趙洋 崔宸菁

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130021）

一、舒曼簡(jiǎn)介

對(duì)于19世紀(jì)的歐洲來說，舒曼無疑是一位及其特殊，且充滿著革新精神的作曲家與音樂評(píng)論家，他繼承了貝多芬晚期的古典主義風(fēng)格，在具備錯(cuò)綜復(fù)雜的結(jié)構(gòu)同時(shí)，將浪漫主義發(fā)揮極致，并含有極高的敘事性，文學(xué)性，與豐富的情感內(nèi)涵。

之于舒曼而言，少年時(shí)期喪父等坎坷經(jīng)歷，對(duì)其情感成長(zhǎng)到音樂創(chuàng)作都產(chǎn)生了深刻的影響，抑或是天賦異稟，舒曼在音樂創(chuàng)作上與眾不同的癖好和一些獨(dú)出心裁的風(fēng)格展現(xiàn)，都成為了后世人們對(duì)其贊頌褒獎(jiǎng)的明確標(biāo)簽。舒曼無疑是一位偉大的鋼琴作曲家，在他的鋼琴獨(dú)奏作品中，多數(shù)是具有標(biāo)題的套曲和小品，這些曲目將舒曼鋼琴作品的敘事性，幻想性與隱喻性都發(fā)揮的淋漓盡致，而其中三首并沒有固定標(biāo)題的奏鳴曲，更是將舒曼創(chuàng)作的特質(zhì)與優(yōu)勢(shì)飆升至更高的層次。

《g小調(diào)鋼琴奏鳴曲》創(chuàng)作于1830年與1837年之間，期間多次改動(dòng)，最終發(fā)表于1839年，此曲獻(xiàn)給了亨利艾特·福格特夫人，同時(shí)是克拉拉·舒曼極為鐘愛的一首。這首奏鳴曲雖沒有明確的標(biāo)題，卻在段與段之間顯露出鮮明的情感對(duì)比與角色轉(zhuǎn)換，聲部與聲部的交錯(cuò)間，一些措置的重音，巧妙的和聲變化，復(fù)調(diào)的嫻熟運(yùn)用，也將舒曼作品的雙重性格展現(xiàn)的淋漓盡致。

二、解讀《g小調(diào)鋼琴奏鳴曲》

筆者試圖將舒曼奏鳴曲的每一個(gè)樂章，加以特定標(biāo)題，以此更具象的解讀奏鳴曲中所展現(xiàn)的音樂形象。

（一）暴雨中的角逐

此樂章是由g小調(diào)起始的奏鳴曲式，主部開始，由fz標(biāo)注的主和弦，如驚雷般突降而來，接踵而至的是左手十六分音符，從凝重清晰逐漸過度致密集連續(xù)，如同傾盆大雨瞬間傾瀉而下，以此迎來主題的首次出現(xiàn)。之所以稱為“角逐”是因主題在多次反復(fù)出現(xiàn)的過程中，形成了一種巧妙的，不斷追逐行進(jìn)的音樂形象。從4-9小節(jié)主題首次出現(xiàn)到結(jié)束，整個(gè)樂句以較為平和卻堅(jiān)定的音色出現(xiàn)，并在結(jié)束時(shí)逐漸轉(zhuǎn)弱，緊接著迎來主題第二次出現(xiàn)。10-15小節(jié)起，主題從單一的高聲部，轉(zhuǎn)換為左右手穿插的雙聲部來進(jìn)行，每當(dāng)主題行至間隙，低聲部便在主題下方純四度的位置進(jìn)行著后置模仿，并在樂句結(jié)尾處反客為主，將力量推至主部的第一個(gè)高潮，兩個(gè)鮮明的互相追逐的音樂形象已然展現(xiàn)出來。

