王爽

摘 要：有著悠久傳統(tǒng)的青綠山水，在王希孟的巨制《千里江山圖》里得到了很好的詮釋。它獨特的賦彩方法以及重彩顏色的使用在山水畫史上是一個新的里程碑。文章主要對《千里江山圖》色彩方面進(jìn)行了研究分析，結(jié)合自己臨摹的心得體會作出探索總結(jié)，圖文結(jié)合地介紹了《千里江山圖》的顏料構(gòu)成和使用方法，總結(jié)了青綠山水畫的現(xiàn)狀和對以后發(fā)展方向的展望。

關(guān)鍵詞：青綠山水；《千里江山圖》；色彩；顏料

一、千里江山圖的時代背景和影響

有著悠久傳統(tǒng)的青綠山水，在唐代最為盛行。五代、北宋（前中期）以來，各家山水均以水墨淡色為主。直到宋代賦色艷麗的青綠山水重新出現(xiàn)，流傳至今杰出的作品之一就是王希孟的巨制——《千里江山圖》。它構(gòu)思的周密，用筆的精細(xì)，色彩的濃艷，都較之前的青綠山水大大地前進(jìn)了一步，標(biāo)志著大青綠山水已進(jìn)入了一個新的高峰，代表著宋朝山水畫的杰出成就?！肚Ю锝綀D》恰當(dāng)處理了傳統(tǒng)的色彩和筆墨皴法，畫面濃艷燦爛富麗堂皇。作者王希孟曾得到宋徽宗趙佶的親自傳授，18歲就創(chuàng)作了《千里江山圖》，可惜他年壽不永，20余歲即去世。但是他留下的傳世巨作《千里江山圖》高51.5厘米，長達(dá)1191.5厘米，現(xiàn)藏于故宮博物院，用了整整一匹絹，是我們所能見到的早期最大的一幅青綠山水卷軸畫，全景式構(gòu)圖描繪了祖國的大好河山。它是宋代繪畫的重要組成部分，在我國繪畫史上有重要的地位。

二、千里江山圖的色彩特點

《千里江山圖》中描寫起伏的群山和浩淼的江湖。依山臨水，布置了漁村野市，水榭亭臺，茅庵草舍，水磨長橋，穿插有捕魚、駛船、行路的人物活動。人物雖小，可姿態(tài)栩栩如生。以濃墨勾勒，以淡墨反復(fù)相皴。山石皴法以披麻與斧劈相結(jié)合，綜合了南、北兩派的特長。全圖設(shè)色鮮明，以青綠為主色調(diào)，又有赭石和它相對應(yīng)。山石著色用青和綠兩色多次分染。水以汁綠罩染而成。樹先染赭石，再加墨罩染。樹葉先用墨點成，再染汁綠或石綠。天空用濕畫法平涂墨和淡花青色。舟船屋著淡赭石色，屋頂加墨染。人物點白粉、石青、朱磦等色。正面完成后，再在背面用襯染法托色。王希孟所用顏料質(zhì)地精良，千載之后，依然滿目寶光，厚重綺麗，煥然如新。

《千里江山圖》更注重用色彩對形象進(jìn)行刻畫，使色彩從墨線中突破出來，充分發(fā)揮了礦物顏料和植物顏料的優(yōu)點。顏色表現(xiàn)物體比傳統(tǒng)勾勒的視覺沖擊力要強，繪畫語言更加具備多樣性。這是《千里江山圖》和其它青綠作品所不同的地方。因為顏色的金碧輝煌，更具有堂皇富貴之氣。它的顏料珍貴，工具考究，是它始終明麗厚重，煥然如新的原因。它的墨線勾勒又不同于唐代青綠勾勒的墨線呆板沒有變化，它在墨線勾勒中加入了皴擦，使畫面更加豐富靈動，更多層次和變化。

三、千里江山圖的色彩構(gòu)成與運用

孔子所說的工欲善其事必先利其器，我們在繪畫之前首先要對使用的材料有充分的了解，掌握顏料的特性，同時也要對顏料的構(gòu)成和本質(zhì)有基本的認(rèn)識。我就從臨摹的《千里江山圖》中出現(xiàn)的顏色來談?wù)勊鼈兊臉?gòu)成和運用。

青色顏料：分為礦物青和植物青兩種。植物青是藍(lán)中提煉的精華，濃重的黑藍(lán)，與黑很接近，分為花青、木藍(lán)、松藍(lán)、蓼藍(lán)、靛花、山藍(lán)六種。礦物青有石青、空青、曾青、扁青、銅青、螺青、青黛七種。青綠畫中的青色顏料主要是用石色的礦物青，其中植物青中與藤黃所調(diào)和出汁綠的花青也是青綠畫中常用的。石青的原型為黑青色之石，有扁、圓，或中孔，或?qū)嵳?，?xì)研始成青色。石青色不易吸入紙底，三青最為明顯，如果沒有用好膠，沾水就脫落掉色了。用青色的時候要掌握好膠水和顏料的量，因為青色吸附遮蓋力低，有透明的感覺，掌握不好膠水和顏料的比例，就容易不均勻。例如，圖1為《千里江山圖》石青上過后的顏色，山石的上半部分，層層浸染才能達(dá)到圖中的效果。按四青、三青、二青、頭青的順序分染山石，山頭顏色厚重飽滿，山腳顏色輕薄。

