梁思源

（四川外國(guó)語(yǔ)大學(xué)重慶南方翻譯學(xué)院，重慶 401120）

氣息的運(yùn)用是歌唱發(fā)聲的基礎(chǔ)，正確運(yùn)用氣息發(fā)聲對(duì)歌曲可以起到生化的作用，通過科學(xué)的發(fā)聲練習(xí)，可以將身體的各部分機(jī)能調(diào)整至最適合的狀態(tài)，因此，控制好呼氣與吸氣、正確運(yùn)用氣息，是歌唱發(fā)聲的動(dòng)力和源泉，是音樂水平精湛的基礎(chǔ)，是聲音自然優(yōu)美的保障。

一、了解發(fā)聲中氣息的重要性

作在民族傳統(tǒng)聲樂理論中最為重要的部分，氣息運(yùn)用的好壞決定著歌唱水平的高低，有意識(shí)、帶有技巧的呼吸是歌唱的動(dòng)力。歌唱聲音的傳達(dá)需要控制好氣息的流向，以最舒緩的狀態(tài)來表演歌曲，從而使演唱效果達(dá)到最佳。聲樂藝術(shù)家王秉銳曾經(jīng)說過：“把氣吸下來，氣吸不下來，歌唱是沒有前途的”。音樂藝術(shù)的最高階段就是氣息技巧的比拼，只有掌握了更高的氣息技巧，才能在藝術(shù)道路上長(zhǎng)期發(fā)展下去。歌曲重要的是抒發(fā)感情，要通過氣息的強(qiáng)弱來控制聲調(diào)的變化，盡最大限度地展現(xiàn)歌曲的藝術(shù)魅力，帶動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)的觀眾熱情，使歌曲的旋律能經(jīng)久傳唱。唱歌本就是一門呼吸的藝術(shù)，與日常生活中，人與人之間的溝通不同，需要音量與氣息的有機(jī)結(jié)合，音量過高則容易導(dǎo)致嗓音嘶啞，氣息不足則會(huì)導(dǎo)致旋律的流暢性差[1]。歌唱有其自身的一套特殊的表現(xiàn)規(guī)律，演唱者在自身先天能力的基礎(chǔ)之上，通過長(zhǎng)年累月的氣息練習(xí)和鞏固，才能在歌唱水平上得到更好的提升。我國(guó)的老一輩歌唱家對(duì)氣息的運(yùn)用是十分重視的，要將氣息調(diào)整的更加平穩(wěn)緩慢，吸氣呼氣要與音調(diào)相配合，歌唱起來才能張弛有力。

二、注意發(fā)聲時(shí)對(duì)氣息的運(yùn)用

在歌唱學(xué)習(xí)中，不僅需要豐富的理論知識(shí)，更需要不斷地練習(xí)來強(qiáng)化技能，下文將闡述其幾點(diǎn)氣息運(yùn)用方法：

（一）控制胸腔氣息的共鳴力量

共鳴是氣息運(yùn)用的重要表現(xiàn)，胸腔共鳴需要身體各部分相互協(xié)作，無論是喉結(jié)、舌頭，還是肺部、腰部，都是氣息準(zhǔn)確運(yùn)用時(shí)需要注意的位置。在歌曲演唱時(shí)，不可為尋找胸腔的共鳴而忽視了氣息的浮動(dòng)，要適當(dāng)調(diào)整身體各個(gè)器官，使其處于最佳的放松狀態(tài)，調(diào)整氣息的浮動(dòng)，將腰部挺直，胸部略微抬高，有利于呼吸器官的順暢，只有有了舒適的深呼吸，才能得到豐富的共鳴，音色也就隨之優(yōu)美嘹亮，使氣息能夠更加自如的運(yùn)用。在音樂發(fā)展的進(jìn)程中，人們探索出了最適合唱歌的呼吸方法，胸腹式聯(lián)合呼吸法充分運(yùn)用胸腹的肌肉以及隔膜，科學(xué)有效的將氣息與演唱相結(jié)合，這種方式在國(guó)內(nèi)外的聲樂唱法中被普遍采用，類似于我國(guó)古人所謂的“氣沉丹田”，注意兩肩放松，將氣息充分的吸入胸腔內(nèi)部，口鼻同時(shí)吸氣，胸部伴隨呼吸自然收張，掌握平緩的無聲吸氣方法。聲音發(fā)出前，將肺部空氣吸至七八成滿，橫膈膜有下壓的感覺，下肋周圍伴隨擴(kuò)張，腰部自然伸展，喉嚨空氣下壓與上流的空氣產(chǎn)生碰撞，這時(shí)演唱出的歌聲就會(huì)圓潤(rùn)飽滿，悅耳動(dòng)聽。

