郭瑞姣

（贛南師范大學(xué)，江西 贛州 341000）

贛南采茶戲最早起源于贛南客家的茶事文化，由于贛南地區(qū)盛產(chǎn)茶葉，每逢采茶時分，采茶女便唱起山歌在茶間勞作。最初的采茶歌在結(jié)合了客家方言、民間燈彩以及戲曲元素后便形成了具有濃郁鄉(xiāng)土氣息的是贛南采茶戲。唱腔是戲曲音樂結(jié)構(gòu)布局的中心，也集中體現(xiàn)了贛南采茶戲的曲牌音樂風(fēng)格與整體音樂特點。①

一、贛南采茶戲的介紹

贛南采茶戲的歷史可追溯到明清時期，在江西贛南地區(qū)的人們在長期的生活中創(chuàng)造出了采茶戲的藝術(shù)形式，當(dāng)時被稱之為三腳班或三腳戲。這種藝術(shù)形式在百年的發(fā)展歷程中，以當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情為基礎(chǔ)，吸取了多種戲曲的優(yōu)勢，最后發(fā)展成為一種構(gòu)成較為多元的藝術(shù)戲曲，具有綜合性、地域性等特點。經(jīng)過數(shù)百年的發(fā)展和傳承，贛南采茶戲憑借其獨特的藝術(shù)魅力成為了我國戲劇界的瑰寶。

二、贛南采茶戲唱腔藝術(shù)的分析

贛南采茶戲的唱腔大致可分為本調(diào)、凡字調(diào)與雜調(diào)，其中本調(diào)位主調(diào)，旋律優(yōu)美清麗，板式種類繁多；凡字調(diào)富有韻律、節(jié)奏感強；雜調(diào)則輕松明快，唱詞易懂。②贛南采茶戲以此為基礎(chǔ)，形成了鮮明的唱腔特色。與其他戲曲唱腔相比，贛南采茶戲唱腔藝術(shù)特色如下：

（一）贛南采茶戲的旋法與調(diào)式

所謂的調(diào)性，即以一個穩(wěn)定的樂音為中心，將其它不同的樂音按照特定的音程關(guān)系構(gòu)建一個有機體系。旋法即指旋律在發(fā)展過程中所展現(xiàn)出的特殊規(guī)律與形式。旋法與調(diào)式皆為采茶戲的重要構(gòu)成元素，不僅各具特點，而且互為關(guān)系。贛南采茶戲的調(diào)式有宮、商、角、徵、羽五種，作品中應(yīng)用最廣泛的是徵調(diào)式。除此之外，在贛南采茶戲中，調(diào)式與旋法結(jié)合的尤為緊密，雖調(diào)式、旋法各有特色，在形式上平行發(fā)展，但贛南采茶戲中卻將進(jìn)行了其有機融合，以調(diào)式約束旋法，通過旋法表現(xiàn)調(diào)式。旋法隨著音階調(diào)式的發(fā)展而更具韻律，調(diào)式也借助旋法更具節(jié)奏之感，二者結(jié)合緊密，相得益彰。

（二）江西贛南采茶戲的板式與曲體結(jié)構(gòu)

板式與曲體結(jié)構(gòu)可反映出贛南采茶戲的基本特點，如贛南采茶戲的“曲牌體”結(jié)構(gòu)。贛南采茶戲的曲牌具有獨立性，每個曲牌都能展現(xiàn)出不同的藝術(shù)形象、風(fēng)格、特點，數(shù)個曲牌的組合便使采茶戲具備了豐富的藝術(shù)效果和戲曲內(nèi)容。而板式則是連接曲牌與曲牌之間的橋梁，是將曲牌進(jìn)行組合以表達(dá)特定內(nèi)容的規(guī)則體系。

