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      成化斗彩瓷的女性特征與成化皇帝

      2018-01-20 21:47:19張曉芹
      文藝生活·下旬刊 2017年12期

      張曉芹

      摘 要:近年來(lái),隨著對(duì)明代青花瓷研究的發(fā)展,其燒造的特點(diǎn),審美以及與當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境所產(chǎn)生的關(guān)系越來(lái)越受到國(guó)內(nèi)外學(xué)者的關(guān)注。成化帝朱見(jiàn)深雖然在政治上未有太多建樹(shù),但在藝術(shù)上卻是一位成功者,他的喜好影響深遠(yuǎn),在中國(guó)藝術(shù)史上占有一席之地。成化時(shí)期的瓷器相較于永宣和萬(wàn)歷時(shí)期,具有明顯的女性審美特色。本文對(duì)成化斗彩瓷的女性特征與成化皇帝進(jìn)行了分析與研究。

      關(guān)鍵詞:成化斗彩瓷;女性特征;成化皇帝

      中圖分類(lèi)號(hào):K876.3 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2017)36-0016-01

      近年來(lái),隨著對(duì)明代青花瓷研究的發(fā)展,其燒造的特點(diǎn),審美以及與當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境所產(chǎn)生的關(guān)系越來(lái)越受到國(guó)內(nèi)外學(xué)者的關(guān)注。成化帝朱見(jiàn)深雖然在政治上未有太多建樹(shù),但在藝術(shù)上卻是一位成功者,他的喜好影響深遠(yuǎn),在中國(guó)藝術(shù)史上占有一席之地。成化時(shí)期的瓷器相較于永宣和萬(wàn)歷時(shí)期,具有明顯的女性審美特色。

      明代青花瓷是官窯青花的時(shí)代,景德鎮(zhèn)一夜勃發(fā),燒造數(shù)量眾多,質(zhì)量上乘的青花瓷器滿(mǎn)足國(guó)內(nèi)外需求。明代青花瓷屬于青花瓷歷史上的繁榮期,從元代的輝煌里繼承了優(yōu)良統(tǒng),再次把青花瓷推向一個(gè)高潮。明代青花瓷器型多有創(chuàng)新,紋飾多種多樣,紛繁復(fù)雜。明代的外來(lái)影響在青花瓷上反映明顯,器型紋飾多有為了適合外銷(xiāo)需求而制作的。出口到波斯灣和阿拉伯地區(qū)的青花瓷具有明顯的地域文化特點(diǎn),外來(lái)文化也影響本土青花的燒造,眾多新紋飾出現(xiàn)。“明代青花瓷的器型典雅、莊重,紋飾改變了元代滿(mǎn)、密的風(fēng)格,較為開(kāi)闊?!雹儆佬嗷ù墒菨M(mǎn)含西域風(fēng)格影響的一個(gè)青花瓷繁盛的時(shí)期。成化青花是短暫的低潮期后又一個(gè)高潮,并且將鈷料與釉上彩結(jié)合燒出的著名的成化斗彩。只是明代官窯的青花瓷紋飾繪畫(huà)并不顯隨意灑脫,總是有些匠氣,但是瑕不掩瑜,明代青花仍屬上乘。

      明憲宗成化(公元1465-1487年)時(shí)的景德鎮(zhèn)官窯。成化青花采用國(guó)產(chǎn)的平等青,顏色藍(lán)中微泛灰青,沒(méi)有宣德青花的那種里斑,以色澤柔和,淡雅而著稱(chēng)。這時(shí)的成化青花被推為明代八大時(shí)期之冠,淡描五彩精雅絕倫。 主要器形有瓶、杯、罐、洗、碗、盤(pán)等。胎質(zhì)純潔,白釉如脂,彩色精良,筆法流利,造型秀美,造型玲瓏俊秀,胎體細(xì)潤(rùn)晶瑩,彩料精選純正,色調(diào)柔和寧?kù)o,繪畫(huà)淡雅。胎質(zhì)細(xì)膩純凈,胎體輕薄,修胎規(guī)整厚胎者美如玉,薄胎者玲瓏透體在光線(xiàn)透視下,顯現(xiàn)微弱肉紅色具有典型的女性審美特色。

      成化瓷所呈現(xiàn)出的女性審美特色與成化皇帝的個(gè)人審美和性格密不可分,從留存至今的成化皇帝的藝術(shù)作品中可窺見(jiàn)一二。明朝第八任皇帝憲宗朱見(jiàn)深,年號(hào)成化1464-1487年在位。當(dāng)時(shí),畫(huà)院經(jīng)過(guò)他的祖父宣宗朱瞻基以帝王的身份及超常的藝術(shù)天分的治理,已將包括皇帝繪畫(huà)在內(nèi)的皇家文化推至空前繁榮。在這種藝術(shù)環(huán)境的熏陶下,憲宗自然不可避免受到了影響,他的繪畫(huà)風(fēng)格比較樸實(shí),以水墨為主的畫(huà)法工中帶拙,簡(jiǎn)逸而不離規(guī)矩,描繪技法與南宋民間禪畫(huà)家牧溪的水墨簡(jiǎn)率花鳥(niǎo)頗為接近,而與宋代院體花鳥(niǎo)畫(huà)富麗精工的純粹貴族品味大相異趣。目前憲宗的繪畫(huà)作品尚有存世,可以直觀(guān)感受到他的藝術(shù)追求。