綠色顏料：大致有三類。一類是混合綠，即花青與藤黃調(diào)和汁綠，根據(jù)花青、藤黃的多少，可混成各種深淺明度不同的綠色。一類是石綠。在中國畫顏料中石綠是貴重顏色。石綠為銅礦礦苗，其原料堅硬如石。《本草綱目》中有記載：“銅得紫陽之氣而生綠，綠久則生石，謂之石綠?！币活悶榛瘜W(xué)石綠，是化學(xué)銅綠，為銅在含碳?xì)獬睗裰兴?，即碳酸銅。它的構(gòu)成有兩種，一種是天然孔雀石，一種是天然藍(lán)銅砂。[1]圖2為藤黃和花青調(diào)和出的汁綠。

使用綠色顏料要嚴(yán)格按步驟操作，一遍一遍從四綠到三綠到二綠到頭綠的順序。不能心急，看到顏色的深淺變化，效果上要達(dá)到明凈而薄，潤厚而不臟。每一層都要有薄的感覺，要逐層添加，加一次厚一層，加到滿意為止，但也要防臟防膩。圖3為石綠四層上過后的顏色。在《千里江山圖》中，河流、平原、山石、樹葉都大量使用綠色顏料。河流以調(diào)和過的汁綠為主，例如圖2呈現(xiàn)的效果。平原和山石是按四綠、三綠、二綠、頭綠的順序分染。樹葉是用墨加汁綠點苔，顯得厚重富有層次感。（圖3）

赤色顏料：有朱砂、銀朱、釩紅、赭石、檀色、胭脂、珊瑚、瑪瑙、寶石等。赭石是鐵的礦苗，顏色鮮明，久不褪色。在周代以前就已經(jīng)開始使用赭石了。圖4為《千里江山圖》赭石上過的山腳，有層次和漸變，色澤溫潤。赭石作為底色，勾勒墨線之后，按山石結(jié)構(gòu)染赭石。染的次數(shù)由實際情況而定，切忌過火或者平涂，破壞了畫面的層次。

黃色顏料：有藤黃、槐、郁金黃、黃柏、土黃、雄黃、雌黃等，其中土黃、雄黃為礦物質(zhì)，其余皆為植物質(zhì)。中國畫的黃色，大多為植物質(zhì)，藤黃為植物性顏料，不易變色。藤黃為中國畫黃色的主體，效果頗佳。藤黃未使用前，植物性黃色中，槐花是為繪畫的顏料。

金色顏料：金色顏料包括金色和銀色。金色在唐宋時期的大青綠中占有重要地位。金為性質(zhì)穩(wěn)定的金屬，純金的光澤是裝飾繪畫的最高作用，遇到相忌的化學(xué)物質(zhì)，光澤就失去了。因此關(guān)于金光澤度的保存，避諱有很多。銀色在古畫中，價值與金相等，但比金色用的少。銀色氧化容易變黑，要格外小心。[2]

白色顏料：有白堊、鉛粉、蛤粉、膩粉等。堊土為礦物質(zhì)，不易起化學(xué)變化。在古代曾用于壁畫，后來也作繪畫上白色用。鉛粉雖白，但為化學(xué)顏色，易起化學(xué)反應(yīng)。用不得法，易變黑，遇雄黃、宿膠、潮濕皆易變黑。古畫的白色，有的是蜃粉，取貝類的白色燒制成白粉研用。而蛤粉不加煅燒也可以用。古人用蛤粉，是把蛤蚌殼鍛打研磨制成。白色顏料在《千里江山圖》中運用較少，圖5中人物的衣著上色即是。

黑色顏料：有墨、煙煤、漆等。墨是中國畫最獨特的特征，不僅水墨用墨，青綠也用墨。歷代所用黑色之原料，乃石墨脂、松煙油煙、煤煙三類。在上色之前，先用墨對山石結(jié)構(gòu)進(jìn)行皴擦，山體用荷葉皴，山腳用披麻皴。墨線皴銜接了山頭厚重的石青石綠和山腳的赭石色也增加了山石的體積感。有的山峰平染石綠以后，再進(jìn)行勾皴。石青石綠有了色彩上的差異，畫面色彩更加豐富。墨線與顏色，色面與皴擦相互交織，渾然一體。這樣不僅使色塊富有變化，皴擦也更具有層次感。圖6的屋頂是《千里江山圖》墨色的運用，樹枝和樹干雖小但是富有層次感。

四、結(jié)語

通過對《千里江山圖》的臨摹和對其色彩構(gòu)成顏料的探究，對青綠山水的顏料和技法有了新的認(rèn)識。色彩完全可以像文人畫“黑白”之色一樣在中國畫中得到淋漓盡致的表現(xiàn)，這是對中國畫色彩的重新回尋，是民族繪畫精神的一種弘揚。中國山水畫的傳統(tǒng)色彩需要我們堅守并發(fā)揚光大，重建中國畫色彩的當(dāng)代面貌。青綠山水畫是我們時代的、民族的，也是整個世界的，它是最具再認(rèn)識價值的繪畫語言。

注釋：

[1]王文娟.墨韻色章——中國色彩的美學(xué)探淵[M].北京：中央編輯出版社，2006：165.

[2]王文娟.墨韻色章——中國色彩的美學(xué)探淵[M].北京：中央編輯出版社，2006：167.

參考文獻(xiàn)：

[1]段七丁.中國重彩山水畫技法[M].長沙：湖南美術(shù)出版社，2002.

[2]王文娟.墨韻色章—中國色彩的美學(xué)探淵[M].北京：中央編輯出版社，2006：182.

[3][唐]張彥遠(yuǎn).朱和平注譯.歷代名畫記[M].北京：中州古籍出版社，2016.

[4][清]鄒一桂.王其和點校.小山畫譜[M].濟南：山東畫報出版社，2009.

[5]李公明.中國美術(shù)史綱[M].長沙：湖南美術(shù)出版社，2004.

作者單位：

廣州大學(xué)紡織服裝學(xué)院endprint