白 皓

（西安音樂學院現(xiàn)代音樂學院，陜西 西安 710061）

“編曲”一詞在不同專業(yè)領(lǐng)域，存在著不同的理解和解釋。就音樂制作領(lǐng)域而言，主要是指為旋律進行和聲編配、配器及MIDI制作，本文中的編曲特指這一類。

對于一首歌曲而言，作品的音樂思想、情緒的表達，除通過旋律表達以外，最重要的就是編曲，它會使作品煥發(fā)一種新的生命力。當一首歌曲只有旋律時，那就好比一幅畫作只有基本線條，并未加入明暗及色彩對比等因素。編曲就是為旋律“添磚加瓦”，使其色彩更豐富。要完成一首歌曲的編曲，一般需要經(jīng)過確定風格、速度、調(diào)性及結(jié)構(gòu)，編配和聲，制作鋼琴小樣，進行樂隊編配等幾個步驟方可完成。

首先是確定作品的風格、速度、調(diào)性及結(jié)構(gòu)。在一首歌曲旋律創(chuàng)作完成后，就需要為其旋律進行編曲。編曲的首要問題就是需要確定作品的風格、速度、調(diào)性及結(jié)構(gòu)，這些都需要與作曲者或者歌手進行溝通。對于風格而言，多數(shù)作品在旋律創(chuàng)作階段可能并無非常明確的定位，部分作品僅有基本定位，這就需要編曲師幫助作曲者或歌手確定好曲風。對于速度而言，多數(shù)作品在創(chuàng)作初期可能已經(jīng)有了較明確的速度，但在編曲階段，往往需要編曲師根據(jù)作曲者或歌手的要求以及編曲的曲風，做小幅調(diào)整，有時甚至會做較大的調(diào)整。對于調(diào)性而言，多數(shù)作品在創(chuàng)作初期一般也會有較明確的調(diào)性，但在編曲時仍需要由編曲師與作曲者或歌手共同重新確定調(diào)性。而對于結(jié)構(gòu)，多數(shù)作品在旋律創(chuàng)作階段一般都會明確作品結(jié)構(gòu)，但有時在編曲時編曲師也會根據(jù)作曲者或歌手的要求以及編曲的整體設(shè)計，做部分調(diào)整。

在確定好如上那些內(nèi)容后，接下來就是為旋律編配和聲。對于專業(yè)作曲者而言，作曲的同時會考慮和聲因素，甚至鋼琴縮譜，乃至樂隊總譜。但對于僅從事歌曲創(chuàng)作的人來講，一般只負責旋律的創(chuàng)作，和聲編寫需要由編曲師完成。當然，也有部分作曲者會提供和聲或者參考和聲，但這畢竟是少數(shù)。和聲作為一種粘合劑，使樂器間有機的進行結(jié)合，對整個作品的樂隊編配起著舉足輕重的作用。好的旋律需要有好的和聲，好的和聲也需要有好的樂隊編配。好的和聲會使作品旋律更加動聽，不好的和聲會使旋律顯得較為普通甚至不好聽。因此配好和聲是編曲成功的第一步。

在完成和聲編配后，緊隨其后的就是在軟件中進行鋼琴小樣的制作。這一步相當于傳統(tǒng)作曲中的鋼琴縮譜寫作，它對作品緊接著要進行的樂隊編配起著決定性作用。一般來講，如果鋼琴小樣編寫較好，樂隊編配也會比較順利，并且最終的效果也只是將鋼琴樂隊化處理而已。鋼琴小樣需要編曲師要盡可能將作品的情緒、主要織體等表現(xiàn)出來。因為往往在鋼琴小樣制作完成后，需要請作曲者或歌手試聽，試聽后對小樣提出修改意見，才能進行下面的樂隊編配?？赡芤灿猩贁?shù)編曲師，是跳過這一步直接進行下一步樂隊編配的，這從某種意義上講就增大了后續(xù)工作的風險。一旦編曲需要重新制作，那基本就前功盡棄了。

鋼琴小樣確定之后，接下來就是樂隊編配了。樂隊編配就是以鋼琴小樣為基礎(chǔ)，通過電腦以及MIDI技術(shù)，借助各種軟件或硬件音源，甚至部分真樂器，如吉他等，才能完成制作。相對于前期的工作，這一步要求編曲師必須具有一定經(jīng)驗。因為各種樂器的搭配效果，只有編曲師最了解。當然，編曲做為作品的二度創(chuàng)作，也需要創(chuàng)新，尤其是在作曲者或歌手明確表達想“出新”的情況下。此外，在編曲時，一般建議先從頭到尾編配出作品的主要聲部，后根據(jù)需要進行豐富。因為在這個過程中，有時需要再次與作曲者或歌手溝通，以確定是否為對方想要的編曲。就算不需要與對方再次溝通，如在編曲中出現(xiàn)新的想法，需要重新制作，但由于只是一個框架，就算需要重新制作，也不至于浪費太多的時間和精力。

在樂隊編配完成后，也意味著編曲工作已基本結(jié)束。接下來需要再次和作曲者或歌手溝通，確認樂隊編曲部分，并再次對速度及調(diào)性進行確定。因為編曲結(jié)束后，便要進入后期工作。后期工作也就意味著不可能對作品的編曲再做任何更改，因此這個環(huán)節(jié)必須確定好編曲的所有部分。當一切都確定好后，編曲師需要做的最后一項工作，就是導(dǎo)出分軌。導(dǎo)出分軌就是將所有樂器的MIDI部分分別導(dǎo)出為音頻，最終提交給混音師進行混音。這個環(huán)節(jié)需要編曲師和混音師進行溝通，確定提交分軌的要求，因為不同混音師對于分軌的要求各不相同。

最后，作為一首發(fā)行級作品，為作品錄制部分真樂器，也是非常必要的。真樂器的加入會增加作品人性化成份，進而起到提升作品品質(zhì)的作用。因此在編曲完成后，還需將作品中需要錄制樂器的樂譜整理出來，并監(jiān)制樂器部分的錄音。除此之外，在編曲中，為歌曲編寫和音或合唱對于作品也是必要的。但并不是所有作品都需要，因此應(yīng)根據(jù)需要編寫，在編寫時一定要注意好樂器、主唱以及和音或合唱的關(guān)系，避免出現(xiàn)“打架”現(xiàn)象。

以上便是一首歌曲編曲的主要步驟，這些觀點結(jié)合了筆者多年的從業(yè)經(jīng)驗以及研究，不準確之處請各位讀者提出不同意見。

[1]莊曜,章崇彬.MIDI音樂制作與編曲[M].上海音樂學院出版社,2016.

[2]白皓.如何成為一名編曲師[J].藝術(shù)評鑒,2018,02.