      他作于成化十六年的《達(dá)摩圖》(如圖1所示)構(gòu)圖簡(jiǎn)單,別具匠心。畫(huà)達(dá)摩腳踩一只蘆葦成浪而來(lái),側(cè)頭右視,目光深邃傳神,頭有背光,衣紋運(yùn)用折蘆描,衣帶飄舉,逸筆草草,頗有梁楷簡(jiǎn)筆畫(huà)的風(fēng)韻,勁健瀟灑,簡(jiǎn)練傳神。更加有名的一幅作品便是《一團(tuán)和氣圖》(如圖2)了。當(dāng)時(shí)憲宗欲為于謙等前朝老臣平反昭雪,卻遭到了近半數(shù)朝臣的反對(duì),導(dǎo)致朝局的對(duì)立分裂更加加劇。于是憲宗便作了這幅畫(huà),并為之御制一團(tuán)和氣圖贊。第二日早朝,憲宗將此圖帶上朝堂,“御制一團(tuán)和氣圖贊:朕聞晉陶淵明乃儒門(mén)之秀,陸修靜亦隱居學(xué)道之良,而慧遠(yuǎn)法師則釋之翹楚者也。法師居廬山,送客不過(guò)虎溪。一日,陶、陸二人訪(fǎng)之,與語(yǔ),道合,因相與大笑,世傳為三笑圖,此非一團(tuán)和氣所自邪?”②憲宗的藝術(shù)追求和治國(guó)理念可見(jiàn)一斑。

      憲宗個(gè)人的審美和意志也影響了瓷器的燒造,現(xiàn)在傳世的斗彩雞缸杯便是其審美的集中體現(xiàn)。有史書(shū)上說(shuō),成化皇帝熱衷書(shū)畫(huà),有一次他欣賞宋代人畫(huà)的《子母雞圖》,看到母雞帶著幾只小雞覓食的溫馨場(chǎng)景,非常有感觸,就在這幅畫(huà)上題了一首七言詩(shī),表達(dá)了母雞對(duì)小雞的呵護(hù)之情。也許正因?yàn)槿绱耍苫实勖劝l(fā)了要做成化斗彩雞缸杯的心愿。

      另有學(xué)者分析說(shuō),畫(huà)雞的目的有兩個(gè):一是成化元年是雞年;再一個(gè)就是“雞”和“吉祥”的“吉”諧音。另外,從器型上看成化斗彩無(wú)大器,它的小酒杯、小茶碗、小碟、小罐,既沒(méi)有廟堂祭器的森嚴(yán)體巨,也沒(méi)有其他宮廷陳設(shè)器的偉岸剛直,而是玲瓏盈握,可月下對(duì)酌,或擱置閨案,能把手摩挲,極盡陰柔之美。從色彩上看,成化斗彩器配色簡(jiǎn)單,對(duì)比鮮明。紅配綠、紅配藍(lán)、黃配紅、黃配綠、紫配綠等,幾乎每件器物上都能見(jiàn)到紅、黃、綠三色,一改青花器呈色之單調(diào)?;t葉綠,姹紫嫣紅之物,是女性審美天然情趣所在。

      由此可見(jiàn),成化皇帝個(gè)人的藝術(shù)修養(yǎng)和審美情趣以及其性格溫和懦弱的一面都影響了瓷器的燒造,可見(jiàn)帝王意志對(duì)于手工業(yè)發(fā)展所產(chǎn)生的影響是舉足輕重的。

      陶瓷的文化核心在于其中國(guó)傳統(tǒng)文化的精華,體現(xiàn)著民族精神,而民族精神又是統(tǒng)治者所灌輸?shù)?,所以陶瓷一直被統(tǒng)治者作為權(quán)力的體現(xiàn)而被冠以各種各樣的權(quán)力色彩。

      當(dāng)陶瓷工藝被帝王冠以特殊的意義時(shí),其所存在的另一種美更值得人們?nèi)グl(fā)現(xiàn)。陶瓷無(wú)疑是中華民族最美麗的瑰寶,它包含著我們先人的智慧和勤勞,文人賦予了它思想,工匠賦予了它生命,權(quán)力賦予了它空間張力,這個(gè)與生活息息相關(guān)的器物,是中華人民一代又一代人的精神追求。它包含著我們先人的認(rèn)識(shí)和向往,陶瓷的美學(xué)值得后人去慢慢品味。

      指導(dǎo)老師:孔錚楨

      注釋?zhuān)?/p>

      ①徐菁.明代青花瓷瓶造型紋樣裝飾淺析[J].景德鎮(zhèn)陶瓷,1995(02):43.

      ②吳懌.廬山“虎溪三笑”的文化意蘊(yùn)[J].九江學(xué)院報(bào),2007(05).

      參考文獻(xiàn):

      [1]余家棟.江西陶瓷史[M].開(kāi)封:河南大學(xué)出版社,1997.

      [2]朱炎.陶說(shuō)[M].北京:輕工業(yè)出版社,1984.

      [3]脫脫.宋史[M].中華書(shū)局標(biāo)點(diǎn)本.

      [4]錢(qián)芳.明代帝王繪事考[J].博物館研究.2012(01).endprint

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