李佳

【摘 要】 “江西詞派”中，歐陽修承襲馮延巳的詞，形成了深婉的風(fēng)格?！短ど小罚ê蝠^梅殘）即是其此類詞風(fēng)的代表作。這首詞通過離別來寫愛情相思，從居者、行者兩面兼寫，運(yùn)用取景縱深和移步換景等手法，情致深摯，章法精巧。

【關(guān)鍵詞】 “江西詞派”；歐陽修；《踏莎行》

五代、北宋的詞壇上有所謂的“江西詞派”，主要代表詞人有南唐馮延巳、北宋晏殊和歐陽修等。三者詞風(fēng)前后相承，清代劉熙載《藝概》有云：“馮正中詞，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深。”歐陽修學(xué)習(xí)馮詞，形成了深婉的風(fēng)格?！短ど小罚ê蝠^梅殘）即是其此類詞風(fēng)的代表作。

候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

（《踏莎行》）

這首詞通過離別來寫愛情相思。上片寫行人在途中的所歷所感，下片寫他想象中的思婦之傷懷及他對(duì)思婦的勸慰之辭。此詞章法精巧，近代的俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》評(píng)價(jià)曰：“唐宋人詩(shī)詞中，送別懷人者，或從居者著想，或從行者著想，能言情婉縶，便稱佳構(gòu)。此詞則兩面兼寫。 ……如鴛鴦之煙島分飛，互相回首也?！盵1]下面具體分析之。

詞的開首“候館梅殘，溪橋柳細(xì)”兩句，候館和溪橋點(diǎn)出抒情地點(diǎn)，梅殘和柳細(xì)點(diǎn)明抒情時(shí)間。古時(shí)有所謂“二十四花信風(fēng)”，即將小寒到谷雨節(jié)氣的整個(gè)春天分為二十四候，每候五日，以不同花卉的綻放來對(duì)應(yīng)，表明在春風(fēng)的逐漸感召下各種花開的信息。春天梅花開得最早，“花信風(fēng)”的第一候就是梅花風(fēng)。所以，“梅殘”二字點(diǎn)出了此時(shí)還是初春時(shí)節(jié)。而橋頭的柳樹剛剛吐芽，正是“青梅如豆柳如眉”（歐陽修《阮郎歸》）的樣子，“柳細(xì)”同樣交代了時(shí)令。另外，梅與柳還暗含離別之意。灞橋折柳送別是古時(shí)的一種傳統(tǒng)；而梅殘也容易使人想起“折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈(zèng)一枝春”的典故（見《荊州記》）。

下句“草薰風(fēng)暖搖征轡”，出自江淹《別賦》中的“閨中風(fēng)暖，陌上草薰”。江賦分別描述男女雙方的情景；而歐詞合二為一，具體刻畫離別的場(chǎng)景，同時(shí)又蘊(yùn)含著典故的離別之意。起首三句通過梅殘、柳細(xì)、草薰、風(fēng)暖八個(gè)字，從視覺、嗅覺和觸覺三個(gè)角度描繪出一個(gè)早春的景象。這樣景物雖多卻不顯堆砌，反而使讀者從各個(gè)方面切身感觸到早春那欣欣向榮、和煦宜人的風(fēng)光。

春光如此明媚美好，正是有情人踏春郊游的好時(shí)機(jī)。然而我們的抒情主人公卻要面臨著離別?！皳u征轡”三字形象寫出行人騎馬即將上路的情景?！罢鳌弊挚梢哉f是個(gè)詞眼，點(diǎn)明出行的主題；而“搖”字則暗示了不忍分別的留戀之情，并引出以下所有的離情別緒。

