康 怡

（北海藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，廣西 北海 536000）

從古箏的定弦談箏曲創(chuàng)新

康 怡

（北海藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，廣西 北海 536000）

古箏，被稱為“中國(guó)鋼琴”，它的音色擁有獨(dú)特的魅力，蘊(yùn)藏著博大的文化精神，從過(guò)去藝人的口傳方式，歷經(jīng)漫長(zhǎng)歲月的革新，步入專業(yè)級(jí)別的音樂(lè)教育殿堂，在民樂(lè)大家族中愈發(fā)重要。然而，在演奏方式中，隨著中外交流的加深，中西文化交融，作曲家和演奏者不滿足原有的“五音”定弦，迫切地希望“另辟蹊徑”。由此，本文通過(guò)介紹傳統(tǒng)定弦的歷史變革，引出古箏作曲時(shí)新的需求，談?wù)勌厥舛ㄏ矣泻翁攸c(diǎn)以及演奏時(shí)又有哪些技巧。

定弦創(chuàng)新；音階；八度

一、早期古箏的定弦歷史變革

古箏藝術(shù)最早出現(xiàn)在距今2000多年前，最初弦數(shù)非常少，受到古箏樂(lè)曲的創(chuàng)新要求，琴弦慢慢地發(fā)展為二十一、二十三弦箏，成為較為成熟的表現(xiàn)樂(lè)器［1］。

據(jù)歷史資料顯示，從先秦至漢魏，古箏的琴弦發(fā)生很大變化，從最初的五弦變成十二弦。隨著大唐盛世的來(lái)臨，弦一度發(fā)展為十三弦，清代時(shí)期弦數(shù)突破了十六弦，當(dāng)時(shí)間的腳步邁向近代，古箏的二十一弦確立重要的弦制地位。

長(zhǎng)期以來(lái)，我國(guó)古箏是根據(jù)五音定弦，漢代古箏弦數(shù)發(fā)展為十二弦，“五音”定弦方式為兩個(gè)八度排列，發(fā)展與人的聲音相似的音區(qū)。唐，古箏仍是以“五音”定弦，然而更加紛繁復(fù)雜的調(diào)式仍需在“五音”的范圍內(nèi)進(jìn)行臨時(shí)移柱而來(lái)，發(fā)展成特有的唐制琴弦并傳至日本。在宋代時(shí)期，古箏音程逐漸縮小，音域逐漸收窄，定弦模式接近于現(xiàn)代的小半音，但音區(qū)方面缺少?gòu)?qiáng)烈的色彩比較，演奏者很難發(fā)揮自我所長(zhǎng)。不過(guò)，我們還是非?？隙ㄋ未诠殴~定弦方面做出的新的嘗試。清，我國(guó)古箏弦制上發(fā)展為十四弦，定弦方式也發(fā)生了改變，變?yōu)榱艘詫m調(diào)式為主的七音定弦。

淙淙箏音從戰(zhàn)國(guó)流傳到近現(xiàn)代，定弦音階也仍是以“五音”稱霸，即使每個(gè)地方都擁有屬于自己的調(diào)式風(fēng)格，然而這些風(fēng)格全是依賴左手控制才能表達(dá)。古箏與我國(guó)厚重的歷史背景、審美變化有關(guān)，是一件極具中華民族特色，音色優(yōu)美且長(zhǎng)于表達(dá)深沉廣博音樂(lè)感情的樂(lè)器。

時(shí)至今日，“五音”在古箏不一樣的音區(qū)按照重復(fù)排列的方式，被世人認(rèn)可稱為“五度相生律”。這種最為基礎(chǔ)的D宮調(diào)定音為我們創(chuàng)作大量的新曲，發(fā)展古箏音樂(lè)事業(yè)奠定了基礎(chǔ)。

二、傳統(tǒng)定弦的局限性

傳統(tǒng)的古箏藝術(shù)經(jīng)歷時(shí)光的打磨、音樂(lè)巨匠的創(chuàng)作，散發(fā)著令人炫目的魅力，獨(dú)特的演繹形式張力十足。如果說(shuō)古箏彈撥起來(lái)清脆悅耳在民族樂(lè)器中愈發(fā)重要，那么表現(xiàn)這種韻味悠長(zhǎng)演奏方式則與定弦有直接的關(guān)系，可以說(shuō)定弦的方式影響著古箏樂(lè)器的創(chuàng)作風(fēng)格走向。

早在建國(guó)初期，受人文藝術(shù)欣賞水平限制，箏專業(yè)人才雖不斷涌現(xiàn)，但箏曲作品創(chuàng)作相對(duì)通俗簡(jiǎn)單。二三十年的時(shí)間積淀，又有一大批作曲家加入，受到新時(shí)代新事物的影響，這些作曲家更強(qiáng)調(diào)演奏技巧的創(chuàng)新，對(duì)于傳統(tǒng)古箏提出了更高的要求，而傳統(tǒng)的定弦模式存在一定的局限性，影響他們的作曲發(fā)揮。主要有以下三個(gè)方面：

