王建民藝術(shù)創(chuàng)作特點(diǎn)在古箏曲《戲韻》中的體現(xiàn)

王鶯潔

（寧夏大學(xué)音樂學(xué)院，寧夏 銀川 750021）

在悠久的歷史長河中，箏從“五弦筑身”起源，隨著時代與社會生活的變遷不斷豐富和發(fā)展。古箏作為一件具有中華民族悠久歷史代表性的民族彈撥樂器，以它細(xì)膩的音色，典雅的曲調(diào)而源遠(yuǎn)流長。

隨著時代發(fā)展腳步的加快，箏曲作品的藝術(shù)創(chuàng)作也呈現(xiàn)越來越多的姿態(tài)，民族樂器發(fā)展的成就日漸顯赫。從20世紀(jì)80年代以來，卓越的民族音樂家王建民先生對民族器樂的發(fā)展做出了創(chuàng)造性的貢獻(xiàn)。他所創(chuàng)作的古箏曲《戲韻》在繼承了優(yōu)秀的傳統(tǒng)音樂文化基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，表現(xiàn)了作者獨(dú)特的創(chuàng)作思維和創(chuàng)新構(gòu)思，并在中國原有的傳統(tǒng)藝術(shù)上融入了西方先進(jìn)的作曲方式，是古箏作品中的典范。

一、《戲韻》箏樂作品概述

此曲創(chuàng)作于1994年。這首作品以京劇音調(diào)為素材，用現(xiàn)代的音樂手法進(jìn)行創(chuàng)作，頗具特色的“人工調(diào)式”使這首作品成為不可多得的佳作?！皯颉闭f的就是京劇，“韻”就是箏的風(fēng)韻，二者各有特色，在這首曲子中完美結(jié)合。樂曲結(jié)構(gòu)上通過不同的板式變化，來體現(xiàn)京劇“唱念做打”的十八般武藝。京劇在音樂中始終是創(chuàng)作的主基調(diào)，每個樂段看似是獨(dú)立的組成，實(shí)際上都在變化中有著高度的內(nèi)部聯(lián)系。此曲將中國的國劇以箏曲的形式進(jìn)行了完美的詮釋。

二、王建民創(chuàng)作特點(diǎn)在《戲韻》中的體現(xiàn)

（一）從傳統(tǒng)的調(diào)式定弦向非傳統(tǒng)人工定弦轉(zhuǎn)變

20世紀(jì)80年代，改革開放對經(jīng)濟(jì)、政治、文化的影響下，西方音樂文化思想逐漸深入中國現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的思潮中。西方的作曲技法更加注重和聲調(diào)式的豐富發(fā)展，而中國傳統(tǒng)的五聲調(diào)式已經(jīng)不能滿足作曲家們的創(chuàng)作構(gòu)想。為了豐富音樂色彩，中國現(xiàn)代作曲家們試圖在和聲、調(diào)性、旋律、音色、節(jié)奏節(jié)拍等領(lǐng)域做出各種新的嘗試。他們不斷學(xué)習(xí)、吸收西方現(xiàn)代作曲技法，逐漸形成了極具個人風(fēng)格的創(chuàng)作理念。

在王建民的箏樂作品中，大多都運(yùn)用了人工定弦。根據(jù)作品的表現(xiàn)需要，為了完美表達(dá)音樂風(fēng)格，又不失去中國傳統(tǒng)音樂的色彩，他在作品調(diào)式定弦上煞費(fèi)苦心。在傳統(tǒng)調(diào)式的基礎(chǔ)上，人為的進(jìn)行設(shè)計創(chuàng)新，形成具有獨(dú)特性的新的音階調(diào)式排列方式。既打破了傳統(tǒng)無聲調(diào)式的束縛，又豐富了箏樂表達(dá)的韻味及音樂色彩。

非八度周期性定弦法打破了傳統(tǒng)的四個八度音域?yàn)榛A(chǔ)的排列方式，而是按照所組合音程的比例關(guān)系，進(jìn)行有規(guī)律的成組上行。

（二）特殊演奏技巧帶來的新的印象色彩

在古箏傳統(tǒng)的演奏技巧是指一些常規(guī)的抹、勾、挑、剔、提、搖等，吟揉的表現(xiàn)出古典箏樂的獨(dú)特韻味。在當(dāng)代箏曲的創(chuàng)作中，新奇的音色音響效果倍受關(guān)注。王建民的箏曲創(chuàng)作中將個性化的非常規(guī)演奏法演繹的淋漓盡致。