離別的場(chǎng)面，或許如柳永所說“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”，但詞中沒有具體描寫，而是把廣闊的想象空間留給讀者。詞人只是說了她內(nèi)心的一種感受：“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水?！比松偸请y免有生死離別的。當(dāng)分別來的時(shí)候，我們也總是難免傷感。不過，這份傷感是有深淺之分的。許多時(shí)候，思念和離愁是會(huì)隨著時(shí)空逐漸淡化的。但在這首詞里，詞人寫的是一種刻骨銘心、無法驅(qū)散、無法排遣的離愁。它會(huì)隨著時(shí)間和空間的遠(yuǎn)離而“漸遠(yuǎn)漸無窮”。它是如此無窮無盡、滔滔不絕，就如同這伴我而行的春水一樣多、一樣長(zhǎng)。而我的思念、我的心意你能懂嗎？那真的是“此水幾時(shí)休，此恨何時(shí)已？但愿君心似我心，定不負(fù)相思意！”（李之儀）《卜算子》）

詞人這種以具體事物來比喻抽象情感，使之形象化的用法，在藝術(shù)上稱之為“以實(shí)寫虛”的手法。以流水來比喻離愁，是詞人常用的一種表現(xiàn)方式。在歐陽修之前，南唐李璟有“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁?；厥拙G波三峽暮，接天流?！保ā稊偲其较场罚┰跉W陽修之后，秦觀有“便做春江都是淚，流不盡，許多愁?！保ā督亲印罚钛渍小半x恨做成春夜雨，添得春江，刬地東流去。”（《蝶戀花蠅·別范南伯》）歐陽修的流水化用了李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”（《虞美人》）和“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”（《清平樂》）的意境，但具有自己獨(dú)特的韻味。比較而言，李詞的“一江春水”是泛指，是想象中的一個(gè)喻象；而歐詞的“春水”則是眼前實(shí)景，這樣使比喻抒情更加自然。李詞用春水喻愁，是從量的角度著眼，側(cè)重“問君能有幾多愁”的“多”字上；歐詞則是在強(qiáng)調(diào)量的同時(shí)更強(qiáng)調(diào)長(zhǎng)，其春水和憂愁是迢迢不斷、綿遠(yuǎn)悠長(zhǎng)的，如春草一樣“更行更遠(yuǎn)還生”，表達(dá)向空間的縱深處發(fā)展。

以上是上闋，寫行者踏上征途的所見所感，抒發(fā)的是無法排解的離愁別恨。由于他的離愁是如此深切，因而在此后的行程中，他不能不回首盼顧，對(duì)愛人遙寄勸慰之情。這就構(gòu)成了下闋的內(nèi)容。

“寸寸柔腸，盈盈粉淚”是行路人對(duì)情人的揣測(cè)之語，但寫得非常具體形象?！按绱缛崮c”，寫閨中人內(nèi)心的極度痛苦；“盈盈粉淚”寫閨中人外在的神情，內(nèi)與外的雙重描寫，鮮明而深刻地刻劃出閨中人所遭受的離愁之深重。而行人用自己的想象，發(fā)出這種揣測(cè)之語，更可見他對(duì)自己的愛人的深憐痛惜。并且，這番深憐痛惜不僅體現(xiàn)于想象之辭上，更表現(xiàn)為對(duì)閨中人遙致的勸慰上，他勸她：“樓高莫近危闌倚”?！案摺迸c“危”、“近”與“倚”均是重迭之詞，意在加重表現(xiàn)閨中人戀戀不舍的心情。她想盡量上得高些，盡量向前，以便更清楚地望見遠(yuǎn)行人的身影。

但是，遠(yuǎn)行人卻殷勤囑咐：你不要登高樓、倚欄桿遠(yuǎn)眺我吧。為什么呢？因?yàn)椋骸捌绞彵M處是春山，行人更在春山外”。在平遠(yuǎn)的草地的盡頭是一線隱約的春山，而我更在山的那一邊。我已經(jīng)走得太遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)得你根本望不到，所以你還是不要登高樓遠(yuǎn)眺吧，因?yàn)檫@一切行為只能徒增你的傷心罷了。遠(yuǎn)行人以自己痛楚之心來安慰對(duì)方之痛，憐愛之情，可謂深婉細(xì)膩?？墒?，閨中人就會(huì)從此不再登高望遠(yuǎn)了嗎？不，她仍會(huì)“獨(dú)上高樓，望盡天涯路”（晏殊《蝶戀花》）的，仍會(huì)“望望雖不見，時(shí)時(shí)一上來”（姜夔《李陵臺(tái)》）的。因?yàn)樗寄钪閮煞绞峭瑯拥纳畛?，這就使結(jié)尾的內(nèi)蘊(yùn)顯得深廣而回蕩無窮，故而王世貞在《藝苑卮言》評(píng)價(jià)云：“‘平蕪盡處是春山，行人更在春山外……此淡語之有情者也?！闭Z淡情深，正體現(xiàn)了歐詞“深婉”的風(fēng)格特色。endprint

