劉冠舉

摘 要：隨著時代的發(fā)展，當(dāng)代水彩畫創(chuàng)作必須緊跟時代的步伐，對水彩畫創(chuàng)作形式提出了更高的要求。本文通過對水彩畫媒介、材料的創(chuàng)新及繪畫形式美的論述，試圖梳理當(dāng)代水彩畫創(chuàng)作的研究方向。當(dāng)代水彩畫創(chuàng)作應(yīng)在堅持本體語言的基礎(chǔ)上革新創(chuàng)造，注重繪畫形式美的表達(dá)，探索符合當(dāng)代審美需求的水彩畫表現(xiàn)形式。

關(guān)鍵詞：水彩；本體語言；形式美

中圖分類號：J211.25 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）36-0019-01

一、前言

自從上世紀(jì)水彩畫傳入中國以來，走過了百余年的歷程。中國水彩畫從以前的“小品畫”、“輕音樂”到現(xiàn)在作為表現(xiàn)重大題材的重要媒介，經(jīng)歷了漫長的發(fā)展過程。水彩畫能在中國呈現(xiàn)繁榮發(fā)展的局面，一方面由于水彩畫的工具材料、繪畫意境的表達(dá)與中國傳統(tǒng)繪畫中“寫意精神”有異曲同工之妙，另一方面由于近年來全國各大藝術(shù)院校紛紛成立水彩畫專業(yè)，使得水彩畫創(chuàng)作隊伍不斷壯大，創(chuàng)作能力不斷提高，水彩畫藝術(shù)語言、創(chuàng)作樣式不斷豐富。

在藝術(shù)多元化觀念的影響下，當(dāng)代水彩畫的發(fā)展不能只是停留在“小情趣”的抒情表現(xiàn)上，應(yīng)該在“大美術(shù)”的文化語境中去正確看待水彩畫，積極參與到當(dāng)代文化的建設(shè)中，增強(qiáng)一定的責(zé)任感和歷史使命感。

水彩畫的發(fā)展應(yīng)從藝術(shù)語言形式上不斷探索，注重不同媒介材料運用的重要性，通過繪畫材料的創(chuàng)新，進(jìn)一步豐富水彩畫藝術(shù)表現(xiàn)形式。注重繪畫藝術(shù)形式美的表達(dá)，探索符合水彩畫藝術(shù)表現(xiàn)的形式，增強(qiáng)水彩藝術(shù)創(chuàng)作的個性，勇于嘗試，大膽創(chuàng)新。

二、媒介材料的運用，拓展水彩畫的本體語言

隨著時代的發(fā)展，當(dāng)代水彩畫創(chuàng)作呈現(xiàn)形式多樣，個性鮮明的特點。水彩畫的藝術(shù)創(chuàng)作不斷與時俱進(jìn)，繁榮發(fā)展。講求水色淋漓、濕潤透明的傳統(tǒng)水彩畫特點正在不斷遭受沖擊。那些刻畫簡單、題材形式單一、創(chuàng)作個性不強(qiáng)的水彩畫作品，越來越不能適應(yīng)當(dāng)代水彩畫的發(fā)展。

中國水彩的“自閉性”特點一直是困擾中國水彩畫發(fā)展的重要因素。想要解決這些問題，應(yīng)該不斷創(chuàng)新水彩畫藝術(shù)語言的表現(xiàn)形式，通過材料的創(chuàng)新豐富水彩畫的表現(xiàn)，在重視繪畫造型、色彩、水味的同時，加強(qiáng)水彩特殊材料的實驗，挖掘特殊材質(zhì)、語匯所能體現(xiàn)的文化特性，創(chuàng)作出符合時代特點的力作。

由于水彩畫包容性極強(qiáng)的水色特點，既能傳承西方繪畫中的觀念方法，又能很好融入中國傳統(tǒng)繪畫的審美意境。自從水彩畫傳入中國，不同時期的水彩畫家們都在表現(xiàn)方式和材料技法上不斷創(chuàng)新。

早期的水彩大家陽太陽《漓江煙雨》，把中國傳統(tǒng)繪畫的意境融入到水彩畫創(chuàng)作中，以墨代色，講求用筆，革新西方傳統(tǒng)水彩畫的材料使用和審美表現(xiàn)，創(chuàng)造出一種符合中國人審美趣味的水彩畫作品。

早期著名的水彩畫大師王肇民先生把西方繪畫表現(xiàn)形式與中國傳統(tǒng)審美及民間色彩運用到水彩畫創(chuàng)作中，創(chuàng)造出一種平面性表現(xiàn)，形式感極強(qiáng)的水彩畫風(fēng)格樣式，極大程度上完善了水彩畫本體語言的拓展。

水彩畫本體語言創(chuàng)新方面還有材料材質(zhì)的嘗試，把蠟、沙子、酒精、瀝青、玻璃卡紙等特殊材料運用到水彩畫創(chuàng)作中，通過特殊材料呈現(xiàn)不同的畫面感受。

