鏡頭相似，具體是將劇本的故事、內(nèi)容等分解成為片段，這個(gè)過程中導(dǎo)演、剪輯師、美術(shù)指導(dǎo)等主創(chuàng)人員進(jìn)行溝通交流再創(chuàng)作，要求創(chuàng)作人員必須具備相對(duì)準(zhǔn)確敏銳的銀幕呈現(xiàn)效果感覺。而組合動(dòng)作即把拍攝過程中那些單獨(dú)、零散的動(dòng)作和畫面，根據(jù)影片需求重新組合成為連續(xù)流暢的畫面，這也是鏡頭組接，或是蒙太奇表現(xiàn)的第一步。具體的工作要求即是將畫面中的動(dòng)作分解成的零散、單一的鏡頭畫面，再用蒙太奇方法組成一組連續(xù)活動(dòng)的畫面，要求剪輯師和導(dǎo)演具有敏銳的銀幕畫面形象感。分解動(dòng)作時(shí)是選擇和集中，而組合動(dòng)作是選擇和對(duì)比，這兩種方法是通過剪輯藝術(shù)來敘述故事和表達(dá)主題的基本方法。而聲音剪輯也是剪輯創(chuàng)作的重要組成部分，語言精彩生動(dòng)又獨(dú)一無二，剪輯師從大量的臺(tái)詞中反復(fù)選擇、推敲人物在影片中的語言，既要能顯示其性格又要符合特定的情境。有時(shí)影片中的聲音類型是多種多樣錯(cuò)綜復(fù)雜的，這些聲音不僅可以渲染環(huán)境氣氛，增強(qiáng)畫面的生活真實(shí)感，更重要的是增強(qiáng)戲劇效果，襯托人物的情緒和性格。在剪輯的過程中要處理好臺(tái)詞、獨(dú)白、旁白、音樂、音效與畫面的統(tǒng)一和匹配，做到視聽效果的最佳狀態(tài)，才能呈現(xiàn)出聲畫結(jié)合最好的藝術(shù)效果。

剪輯工作的大體流程是：初剪、復(fù)剪、精剪和綜合剪。初剪，即根據(jù)分鏡頭劇本、依照鏡頭的順序?qū)⑷宋锏膭?dòng)作對(duì)話等大量獨(dú)立、零散、片段的原始素材鏡頭進(jìn)行準(zhǔn)確的連接。而在選擇素材畫面時(shí)，要充分把握好動(dòng)作、造型、時(shí)空這三大因素。通常這個(gè)階段被認(rèn)為是剪輯師最具創(chuàng)作潛力的時(shí)候，因?yàn)槌醮谓佑|到影片素材，剪輯師的思維和對(duì)鏡頭的洞察力正處于最新鮮、最活躍、最敏感的狀態(tài)。復(fù)剪一般是在基于對(duì)劇本、分鏡頭和導(dǎo)演表現(xiàn)意圖的基礎(chǔ)上，剪輯師對(duì)影片的結(jié)構(gòu)、聲畫處理、場面轉(zhuǎn)換等，依照剪輯的技巧和方法，提出自己的設(shè)想和剪輯方案。剪輯方案主要還是依據(jù)分鏡頭、導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖等進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，人物的語言、動(dòng)作、影片的結(jié)構(gòu)、節(jié)奏接近定型，影片的框架基本具備。精剪則是反復(fù)推敲，對(duì)鏡頭、動(dòng)作的組接再一次進(jìn)行準(zhǔn)確、精心的修正，確定鏡頭組接最恰當(dāng)、最便捷、最能達(dá)到預(yù)想的藝術(shù)成效，是對(duì)剪輯師藝術(shù)水平和技藝熟練程度的綜合檢驗(yàn)。在進(jìn)行鏡頭組接時(shí)注意選擇準(zhǔn)確的剪接點(diǎn)，就畫面剪輯而言，最常見的剪輯點(diǎn)是動(dòng)作、情緒、節(jié)奏剪接點(diǎn)等。剪輯點(diǎn)的組接需保證動(dòng)作的流暢，故事情節(jié)架構(gòu)合理，語言表述合理，情緒表達(dá)到位等，是剪輯師技術(shù)表現(xiàn)能力最直接、最嚴(yán)格的檢驗(yàn)。剪輯師必須在眾多剪輯手段中選擇最適合的剪輯手段，使影片的藝術(shù)效果達(dá)到最佳。當(dāng)然，不同類型的影片，也要根據(jù)不同的藝術(shù)特點(diǎn)確定剪輯手段，以實(shí)現(xiàn)不同類型影片應(yīng)該達(dá)到的效果。在精剪的過程中剪輯師務(wù)必認(rèn)真對(duì)待影片中的每一“幀”，因?yàn)槊恳粠紩?huì)在觀眾的視覺殘留里產(chǎn)生影響（特別是動(dòng)作），把每一幀都當(dāng)做一個(gè)鏡頭、畫面來認(rèn)真處理，這樣的工作態(tài)度才會(huì)真正的讓影片實(shí)現(xiàn)完美的剪輯效果。綜合剪則是剪輯的最后創(chuàng)作階段，也是影片基調(diào)最終成型的階段。這一階段要對(duì)構(gòu)成影片的畫面、特效、音樂、臺(tái)詞、節(jié)奏、字幕等進(jìn)行綜合性剪輯和總體的調(diào)節(jié)，直至最后形成一部完整的影片。

剪輯過程大多數(shù)是導(dǎo)演和攝制組主創(chuàng)人員共同來完成的，像鏡頭是否延長或縮短這樣一個(gè)微小的決定都要經(jīng)過反復(fù)討論、實(shí)驗(yàn)之后才能確定。影視藝術(shù)是一門綜合藝術(shù)，它融匯了攝影、美術(shù)、戲劇、音樂等多門學(xué)科的藝術(shù)。為了使影片的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力達(dá)到最佳，需要導(dǎo)演、攝像、美術(shù)指導(dǎo)、剪輯等所有主創(chuàng)人員的共同努力。

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