在《戲韻》中，這種對打擊樂器的模仿也被運(yùn)用到京劇品牌上來，極大地豐富了戲曲表演的內(nèi)容，將戲曲中的“唱”、“念”、“打”、“做”的舞臺形象通過“拍擊琴頭蓋”、“叩擊琴板”等方式更加生動的展現(xiàn)給我們。模仿打擊樂的肢體演奏是一種借助身體除手指以外的部位進(jìn)行演奏的一種方式，這種技法在王建民的創(chuàng)作中產(chǎn)生較為多彩的效果，在多次應(yīng)用后產(chǎn)生不了不同的舞臺效果。

在創(chuàng)作手法上，王建民著重表現(xiàn)古箏等傳統(tǒng)樂器純五度的旋律特點(diǎn)，在《戲韻》第一段采用機(jī)動式節(jié)奏，調(diào)式和弦清新自然協(xié)調(diào)，避開了傳統(tǒng)延展式的表現(xiàn)手法，這種定弦式的調(diào)式給作品的發(fā)展空間上提供了很大的空白，創(chuàng)作自由度被極大提高的同時方便演奏者的創(chuàng)作達(dá)到傳統(tǒng)五聲音階所不能實(shí)現(xiàn)的效果。樂曲共采用了四個素材，每個素材的表現(xiàn)形式上作者都運(yùn)用了不同的表現(xiàn)手法，如對于節(jié)奏的控制，旋律的擴(kuò)充，這些并沒有削弱作品的流暢性，反而為作品的表現(xiàn)增添了活力?！稇蝽崱芬跃﹦〉臉穮R、唱腔和過門音樂為創(chuàng)作靈感，從上到下、從旋律到節(jié)奏無不體現(xiàn)著濃郁的京腔。

（三）多種形態(tài)節(jié)拍節(jié)奏的律動發(fā)展

節(jié)奏節(jié)拍是音樂發(fā)展的重要動力因素，在傳統(tǒng)的箏樂作品中，經(jīng)常使用的是方整形節(jié)奏。在王建民的箏樂作品中節(jié)奏節(jié)拍的巧妙變化是其創(chuàng)作的一大特色。他認(rèn)為“節(jié)奏是產(chǎn)生旋律力的最基本的因素,這種動力來源于節(jié)奏中的均勻有序的律動,如同節(jié)拍中的強(qiáng)弱交錯恰似氣缸中的活塞伸縮所產(chǎn)生的動力一樣這種強(qiáng)弱交錯的變化、頻率的快慢體現(xiàn)出動力的大、小、松、緊等直接關(guān)系到旋律‘脈搏’方面的輕、重、緩、急”。節(jié)拍的交替變化，節(jié)奏的輕重緩急，都是音樂色彩發(fā)展的關(guān)鍵。

在《戲韻》中，運(yùn)用節(jié)拍的變化，打破了傳統(tǒng)創(chuàng)作中的重音位置，使節(jié)奏重音點(diǎn)交替出現(xiàn)，是音樂旋律收放自如，增強(qiáng)了樂曲的律動，豐富了樂曲的內(nèi)涵。

三、結(jié)語

王建民在古箏創(chuàng)作中所起到的作用影響深遠(yuǎn)，有著很高的參考價值。其創(chuàng)作熟練運(yùn)用傳統(tǒng)素材。王建民的作品都保持著民族性的創(chuàng)作特點(diǎn)，在創(chuàng)作時，他在創(chuàng)作取材時，善于從傳統(tǒng)民間樂曲中尋找靈感，尊重傳統(tǒng)是他成功的重要基石。這位大師的創(chuàng)作清新脫俗，不拘一格，在創(chuàng)新表現(xiàn)手法的同時融入東西放不同文化差異，以傳統(tǒng)文化為載體進(jìn)行多層次、多角度的大膽創(chuàng)新，在我國當(dāng)代箏曲藝術(shù)作品中占有很高的地位，其創(chuàng)作特點(diǎn)和風(fēng)格也成為諸多音樂人士創(chuàng)作的標(biāo)準(zhǔn)。■