伴隨著贛南采茶戲的不斷演變和發(fā)展，其曲體結(jié)構(gòu)的特點也來越凸顯出來，可將其分為以下幾種類型：一是單句結(jié)構(gòu)組成的一段體，這是結(jié)構(gòu)最為簡潔的結(jié)構(gòu)形式，長度往往為1-8個小節(jié)，給人以流暢、連貫之感，一氣呵成，能夠表達(dá)出一定的樂意，代表曲牌有《山歌》。二是“合、起、轉(zhuǎn)、承”四樂句樂段的結(jié)構(gòu)形式，該曲體結(jié)構(gòu)方正而對稱，結(jié)構(gòu)整齊、有板有眼，在贛南采茶戲的應(yīng)用中較為廣泛，如《牡丹調(diào)》。三是上下對稱一段體，這種曲體結(jié)構(gòu)的上句與下句是勻稱對等的，相較于四樂句樂段而言結(jié)構(gòu)更為規(guī)整，代表曲牌為《下山調(diào)》。四是重復(fù)式多句結(jié)構(gòu)一段體，該結(jié)構(gòu)較為特殊，其結(jié)構(gòu)較為散亂，根據(jù)使用場合的不同有著不同的具體表現(xiàn)，如《摘了一季茶》。五是疊奏式變化多段體，多次反復(fù)存在于基本主題之中，但基本主題在每次反復(fù)中幾乎一致，僅在少數(shù)地方出現(xiàn)變化。

（三）贛南采茶戲唱腔的演唱特征

贛南采茶戲唱腔藝術(shù)最顯著的特征即為演唱特征。因為贛南采茶戲是地方文化的產(chǎn)物，受到地方方言的影響較深，因此“客家話”與“贛州官話”是贛南采茶戲唱腔的主要語言，在具體的演唱中必須體現(xiàn)出來。但是，兩種語言在使用場合、戲曲類型上又有所不同：客家話多用于大型采茶戲表演中、贛州官話多用于中小規(guī)模的采茶戲表演中。

演唱方法上，贛南采茶戲可為河?xùn)|與河西兩種類別，前者在表演中帶有一定的說唱元素，旋律起伏不大、常以抒情為主；后者的起伏性較大，演唱風(fēng)格開朗而激進(jìn)，具有明顯的旋律性特征。

除此之外，贛南采茶戲的傳統(tǒng)曲牌唱腔特征也較為突出，一是高音區(qū)開腔，如《山歌》、《蚊蟲歌》、《磨銅鏡》等，氣質(zhì)高昂、剛勁有力，演唱時要氣足、有力、節(jié)奏穩(wěn)、咬字清晰；二是結(jié)尾語高翻，大部分采茶戲的結(jié)尾句都落在了低音區(qū)中，但是部分曲牌的結(jié)尾句卻往高翻，從而形成了一種獨特的風(fēng)格，如《摘了一季茶》等，對演唱者氣口技巧的運用提出了較高的要求。其三是潤腔的細(xì)膩化，通過細(xì)膩的潤腔可以充分反映出曲牌的風(fēng)格特色，“細(xì)”即為“戲”，只有處理好潤腔的細(xì)膩化，才能更好的演繹出曲牌風(fēng)格與意蘊的完整性。

三、結(jié)語

贛南采茶戲是我國戲曲文化中舉足輕重的組成部分，深刻的影響著我國戲曲文化的發(fā)展歷程。可喜的是已有越來越多的學(xué)者開始重視贛南采茶戲、研究贛南采茶戲，致力于贛南采茶戲的改進(jìn)、完善與推廣，并取得了一定成果。隨著時代的發(fā)展，贛南采茶戲必將以全新的姿態(tài)繼續(xù)流傳下去?！?/p>

注釋：

① 宗莉加.贛南采茶戲的唱腔藝術(shù)研究[J].福建茶葉,2016,38,5：371-372.

② 趙艷麗.特色唱腔藝術(shù)在贛南采茶戲中的應(yīng)用[J].福建茶葉,2016,38,5：353-354.