淺議氣息的運用與控制對于竹笛演奏的影響

顧永剛

摘 要：在竹笛演奏中，正確的氣息運用與控制是聲音通透、音色圓潤、音準(zhǔn)穩(wěn)定的前提與保證，氣息對樂曲旋律的平穩(wěn)性、完整度及表現(xiàn)力的呈現(xiàn)至關(guān)重要，因此必須掌握好這一演奏技能。在氣息調(diào)控的練習(xí)中，演奏者應(yīng)該學(xué)會正確使用呼吸方式，采用胸腹式呼吸，加強對于對于胸、腹、橫膈膜、肌肉力量等方面的控制，并以呼吸方式為基礎(chǔ)，進(jìn)行長音吹奏練習(xí)、氣震音練習(xí)，加強控制能力的運用與提高。在練習(xí)過程中，應(yīng)該保持正確、自然的姿勢，避免出現(xiàn)低頭、昂首、挺肚、聳肩等動作，以免影響氣息的運用與控制。

關(guān)鍵詞：氣息運用；氣息控制；竹笛演奏；影響

中圖分類號：J632.11 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）36-0155-01

竹笛是中國傳統(tǒng)的民族樂器，其聲婉轉(zhuǎn)，發(fā)音動情，古人謂之“蕩滌之聲”，這就是笛子原名“滌”的由來。一位技藝精湛竹笛演奏師，所演奏出來的樂聲慷慨激昂，有“風(fēng)吹繞鐘山，萬壑皆龍吟”的震撼感，如泣如訴，極具藝術(shù)感染力①。要想達(dá)到這樣的境界，首先必須學(xué)好基礎(chǔ)的竹笛演奏技巧，其中，氣息運用與控制就是影響竹笛演奏的音高、音準(zhǔn)、音色、音量的首要因素。因此，在樂曲的表達(dá)過程中，靈活運用氣息，加強氣息控制，是竹笛演奏技巧運用的第一要義。

一、氣息運用與控制對于竹笛演奏的影響

竹笛作為一種邊棱音氣鳴樂器，其發(fā)聲乃是樂器內(nèi)部空氣柱振動和共鳴的結(jié)果，要想演奏出不同的聲音，展現(xiàn)出不同的音色、音量及音準(zhǔn)，就需要演奏者控制嘴部肌肉，改變口型、口風(fēng)、風(fēng)門，來調(diào)節(jié)自身呼吸，控制呼出氣息的流量、流速及頻率。例如，當(dāng)演奏者使呼出的氣流粗而緩，就可以讓竹笛發(fā)出低音；當(dāng)演奏者使呼出的氣息細(xì)而急，就可以讓竹笛奏出高音。

在竹笛演奏中，氣息運用與控制并不是一件簡單的事，需要通過長期艱苦的練習(xí)，再加上個人的領(lǐng)悟，方能有效掌握這門演奏技巧。氣、唇、舌、指是竹笛演奏的四項基本功，其中氣息運用與控制居于首位，正常情況下，人們吸氣時主動的，而呼氣則是無意識的，而竹笛演奏氣息的調(diào)控，則是需要控制呼出的氣息。傳統(tǒng)竹笛的構(gòu)造是比較簡單的，一根竹管做里面去節(jié)中空成內(nèi)膛，管身上有吹孔1個、膜孔1個、音孔6個，其音色極為豐富，在演奏時，嘴角后收呈微笑狀，雙唇放松合并即可使呼出氣流集中勻速進(jìn)入笛孔。良好的氣息運用與控制，能夠使笛聲音色飽滿圓潤，樂聲優(yōu)美，而氣息的穩(wěn)定度，則決定了樂聲是否平穩(wěn)，氣息的持久性，則決定了樂曲演奏的完整性。除此之外，氣息運用靈活性，決定了音色的豐富度及音樂的表現(xiàn)力，因此，掌握氣息運用與控制的技巧，是學(xué)習(xí)竹笛演奏的基礎(chǔ)。