低聲部在不斷模仿主題的情況下，仍舊保留著自己的個(gè)性與行進(jìn)方式，16-20小節(jié)起，低聲部以措置的節(jié)奏將主題完整的展現(xiàn)出來，似乎放棄了原本的個(gè)性，卻是將個(gè)人主義發(fā)揮到極致。右手以厚重的和弦呈現(xiàn)，由sf標(biāo)注的主和弦?guī)С鲋黝}，與樂章最初的主和弦形成呼應(yīng)對(duì)比，而從主題第二次出現(xiàn)后，就轉(zhuǎn)為中聲部平穩(wěn)進(jìn)行的十六分音符，此刻也已行進(jìn)到了極點(diǎn)，音樂至此，從最初的驚雷轉(zhuǎn)變至更為激烈的轟鳴，以顯示“角逐”的真正開始。此處為主部的點(diǎn)睛之處，低聲部的音樂形象從跟隨轉(zhuǎn)為追逐，兩者的矛盾激化到了一觸即發(fā)的臨界點(diǎn)，如同兩只在雨中奔跑的猛獸，似乎再多增添一個(gè)音，便會(huì)撕咬起來，所有的和諧都將分崩離析，然而這一切都在21-23小節(jié)得到了完美的化解，左右手措置的節(jié)奏，使旋律急促的攀升向上，最后停留在半終止屬七和弦，為接下來的音樂留足了懸念。

在包含大量措置重音的幾個(gè)樂段之后，舒曼音樂中的雙重性格以更清晰的形象展現(xiàn)出來，兩者仿佛在24-39小節(jié)的“混亂糾纏”中得到了共識(shí)，右手以八度音程不斷跳躍行進(jìn)，左手中聲部平穩(wěn)進(jìn)行并不斷攀升，兩個(gè)鮮明的旋律線條在奔跑中慢慢逼近，持續(xù)的低聲部如鼓點(diǎn)般烘托氛圍。48小節(jié)起，聲部間以重音和弦的形式趨向平穩(wěn)，結(jié)尾處左手終于躍入高音區(qū)“抓住”了右手，兩者從未如此融洽，卻頃刻間滾落下來，令聽者酣暢淋漓的同時(shí)帶有一絲困惑。副部較于程式部旋律更為平緩流暢，音樂形象表現(xiàn)出細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的一面。83小節(jié)結(jié)束部開始，兩個(gè)主要聲部同時(shí)出現(xiàn)在左手，并以問答的形式娓娓道來，仿若朋友在互訴衷腸。

展開部開始延續(xù)了呈示部結(jié)尾的基調(diào)，兩個(gè)聲部互相模仿，矛盾全然不在，而到123小節(jié)后，旋律中的雙重個(gè)性也幾近消失，直至138小節(jié)才再次出現(xiàn)，卻是以一種戲劇性的方式，左手主導(dǎo)主旋律的同時(shí)，右手由華麗繁復(fù)的十六分音符進(jìn)行模進(jìn)，其隱藏在右手最高音位置的旋律線條是僅次于左手的第二聲部，如此又形成了左右手重音措置，兩個(gè)聲部互相博弈的現(xiàn)象。持續(xù)的充滿戲劇性與隱喻性的旋律過后，自158小節(jié)起，迎來了展開部的高潮，密集變化的中聲部跳躍奔跑著，以此襯托主旋律的高亢，左手以八度音程跳躍行進(jìn)，將整個(gè)音域囊括在內(nèi)，四個(gè)聲部并駕齊驅(qū)，營造出極其宏大的場(chǎng)面與激烈的情感，也是繼程式部主題之后另一個(gè)本章的精彩之處。

本樂章的點(diǎn)睛之筆，在于279小節(jié)開始的結(jié)束部，雙手持續(xù)的十六分音符，以一種漫長(zhǎng)而煩躁的形式呈現(xiàn)，兩個(gè)個(gè)性鮮明的聲部似乎也消失不見了，隨著音符越來越密集緊湊，如同暴風(fēng)雨前的寧靜般等待著，直至101小節(jié)頃刻間迸發(fā)出最為熱烈激昂的情感，重新出現(xiàn)的主部主題，與展開部高潮部分的素材，以新的旋律連接并組成了結(jié)束部的再現(xiàn)，此樂段將所有的渴望宣泄到極致，也為樂章畫下一個(gè)完美的句號(hào)

（二）晚秋

此樂章主題改編自舒曼的藝術(shù)歌曲《在秋天》，為慢板的再現(xiàn)單三部，與歌曲的平和安逸相比，第二樂章顯得更為戲劇性了些，C大調(diào)起始，展現(xiàn)出一塊干凈潔白的幕布，緊接著的迅速離調(diào)，使音樂瞬間充斥了些許冷淡蕭條的意味。