這首詞在藝術(shù)上有許多特點(diǎn)，比如以樂景寫哀情、以實(shí)寫虛、點(diǎn)化前人詩(shī)句手法以及借描寫對(duì)方來刻畫自我的換位描寫法，等等。這里主要分析寫景上的兩個(gè)特色：取景縱深和移步換景。

詞的上下闋分別營(yíng)造了一個(gè)以感情為旨?xì)w的頗具縱深感的自然場(chǎng)景。上片“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮”，將逐漸縮小的“遠(yuǎn)”字與無限膨脹的“無窮”相連，構(gòu)成強(qiáng)大的情感張力；并且通過兩個(gè)“漸”字，形成停頓感，使畫面層進(jìn)式推開。下片“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”與李商隱的“劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬重”（《無題》）和范仲淹的“山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外”（《蘇幕遮》）意境相仿。它們的共同特征是：不直接抒情，而是情景融合；在寫景時(shí)設(shè)置諸如“春山”、“蓬山”、“斜陽”等某種障礙，通過對(duì)障礙物的跨越，實(shí)現(xiàn)空間的拓展，從而進(jìn)一步加深情感。歐陽修寫詞常采用這種縱深的取景法，比如“漸行漸遠(yuǎn)漸無書，水闊魚沉何處問？”（《玉樓春》）“庭院深深深幾許”，“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”（《蝶戀花》），或用疊字，或設(shè)置障礙物，使詞情層層推進(jìn)，形成深婉的風(fēng)格。

馮煦在《宋六十家詞選例言》中言歐詞“疏雋開子瞻，深婉開少游”。這種層進(jìn)式深婉的特點(diǎn)為后來的秦觀所繼承，如 “人人盡道斷腸初，那堪腸已無” （《阮郎歸·瀟湘門外水平鋪》“衡陽猶有雁傳書，郴陽和雁無”（《阮郎歸·湘天風(fēng)雨破寒初 》）等，不過秦詞運(yùn)用更加自如，不僅僅局限于景物描寫上。

此外，這首詞寫景很有層次，在景物的變換之中也暗暗交代了遠(yuǎn)行人的行蹤。首句寫客館，指出行人與情人的暫住之處；接著寫客館外的溪橋，表明二人已走出候館，來到橋邊柳下；然后景物變?yōu)椤安菅L(fēng)暖”，表示行人已經(jīng)上馬，迎著田野上的暖風(fēng)，走上了彌漫著草香的征途。之后“迢迢不斷”的春水代表行人越走越遠(yuǎn)；下面景物是“平蕪”，“平蕪”的盡頭是“春山”，景物的推移暗示著行人的蹤跡已然渺茫難辨，最后直接點(diǎn)出行人已在春山之外。這種寫景與游蹤相結(jié)合的手法，使景物層次清晰，行人蹤跡明瞭，從而達(dá)到文簡(jiǎn)義豐的藝術(shù)效果。

【參考文獻(xiàn)】

[1] 俞陛云.五代兩宋詞選釋[M].上海：上海古籍出版社.1985.164.

【作者簡(jiǎn)介】

李 佳（1975.1-）女，漢族，河北武安人，中共湖南省委直屬機(jī)關(guān)黨校講師，文學(xué)博士，研究方向：中國(guó)文學(xué)與文化研究.endprint