音效與劇場場域性的生成

沈延兵

摘 要：音效，是聲音通過音響設(shè)備傳播所產(chǎn)生的音響效果。舞臺音效，是指舞臺環(huán)境中具有一定意義的聲音效果，是舞臺呈現(xiàn)的重要組成部分。隨著后戲劇劇場時代的臨近，音效將更多地參與舞臺呈現(xiàn)，尤其在劇場的場域性生成上將起到至關(guān)重要的作用。

關(guān)鍵詞：音效；劇場；場域性

中圖分類號：TP334.7 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）36-0131-01

一、舞臺作用的提升

現(xiàn)代的舞臺是用視覺、聽覺、畫面、空間、聲響、剪接、拼貼、支離的方式直接生成演出，所有舞臺元素獲得了與文本相同的地位。音響音效的設(shè)計操作在劇場演出中所能發(fā)揮的作用日趨擴(kuò)大，對于那些非常依賴音效的舞臺藝術(shù)，更是演出成敗的關(guān)鍵。頂級的音響設(shè)計師可以輕松拿到比主角更高的薪金，這或可間接做為音效舞臺地位提升的一個重要佐證。

二、音效與劇場場域性

場域性，是特定場地借助外部手段所形成的區(qū)別于日常狀態(tài)的區(qū)域性效果。很多手段都可以促進(jìn)場域性的生成，比如對白、歌舞、音樂、演講、武術(shù)、雜技等等。在劇場中，表演首先能讓觀眾獲得場域性體驗，但這并不是唯一手段，聽覺也可以讓觀眾獲得同樣的感受。音效在促進(jìn)場域性生成上所起的作用愈來愈大，它能夠促進(jìn)場域情境的生成，也能夠幫助塑造人物形象和深化主題。

1.音效能促進(jìn)情境的生成。情境，又稱規(guī)定情境，分為外部情境和內(nèi)部情境。由于演出中，演員的內(nèi)部心理活動、情感調(diào)度早已在排練中儲備好了，所以，情境的生成主要指觀眾能夠體驗到的身臨其境的外部情境。

劇場里，溺水的人在半昏迷中聽到有人說話，這聲音一定是帶著水流混響一樣的回音；收音機(jī)或電視中的聲音，一定要比演員的聲音更有距離感，與觀眾更有“隔閡”；恐怖的人物、可怕的事情出現(xiàn)，不僅要有詭異的光效，同時還要有若有若無飄忽不定的高頻率聲音。音效能實現(xiàn)舞臺設(shè)計，在烘托環(huán)境時局部情境也就在設(shè)計中生成了。

相反的，如果音效設(shè)計得不好，觀眾就很難進(jìn)入到情境中去。瑞典國寶級天團(tuán)“神秘園”樂隊由鋼琴、小提琴、單簧管、吉他、貝斯、架子鼓等樂器組成，還有男女各一名歌手。當(dāng)晚，由于麥克破音，歌者不得不降調(diào)，男歌手嗓音的醇厚、女歌手的空靈高音沒能全部展示出來。此外，主奏小提琴的揚(yáng)聲給得太大，合奏時只要小提琴搭弦演奏，除了單簧管能出來，其他和旋樂器根本聽不到。即便小提琴手的舞臺表現(xiàn)力再強(qiáng)，再能帶動觀眾的情緒，但富于濃重北歐風(fēng)情的音樂情境始終沒能完成。因而，音樂會的效果大打折扣。

2.音效可以塑造人物、強(qiáng)化主題。音樂具有非語義和非具象性的特點(diǎn)，在舞臺視覺效果搭建完畢以后，音效可以在音樂的基礎(chǔ)上，幫助觀眾與劇中人在情感心理、心理訴求、人生經(jīng)歷等方面產(chǎn)生共鳴，進(jìn)而達(dá)到塑造人物、強(qiáng)化主題的目的。

百老匯的經(jīng)典音樂劇《西貢小姐》，是一部敘述女主人公悲慘命運(yùn)的感人肺腑的悲情音樂劇。劇中每一個演員的聲音都極有辨識度，即便是在影碟中，也能感受到聲音環(huán)抱包裹的質(zhì)感。這顯然是音響調(diào)音師的杰作，他充分了解了劇場反射回聲的相關(guān)數(shù)據(jù)，在音效設(shè)計時最大限度地去除回聲等不良影響，將每一組聲音完美地“返送”到觀眾耳中。女主人公聲音中的青澀、動情、眷戀分別對應(yīng)少女純情、戀愛中的癡情纏綿和母子即將陰陽相隔的戀戀不舍，人物形象依次向觀眾展開。隔著屏幕尚且如此，現(xiàn)場音效一定更棒，更能夠幫助觀眾理解kim的悲劇形象，進(jìn)而深入解讀悲劇命運(yùn)的主題。

三、音響師應(yīng)該具備的專業(yè)素質(zhì)

1.音響師進(jìn)入劇場，首先對聲場不均勻度、混聲時間、失真度、總噪度、聲場最大聲壓級、傳輸頻率、傳聲增益度等都要有充分了解，根據(jù)聲場公式計算一下臺上的聲場和觀眾席的聲場數(shù)據(jù)，必須將兩個聲場數(shù)據(jù)有機(jī)地結(jié)合起來。還要測試聲音的豐滿度、柔和度、明亮度、層次感等。在設(shè)計音效時，音響師可以合理運(yùn)用音響設(shè)備補(bǔ)償聲場條件的缺失。特別是國內(nèi)的大多數(shù)城市，劇院里戲劇和音樂會演出場所經(jīng)?；焱褂?，劇場音響設(shè)備嚴(yán)重老化的問題也非常普遍，這就要求音響師要劇場特點(diǎn)和演出特點(diǎn)精心設(shè)計，尋找最優(yōu)的平衡方案。

2.音響師還應(yīng)具備聲樂修養(yǎng)、文學(xué)修養(yǎng)和扎實的聲學(xué)基礎(chǔ)知識。無論是戲曲、話劇、歌劇，還是音樂會，抑或是各種樂器，人聲的振動頻率都是各不相同的，樂器的發(fā)音方向有異，只有了解這些才能合理選擇拾音設(shè)備，使聲音得以獲得優(yōu)美動聽的音效。還應(yīng)了解演出內(nèi)容，音效在表現(xiàn)人物情緒上具有獨(dú)特的表現(xiàn)力，可以幫助人物內(nèi)心情感的表達(dá)，從而塑造人物形象和深化主題。

3.音響師要不斷學(xué)習(xí)，開拓視野，了解國內(nèi)及世界其他國家的音效技術(shù)前沿情況。音效，是與科學(xué)技術(shù)緊密結(jié)合在一起的，隨著電子科技行業(yè)的迅猛發(fā)展，高科技高性能的音響設(shè)備不斷推陳出新，這就要求音響師要不斷學(xué)習(xí)新的科學(xué)知識，了解新設(shè)備的各項性能，提高自己的專業(yè)理論和實踐操作水平，是音效真正成為推動劇場藝術(shù)發(fā)展的重要推動力。

參考文獻(xiàn)：

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