第12小節(jié)起，主題二次反復(fù)，中聲部的填充使音樂以流動(dòng)的方式向前推進(jìn)，在一些短暫的離調(diào)后，旋律開始變得波動(dòng)起伏，最終在21小節(jié)重新回歸了C大調(diào)主和弦?？傮w而言，此樂段烘托了靜謐美好的音樂形象，結(jié)尾處似乎躍躍欲試的走向了不安與緊張，但又仿若只是一時(shí)的情緒波動(dòng)，旋律在短暫的延長(zhǎng)與靜止后，婉轉(zhuǎn)迂回的回歸了C大調(diào)。

22-37小節(jié)是本樂章的展開與發(fā)展，以及高潮部分，從22小節(jié)起，旋律線條不斷向外擴(kuò)張音域，重復(fù)的單一織體襯托著左右手聲部的行進(jìn)，直至29-30小節(jié)，主題開始以復(fù)雜的結(jié)構(gòu)進(jìn)行著模進(jìn)發(fā)展，旋律從慢至快，音色從弱至強(qiáng)，四個(gè)聲部之間，規(guī)整中隱藏著混亂，混亂中試圖營造出和諧，是為此樂章的點(diǎn)睛之處，并將樂曲徹底帶離首段所營造的靜謐優(yōu)美的氛圍，“秋天”背后隱藏的部分繼而展現(xiàn)。

自31小節(jié)起，低聲部持續(xù)穩(wěn)定，中聲部與高聲部不斷向上進(jìn)行著攀升式的離調(diào)，行進(jìn)速度自由變換，且隨著音高的攀升越來越急促，音樂形象如同蕭瑟的秋風(fēng)，在不斷的離調(diào)與漸強(qiáng)中，盤旋著達(dá)到了極點(diǎn)。由35小節(jié)的最高點(diǎn)與最強(qiáng)音為止，突然急轉(zhuǎn)而下，自36小節(jié)起，開始走向緩慢平和，旋律越來越低，直至消逝不見，以此引出38小節(jié)之后主題的回歸。

結(jié)束部分開始，在49-54小節(jié)短暫的過渡后，主旋律轉(zhuǎn)入了低音聲部，對(duì)比于主題的靜謐和諧，顯得更為低沉深邃。如果說主題旋律是光影輕盈，帶著些許慵懶的清晨，那么此段則是日暮昏黃，透露出安逸平和的傍晚。53-56小節(jié)將之前旋律中蘊(yùn)含的蕭條冷淡一掃而光，烘托出57小節(jié)重新出現(xiàn)的高聲部輕巧甜美的音色，使樂曲走向最終的和諧。雖然只是短短四個(gè)小節(jié)的聲部轉(zhuǎn)換，卻將整首曲子升華，低聲部旋律的襯托使高聲部的音樂形象更加清晰，巧妙的創(chuàng)作手法足以使聽者得到滿足。

（三）狩獵

此樂章為g小調(diào)的復(fù)三部諧謔曲，較于一二樂章而言，兩個(gè)聲部之間達(dá)到了一種前所未有的和諧，低聲部一個(gè)強(qiáng)烈的跳音，直接轉(zhuǎn)移至雙手sf標(biāo)注的主音和弦，此后，雙手快速且連續(xù)的附點(diǎn)節(jié)奏，如同號(hào)角和野獸的嚎叫般，堅(jiān)定的將旋律展現(xiàn)出來。5-12小節(jié)起，旋律變得清晰明亮，向前奔跑行進(jìn)著，左手如同捕捉一般，在低音區(qū)對(duì)高聲部進(jìn)行著模仿與跟隨，而時(shí)不時(shí)在樂句中以sf標(biāo)注出現(xiàn)的主音，突顯出低音聲部對(duì)整體和聲的主導(dǎo)。

