陳吉風 趙 洲

（吉林藝術學院，吉林 長春 130021）

唐富先生是一位具有深厚音樂素養(yǎng)的音樂家。他的父親是吉林長春非常有名的民間藝人，唐富從小跟隨父親學習嗩吶和笙。十六歲考入黑龍江省歌舞團開始專業(yè)的吹笙生涯。兒時鼓樂班成長的經歷，為他積累了寶貴經驗，對他后來創(chuàng)作也產生了巨大的影響。唐富作品內容豐富，技巧新穎，形象生動。他勇于創(chuàng)新，每首作品中都有新因素出現(xiàn)。他還發(fā)明和創(chuàng)新了許多笙的技巧，如波舌、手顫、齒顫、輪指、揉指以及雙手配合的多種難度較高的復調技巧等，豐富了笙的表現(xiàn)力，也添補了笙演奏技巧的空白。

笙曲《鄂倫春馬隊在巡邏》的誕生是唐富人生中的第一個轉折點。這首作品是1963年高揚先生根據(jù)唐富的演奏特點為其創(chuàng)作的。是根據(jù)歌劇《鄂倫春馬隊在巡邏》中《興安嶺戰(zhàn)歌》創(chuàng)作而成，樂曲中運用大量鄂倫春族的民族音樂。這是唐富先生參與創(chuàng)作的第一首笙獨奏曲，雖然他只在樂曲后面加了一個十六分音符的小樂段，卻使樂曲更完美。僅十六小節(jié)的快速雙吐樂段，在當時卻是笙技巧上的一個重大突破。這首作品表現(xiàn)了東北粗狂豪放的風格，也在唐富創(chuàng)作的初期展露了他的才華。1963年唐富將這首作品在哈爾濱之夏音樂會上進行了首演，后在1964的沈陽音樂周上進行了演出，同年被灌制成唱片。這是既胡天泉的《鳳凰展翅》，閻海登的《晉調》，王慶深的《水庫引來金鳳凰》之后第四首被灌制成唱片的笙獨奏曲，這首作品把唐富從幕后推向臺前，漸漸步入人們的視線。

1964年在沈陽音樂周演出結束后，拜著名笙演奏家閻海登先生為師，是唐富人生中的另一個折點。唐富對笙有了新的認識與啟迪。在后來唐富的創(chuàng)作中我們依稀能看到閻海登《晉調》的影子《喜運豐收糧》中結尾之前的那段復調，就是受了《晉調》的影響產生的。

《喜運豐收糧》是1972年創(chuàng)作而成。是一首以東北民歌為素材的笙獨奏曲。熱烈激昂、鏗鏘有力，描寫的是東北秋收時節(jié)農民喜獲豐收運送糧食的忙碌場景。這首曲子開篇是一段行進的小塊板，用來模仿奔馳的列車?？焖倭鲿车氖忠舴趦蓚€調上重復，小火車在不斷的加速前行，到達高潮之后，一個高音區(qū)的#1235和弦拉響汽笛，火車呼嘯而過，刻畫的非常形象。這樣一個開門見山的表現(xiàn)手法，所體現(xiàn)的正是唐富那種東北特有的爽朗性格。慢板中歌唱性的旋律是運用東北民歌為基調創(chuàng)作的。這是全曲中唯一的一段歌唱性的旋律，既是前后旋律的過渡連接，同時也體現(xiàn)了這首作品中東北的味道。

《林海新歌》是唐富的代表作之一，這是一首非常具有東北森林味道的樂曲，以東北的森林號子為基調創(chuàng)作而成。創(chuàng)作前唐富親自下到林區(qū)，跟林場工人一起伐木頭，喊號子，親身感受到了林場熱火朝天的場面。這首作品開篇第一句的音樂素材采用的是歌曲《我為祖國獻石油》，這樣的安排既順應了當時的政治潮流，同時也符合樂曲的情感需求，旋律中強烈的號角性，拉開了林業(yè)工人闖關奪險的序幕。整首作品中，森林號子是最出彩的段落。這段音樂把從大樹順山倒下到大家喊著鏗鏘有力的號子，邁著堅定統(tǒng)一的步伐抬木頭的畫面刻畫的非常生動、形象。一組兩個八度的歷音把大樹摔倒的過程刻畫的非常形象，仿佛身臨其境。隨后森林號子的素材，節(jié)奏緊湊，樂句簡單規(guī)整。工人們在抬木頭時工頭喊著號子，工人們一起應合，響亮的號子把大家心凝聚到了一起，把大家的力量也凝聚到了一起。這樣的一種情感更容易與觀眾的情感相融合，引起強烈的共鳴。

唐富的作品中也有一些是以東北少數(shù)民族音樂為素材而創(chuàng)作的。在《天鵝暢想曲》中，運用了赫哲族音樂的基調。上板中優(yōu)美抒情的旋律，把天鵝形象刻畫的更加高貴，優(yōu)雅。《草原牧色》《奔馳駿馬》是同一個時期創(chuàng)作的，都采用蒙古族的民族音樂。唐富在創(chuàng)作前親自去到呼倫貝爾草原采風，感受到當?shù)貪夂竦拿褡逄厣?，有感而發(fā)創(chuàng)作而成。 在這兩作品中，所采用的都是旋律優(yōu)美、氣息寬廣、感情深沉的民歌旋律，描繪了“天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊?！钡膬?yōu)美畫卷，具有濃厚的草原氣息。

唐富作品中濃厚的東北色彩、別具一格的東北指法以及豪放、大氣的演奏風格逐漸在笙樂界形成了一條風格鮮明的新道路。唐富先生還有很多優(yōu)秀的作品，難以在一文中做深刻的解讀，本文僅對他的部分作品進行淺析，從而感受唐富先生對東北這塊黑土地的真摯情感。