第一、在演奏較為快速的曲子時(shí)，左手定弦顯得有些拘謹(jǐn)。我們?cè)谘葑喙殴~時(shí)，需要依仗著左手按弦變換音律，然而在演奏者必須用雙手表現(xiàn)快節(jié)奏的曲風(fēng)時(shí)［2］，需要快而穩(wěn)地表達(dá)整首曲子的色彩性及豐富性，左手定弦的頻率難以追及曲風(fēng)速度。

第二、專業(yè)的演奏者提倡更多的演奏技巧，古箏能夠變化出優(yōu)美的主旋律，及行云流水般的伴奏，可是傳統(tǒng)定弦需要按照較為死板的規(guī)則演奏，旋律啞然失色，聆聽(tīng)者感到無(wú)味。音樂(lè)除具有豐富的音效，還需增添變幻的色彩，從而產(chǎn)生視聽(tīng)相結(jié)合的音樂(lè)特色。

第三、古箏曲目中，轉(zhuǎn)調(diào)非常繁瑣，需要借助演奏者移動(dòng)調(diào)柱，轉(zhuǎn)一個(gè)調(diào)需要演奏者移動(dòng)多根弦，雙手演奏很難做到轉(zhuǎn)調(diào)或離調(diào)，當(dāng)作曲家想用更加廣泛的區(qū)域作曲，進(jìn)行遠(yuǎn)近快速交替，同時(shí)不會(huì)影響整首箏曲的發(fā)揮，則需要對(duì)傳統(tǒng)的定弦技巧進(jìn)行創(chuàng)新。

我國(guó)的箏曲在近幾十年得到了豐富擴(kuò)充，不過(guò)受到上述所提及的箏曲創(chuàng)作局限性的影響，讓作曲家束手難以超水平發(fā)揮，這不得不使他們積極地尋找破解方式，適應(yīng)創(chuàng)曲的新要求。

三、發(fā)展符合當(dāng)代審美的特殊定弦

我國(guó)當(dāng)代知名的作曲家王建民等人的出現(xiàn)，打破早期傳統(tǒng)定弦的局限性，努力發(fā)展特殊定弦使其形成系統(tǒng)，或以音階內(nèi)部為原理、或以八度重復(fù)為規(guī)則，使現(xiàn)代定弦逐步走向成熟，為我國(guó)箏曲的革新作出了巨大的貢獻(xiàn)。

擁有非常強(qiáng)的塑造性的特殊定弦，是由完整的音階構(gòu)成，我們不妨結(jié)合上述兩種觀點(diǎn)，談?wù)剟?chuàng)作時(shí)產(chǎn)生的千變?nèi)f化的優(yōu)點(diǎn)。

其一以八度定弦：按照八度為周期的定弦方法，重現(xiàn)編制曲目的音階結(jié)構(gòu)，設(shè)定適合演奏者的音程范圍。例如，古箏獨(dú)奏曲《木卡姆散序與舞曲》，利用新疆民族風(fēng)格與特殊定弦的完美結(jié)合，突出民族異域風(fēng)情；由兩組不一樣的音階進(jìn)行反復(fù)交替；或者由兩個(gè)八度重復(fù)定弦；一部分按照周期重復(fù)，一部分改變規(guī)律等。

其二根據(jù)定弦音階內(nèi)部關(guān)系：不改變傳統(tǒng)“五音”排序；針對(duì)“五音”進(jìn)行變形；特定音層重新進(jìn)行排列的音組；自由度較大的十二音進(jìn)行排序。

特殊定弦對(duì)于古箏調(diào)性變化用于創(chuàng)作非常有必要，定弦種類的豐富，讓古箏這一單調(diào)性的樂(lè)器變得靈活起來(lái)。以往，傳統(tǒng)定弦僅能駕馭我國(guó)中原范圍內(nèi)的箏曲，而特殊定弦將范圍擴(kuò)大至全國(guó)，甚至是外國(guó)作品。

總之，八度重復(fù)的傳統(tǒng)古箏定弦，在過(guò)去的很長(zhǎng)一段時(shí)期內(nèi)保持著優(yōu)勢(shì)地位。雖然，在某些年代略有變化，但仍以此為中心。它不僅與我國(guó)人民的審美習(xí)慣相符合，還符合傳統(tǒng)樂(lè)器的發(fā)展規(guī)律。古箏歷久彌新，在新時(shí)期經(jīng)音樂(lè)匠人之手革新，形成特有的定律，既符合現(xiàn)代人視聽(tīng)相結(jié)合的需求，同時(shí)又便于現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作者傾注全部心血在古箏事業(yè)方面有質(zhì)的突破，這個(gè)古老的民族樂(lè)器重獲新生。

［1］ 張杰.淺談古箏的定弦［J］.北方音樂(lè)，2014，14：185.

［2］ 喬荍.當(dāng)代箏曲特殊“定弦”之技法特征［J］.南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（音樂(lè)與表演），2014，04：132-136.