13-20小節(jié)轉(zhuǎn)為降B大調(diào)，由輕快的音色和切分節(jié)奏組成了短小樂句，此樂段在演奏時(shí)應(yīng)尤為重視跳音與非連音之間的觸鍵區(qū)別，以及切分與附點(diǎn)節(jié)奏特殊的重拍規(guī)律，以此才可將輕快灑脫的音樂形象表現(xiàn)得當(dāng)。21-23小節(jié)為主題的變化再現(xiàn)，由33-40小節(jié)在降E大調(diào)上短暫過渡后，迎來c小調(diào)的高潮部分。自41小節(jié)起，雙手以切分與附點(diǎn)節(jié)奏在不同音域之間互相轉(zhuǎn)換，旋律先以和弦形式跳進(jìn)至高音區(qū)，繼而以雙手八度音程向低音區(qū)平穩(wěn)進(jìn)行，切分節(jié)奏與重拍的強(qiáng)調(diào)，使樂句充滿緊迫感，雖不再有左右手之間的矛盾沖突，卻仍舊將激烈奔跑、追逐的戲劇性音樂形象清晰的塑造出來。

此樂章各個(gè)樂段短小精悍，且大小調(diào)切換頻繁，音樂形象急促變幻，可以帶給聽者強(qiáng)烈的聽覺沖擊，與耳目一新的感受。

（四）夢(mèng)中的浪潮

此樂章為g小調(diào)的回旋曲，在運(yùn)用一定復(fù)調(diào)寫作手法的同時(shí)，是將舒曼的雙重性格完美展現(xiàn)的樂章。曲目開始，以分解的八度音程平穩(wěn)行進(jìn)著，如同奔涌的海浪，勾勒出主題，而后右手中聲部持續(xù)平穩(wěn)進(jìn)行，高聲部出現(xiàn)跳進(jìn)，旋律線條從“前行”轉(zhuǎn)變?yōu)椤巴鶑?fù)”，如同海浪的卷起與墜落。

自14小節(jié)起，左手和弦以sf出現(xiàn)，如同紛亂浪潮中海水與巖石碰撞后的巨響，右手仍舊是急促不間斷的十六分音符，并出現(xiàn)頻繁的跳進(jìn)，使旋律更加驚心動(dòng)魄。18小節(jié)起，右手隱藏在十六分音符之間的主旋律，分別運(yùn)用了5-6小節(jié)和14-15小節(jié)的旋律素材加以變化再現(xiàn)（b-a-g，e-#f-g），左手作為僅次于主旋律的部分，音色低沉有力，旋律線條仍舊如同海浪般，一波波攀升向上后又向下跳進(jìn)擴(kuò)張至更低音域，如此往復(fù)。結(jié)尾處以華彩式的上行波動(dòng)結(jié)束在雙手的主音和弦上。

自29-60小節(jié)起，音樂形象與舒曼的《夢(mèng)幻曲》有某種異曲同工之處，同樣的弱起，旋律流動(dòng)游走，層層遞進(jìn)，每一句的突弱與漸慢，都把夢(mèng)境帶入更深的層次，并以離調(diào)的方式引出下一段，左右手不同的旋律與措置的重音，顯露出夢(mèng)境開始走入動(dòng)蕩起伏之中。93小節(jié)起，低聲部為1-4小節(jié)素材的變化發(fā)展，旋律重新回歸了激烈與急促，如同表現(xiàn)了在睡夢(mèng)中苦苦掙扎卻終不能醒的情感。此樂章尾聲部分運(yùn)用了全新的素材，雙重個(gè)性鮮明的在左右手體現(xiàn)出來，重復(fù)波動(dòng)的十六分音符一出現(xiàn)便如同水中炸裂的氣泡，織體結(jié)構(gòu)擴(kuò)散肆溢，和聲變換逐漸頻繁密集，直到抵達(dá)最終的高潮，主題再現(xiàn)收尾。

三、結(jié)語

浪漫主義時(shí)期的鋼琴奏鳴曲，相較于肖邦的華麗，勃拉姆斯的輝煌，以及舒伯特的優(yōu)雅，舒曼顯得更為嚴(yán)肅復(fù)雜，這種復(fù)雜并非在于創(chuàng)作技巧與演奏難度上，而在于他個(gè)人的復(fù)雜情感與矛盾思想。時(shí)代與家庭的影響使他擁有了理智的軀殼，但天賦與命運(yùn)卻塑造了極端的靈魂，這種外在與內(nèi)在的矛盾不斷激化，迫使他將所有的不和諧揉碎混雜，又拼命梳理以此找尋合理的解答，這便造就了舒曼的雙重個(gè)性與獨(dú)特的浪漫氣質(zhì)，他的作品也因此更加值得深入品味。

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