例如，畫家坎勒的水彩畫作品《土陶系列》，以玻璃卡紙作為媒介，使畫面呈現(xiàn)一種油畫般厚重的畫面效果，極大的豐富了水彩畫的表現(xiàn)力，與同時期的傳統(tǒng)水彩畫樣式相比有著極大的創(chuàng)新性，具有很強(qiáng)的視覺效果和趣味性。當(dāng)代青年水彩畫家邵昱皓的《桌前系列》，把丙烯材料運用到水彩畫創(chuàng)作中，把丙烯可覆蓋的特點與水彩畫的水色淋漓的畫面特點相結(jié)合，追求畫面形式感和水彩畫中靈動多變的效果，具有一定的創(chuàng)新性。近年來，隨著水彩畫寫生創(chuàng)作活動的頻繁，畫家們的眼界不斷提高，在水彩畫的創(chuàng)作中更加重視特殊材質(zhì)的運用，打破傳統(tǒng)藝術(shù)語言的限制，在水性材料探索上不斷創(chuàng)新。

三、注重繪畫形式美，豐富水彩畫藝術(shù)語言表現(xiàn)

吳冠中先生說：“形式美是美術(shù)作品成敗的決定因素。形式是美術(shù)的本身，形式美有其獨立的科學(xué)規(guī)律?！雹傩问矫涝诶L畫創(chuàng)作中以一個抽象概念被提出，在繪畫創(chuàng)作中起到重要作用。不同的歷史時期，水彩畫的發(fā)展始終是在探索形式美的過程，形式美在繪畫中以獨立的審美價值而存在。水彩畫創(chuàng)作的過程中藝術(shù)家在保持水彩畫本體語言的基礎(chǔ)上，更加注重作品形式美的探索，帶動水彩畫藝術(shù)多元化發(fā)展。

近年來，中國水彩畫進(jìn)入了發(fā)展的高峰期，從國家級水彩畫展覽中可以清楚的看到，青年水彩畫家們的作品開始注重對繪畫作品形式美的研究。

例如，韓毓軼水彩作品《交織的夢想》，在畫面的構(gòu)圖上畫家加強(qiáng)了線性的表達(dá)，以工地鐵架結(jié)構(gòu)作為繪畫提煉的重要元素，通過不同方向線性的交織，充分體現(xiàn)畫家對當(dāng)代社會城市發(fā)展的關(guān)注以及對工人們艱辛工作環(huán)境的同情。董紹福水彩作品《并列》，以特殊視角表現(xiàn)作品的形式美。畫家通過大小不同的色塊來分割畫面，對整幅作品進(jìn)行平面化處理，增強(qiáng)畫面的視覺效果。充分顯示了畫家對形式美的個性表現(xiàn)及對身邊平常事物的敏銳觀察。希臘哲學(xué)家柏拉圖說：“形式美乃是絕對的美”?！袄锚毺氐臉?gòu)成形式來建構(gòu)畫面，使本來平淡無奇的形象變得不同尋常。”②可以清楚看到當(dāng)代水彩畫藝術(shù)創(chuàng)作開始把形式美的探索作為重要方向，強(qiáng)調(diào)畫面形式語言。

在水彩畫繁榮發(fā)展的局面下，畫家們的作品形式感不斷增強(qiáng)，強(qiáng)調(diào)個性化表現(xiàn)，不斷探索水彩畫藝術(shù)的獨特語言形式。在堅持水彩畫本體語言的基礎(chǔ)上加強(qiáng)形式美的研究，相互結(jié)合，不斷探索，充分展示著水彩畫令人賞心悅目的魅力。

四、結(jié)語

隨著社會的發(fā)展，水彩畫藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該緊跟時代的步伐，在堅持本體語言的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新。從媒介材料的實驗中總結(jié)經(jīng)驗、革新觀念，豐富水彩畫藝術(shù)創(chuàng)作的表現(xiàn)力。打破傳統(tǒng)的水彩畫表現(xiàn)方式，站在“大美術(shù)”觀念下提升水彩畫創(chuàng)作的品格。

在堅持水彩畫本體語言基礎(chǔ)上，注重繪畫形式美的研究，不斷從其它藝術(shù)門類中吸收營養(yǎng)，改善水彩畫創(chuàng)作觀念。在水彩畫創(chuàng)作中建構(gòu)拓展當(dāng)代水彩畫的藝術(shù)語言形式，為當(dāng)代水彩畫創(chuàng)作注入新的生命力。

注釋：

①吳冠中.吳冠中文集·畫里陰晴[M].濟(jì)南：山東美術(shù)出版社，2006（08）.

②羅杰·弗萊.沈語冰（譯）.塞尚及其畫風(fēng)的發(fā)展[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2009（05）.endprint