二、竹笛演奏中的氣息運用與控制

氣息運用與控制作為竹笛演奏的基礎(chǔ)技能，對于演奏水平的影響是極大的，但是很多人在學(xué)習(xí)時，經(jīng)常會忽略這一技能的練習(xí)，出現(xiàn)氣息不足，長音吹不長，或者氣息不平穩(wěn)，導(dǎo)致樂聲不夠穩(wěn)定的問題，影響到樂曲的表現(xiàn)程度。在竹笛演奏學(xué)習(xí)中，可以通過以下兩種方式來練習(xí)氣息運用與控制：

（一）呼吸方式的運用

在竹笛演奏中，為了能夠獲得更大的氣息容量，保證氣息充沛，維持較長的呼氣過程，可以采用胸式呼吸聯(lián)合腹式呼吸的呼吸方法②。演奏時，采用胸腹式呼吸，吸氣時，胸部腹部往四周擴張，使胸腹間橫膈膜下沉，完成吸氣，并且維持肌肉的緊張性收縮狀態(tài)維持吸氣，然后再通過對呼吸肌肉的控制，形成緩急不同的氣息呼出。在練習(xí)時，演奏者主要練習(xí)的是對于胸、腹、橫膈膜、肌肉力量的控制，通過橫膈膜及肌肉的緊張、放松，來完成呼吸的過程，為氣息運用與控制打下扎實的基礎(chǔ)。

（二）氣息的練習(xí)

在呼吸方式練習(xí)的基礎(chǔ)上，學(xué)會調(diào)整風(fēng)門大小、氣流流速及吹奏的口型，以達(dá)到氣息運用與控制精細(xì)化的目標(biāo)，從而彰顯竹笛演奏的藝術(shù)感染力與表現(xiàn)力。在氣息練習(xí)中，主要的練習(xí)內(nèi)容為：（1）長音吹奏練習(xí)。從最低音起，按音階順序吹至最高音，再由高到低回至最低音，從音頭至音尾要保持穩(wěn)定，亦可由強到弱或由弱到強訓(xùn)練，在此期間，要用打哈欠的狀態(tài)去吸氣，保證氣息的飽滿度與平穩(wěn)性；（2）氣震音練習(xí)。通過控制腹部肌肉的松緊，使呼出氣息呈現(xiàn)波浪式，發(fā)出氣震音；（3）始終保持科學(xué)、自然的演奏姿勢。站立時，兩腳前后錯落呈八字形，腰部挺直，胸部打開，頭正肩平，避免出現(xiàn)挺肚、聳肩等動作，坐式也是一樣的，以免姿勢不正確影響到氣息調(diào)控。

三、結(jié)語

中國笛子具有鮮明的民族特色，眾所周知，竹笛既能演奏熱情、奔放的樂曲，又能演奏抒情優(yōu)美、如位如訴的樂曲，表現(xiàn)力極為豐富。竹笛演奏的“四功”中，氣息是竹笛演奏的根本，氣息控制能力決定演奏者在表現(xiàn)樂曲內(nèi)容時音量、音色、音準(zhǔn)的變化，氣息控制更是演奏者把握音樂作品的風(fēng)格、特點和表達(dá)思想感情的基本手段。著名演奏家馬迪老師曾說：“竹笛演奏要盡力做到到最放松、最震動、最通暢?！贝恕叭罾碚摗敝?，均以氣息為基礎(chǔ)。因此，在竹笛演奏中，演奏者首先要具備良好的氣息控制能力，并且科學(xué)調(diào)節(jié)呼吸，使呼出的氣流能夠在正確氣流射角的前提下集中進(jìn)入笛管內(nèi)部，根據(jù)樂曲的要求，通過口型、口風(fēng)、橫膈膜及口輪匝肌等的調(diào)控，演奏出理想的樂聲。

注釋：

①劉飛，遠(yuǎn)方.竹笛音色發(fā)展探析——從時代、地域、人文、風(fēng)格、民風(fēng)民俗看[J].戲劇之家，2016（13）：75-76.

②何家偉.結(jié)合竹笛藝術(shù)審美探究竹笛演奏中情趣與韻律的融合實踐[J].音樂時空，2015（22）：68.endprint