（二）協(xié)調(diào)不同聲音的氣息流向

音調(diào)的高低通常是由氣息來控制，不同的音階往往是由不同的氣息流向所產(chǎn)生。當(dāng)演唱聲音較高時(shí)，調(diào)整身體狀態(tài)，使氣息在胸腔中的停留時(shí)間變短，控制氣息的走向范圍，處于略高位置的氣息，要注意隨著音調(diào)的降低而不斷減弱；當(dāng)演唱聲音較低時(shí)，要通過推動(dòng)氣息來使聲音從喉嚨中發(fā)出，氣息走向范圍相對(duì)較??；在演唱混聲部分時(shí)，注意對(duì)呼吸支點(diǎn)的控制，保持氣息的流通，積極運(yùn)動(dòng)橫膈膜，充分體現(xiàn)自然聲區(qū)的特點(diǎn)[2]。氣息流向的控制對(duì)聲帶的震動(dòng)有著直接的影響，當(dāng)氣息流動(dòng)速度快，作用力強(qiáng)時(shí)，聲帶振動(dòng)頻繁，形成的聲音音量就高，反之，聲帶振動(dòng)動(dòng)力小，音量也就隨之減弱，兩者之間的因果關(guān)系顯而易見。注意對(duì)氣息流向的訓(xùn)練，采用急慢呼吸協(xié)調(diào)轉(zhuǎn)換的方法來進(jìn)行練習(xí)，將注意點(diǎn)在呼與吸之間不斷變換，長(zhǎng)短也隨之不斷調(diào)整，將氣息訓(xùn)練的充滿彈性，才能在演唱樂曲時(shí)，充分協(xié)調(diào)氣息，避免出現(xiàn)氣息僵硬的情況。氣息技巧是聲樂諸多技巧中不易掌握的內(nèi)容，需要學(xué)習(xí)者在實(shí)踐中不斷思考，運(yùn)用掌握的理論知識(shí)，探索出一條適合自身演唱的氣息控制方法。

（三）領(lǐng)悟歌唱發(fā)聲的呼吸要點(diǎn)

在對(duì)氣息有了全方位的了解后，要注意對(duì)發(fā)聲精髓的領(lǐng)悟，注意氣息力度的控制，身體各部位的協(xié)調(diào)。氣息的熟練運(yùn)用是需要不斷練習(xí)，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，才能達(dá)到良好的效果。剛開始練習(xí)時(shí)，不易操之過急，注重簡(jiǎn)單音節(jié)的練習(xí)，放松僵化的身體，在流暢平穩(wěn)的掌握后再進(jìn)行深呼吸，使聲音可以均勻的發(fā)出，在對(duì)氣息的運(yùn)用有了詳細(xì)的了解后，可以進(jìn)行擴(kuò)展強(qiáng)化訓(xùn)練，結(jié)合頓音，連音，頓進(jìn)音等方法來進(jìn)行歌唱發(fā)聲練習(xí)，由簡(jiǎn)到繁切身體會(huì)氣息在全身的流通，結(jié)合自身的聲音特點(diǎn)，把氣息運(yùn)用的方法熟練掌握。發(fā)聲練習(xí)時(shí)，也要注意聲帶的疲勞，適時(shí)適當(dāng)進(jìn)行休息，注意發(fā)聲器官的保護(hù)，在演唱時(shí)，調(diào)整至最佳狀態(tài)。從生活中也能體會(huì)氣息，例如：“聞花”就是一種很好的體會(huì)吸氣的方法，“吹灰塵”則是一種體會(huì)呼氣的方式，學(xué)習(xí)氣息的運(yùn)用要做到多研究、多練習(xí)，用心體會(huì)，細(xì)致耐心，直到可以正確運(yùn)用氣息。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，音樂需要圓潤(rùn)動(dòng)聽的聲音來表現(xiàn)靈魂，單純的樂器演奏是無法與聽眾產(chǎn)生共鳴的，需要演唱家通過專業(yè)的氣息運(yùn)用，來讓歌曲表達(dá)出特殊的情感。氣息運(yùn)用是需要長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)才能正確掌握，只有不斷地了解與研究，才能使音樂與藝術(shù)更好的融合?！?/p>