山水畫語境對水彩風景畫創(chuàng)作的影響

方立群

摘 要：中國山水畫與水彩風景畫都是將顏料和水進行了融合，加上畫家精妙的畫法，水彩畫與山水畫之間存在著緊密的聯(lián)系。水彩畫的表現(xiàn)形式一直影響著山水畫，山水畫的表現(xiàn)內(nèi)涵也一直影響著水彩畫，因此水彩畫也試圖找到一種表達精神內(nèi)涵的主要形式，希望這種形式能夠全面展現(xiàn)中國色彩。

關(guān)鍵詞：山水畫；語境；水彩風景畫

中圖分類號：J824；J912 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）36-026-01

我國水彩風景畫逐漸形成一套獨具特色的創(chuàng)作體系，水彩風景畫的畫家希望摒棄西方對水彩畫的創(chuàng)作觀念，同時在中國山水畫的影響下，中國山水畫與水彩風景畫在價值上和審美上已經(jīng)有了較多相同之處，中國山水畫在風格上和理論上都對水彩風景畫起到了推動作用。

一、山水畫語境體現(xiàn)的審美內(nèi)涵

山水畫語境中主要由意境論構(gòu)成了核心的理論。其一是象，主要是指藝術(shù)形式，其二是意，主要表現(xiàn)的是畫家們的觀念，是畫家意志力的體現(xiàn)。這種象與意的有效融合，是一種特有的藝術(shù)形式。其三是境，畫家需要構(gòu)造作品和作家合成的藝術(shù)形式，作品觀察者需要在觀賞作品中依靠自己的想象力與畫家所表現(xiàn)的情感產(chǎn)生共鳴。其四是韻，屬于中國山水畫審美中最高端的級別，是一種只可意會不可言傳的東西，需要畫家和觀賞者用心去感受、去體驗①。

二、山水畫語境對水彩風景畫創(chuàng)作的影響

1.運用水和理解水。在山水畫中，水一直是畫家們所追求的超然境界，水體現(xiàn)在畫作之上能夠全面的反映畫家的內(nèi)心深處的世界，是各派畫家一直追求的藝術(shù)精神世界。水自身就具有一定的內(nèi)涵，有一種獨特的精神值得人們學習，而山水畫則是將水的內(nèi)涵、靈氣都融合于一體，表現(xiàn)在畫作之中。山水畫主要是水運用中一種新形式，是水對于外界藝術(shù)品的有效融合。我國水彩風景畫的作品中大多體現(xiàn)了山水畫的精神，隨著水彩風景畫傳入我國，它不僅僅在本身延續(xù)了自身的藝術(shù)個性外，還汲取了我國傳統(tǒng)的文化底蘊②。水是不會被破壞的，因此水讓水彩風景在山水畫語境下得到了更開闊的發(fā)展，更加豐富了畫作的精神內(nèi)涵。水彩風景畫與山水畫在運用水的方面大同小異，在這兩種畫作中同樣賦予了水無限的生命，所以需要我們進行大膽的創(chuàng)新，將山水畫的語境應(yīng)用到水彩風景畫中，讓水彩風景畫具有中國特色。

2.運用筆法。以往各派畫家在作畫時都講究筆法的運用，而對于山水畫畫家最重要的則是畫作工具的選擇和使用，在這一情況下，水彩風景畫畫家受到了山水畫畫家的影響，在作畫之前都會選擇合適的工具。各派畫家都喜歡應(yīng)用不同的筆法來彰顯畫作的特色，例如一名畫家喜歡使用豬鬃毛制成的畫筆進行作畫，這種畫筆在使用中并不是特別好用，但是卻符合他作畫的特色，線條頓挫，使用這種畫筆作出的畫就別有一番韻味。作畫中的筆法，在本質(zhì)上屬于畫家用筆的方法，與書法相比較為靈活，書法在寫作執(zhí)筆中要求書法家豎筆，繪畫中執(zhí)筆可以進行橫臥，這樣身體中的各個部位相互配合，運用筆法中才能又有力氣，又靈活。山水畫中的渲染筆法與水彩風景畫中的噴灑法是不可分割的，兩者之間的相互融合，能夠在畫作之中產(chǎn)生一種奇特的美感。水彩風景畫在創(chuàng)作中要充分融合山水畫中的特點，要將水彩風景畫的筆法形式達到一定的境界，讓畫出的線條有豐腴蒼勁的美感，還要在畫作得內(nèi)容和形式上得到統(tǒng)一，這樣才能夠?qū)⑺曙L景畫中運用山水語境的形式完全表達出來。

3.運用留白。中國山水畫中的“留白”藝術(shù)形式是一種經(jīng)典手法，“留白”形式主要在畫作中留下一片空白，不用筆墨，也能夠讓畫作中的事物存在一定的聯(lián)系，讓觀眾能夠充分的發(fā)揮想象。在中國山水畫中，一個美的意境對于畫作的創(chuàng)作來說非常重要，在創(chuàng)作中需要全面考慮到黑色在哪，白色在哪，這兩部分的區(qū)域要安排妥當，這樣才能夠表現(xiàn)出山水畫特定的美感，這種美感就是由“留白”這種藝術(shù)形式所表現(xiàn)出來的。老子提出的“知白守黑”這一觀點，深刻的影響著留白藝術(shù)在中國山水畫中的運用，同時對山水畫意境的定義有著至關(guān)重要的作用③。水彩風景畫同時也受到留白藝術(shù)形式的影響，也常常將此種表現(xiàn)形式運用到畫作的表現(xiàn)中，能夠引起畫作觀賞者的共鳴。

三、結(jié)語

水彩風景畫自西方傳入中國，一直備受畫家們的關(guān)注，水彩風景畫中使水與色進行融合。山水畫一直影響著水彩風景畫，因此水彩風景畫在創(chuàng)作中格外重視和諧美，可以提升畫家的思想境界，讓畫作具有一定的靈性。在多元化的創(chuàng)作體系下，水彩風景畫需要融合東西方繪畫技巧，同時還需要吸取各派畫家的畫作所長。而山水畫是一種蘊藏深厚文化底蘊的藝術(shù)形式，其中有許多藝術(shù)內(nèi)容值得各派畫家進行參考和借鑒。如今水彩風景畫已經(jīng)受到了山水畫的影響，水彩風景畫需要融合山水畫的精華部分，這樣才符合當前時代的審美觀念。

注釋：

①高云.關(guān)于水彩風景畫創(chuàng)作的取景與構(gòu)圖問題探析[J].文藝生活·文海藝苑，2016（08）：43-43.

②陳祖展，方明，許媛媛等.風景畫創(chuàng)作視野下的鄉(xiāng)土景觀保護模式[J].藝海，2016（04）：109-110.

③唐國富.山水畫語境對水彩風景畫創(chuàng)作的影響[D].長沙：湖南師范大學，2014.endprint