區(qū)域題材是基層劇團(tuán)開掘的富礦
——贛劇《斧頭將軍》隨筆

劉曉暉

隨著各級(jí)政府對(duì)傳統(tǒng)文化的扶持力度加大，基層劇團(tuán)的創(chuàng)作積極性日益顯現(xiàn)，演出活動(dòng)日趨活躍，公共文化為百姓帶來的實(shí)惠彰顯了基層劇團(tuán)的存在價(jià)值。于是，許多基層劇團(tuán)都在尋找創(chuàng)作素材創(chuàng)編新的劇目，既想擴(kuò)大劇團(tuán)的影響力，又能拓展劇團(tuán)的市場(chǎng)份額。有的劇團(tuán)不求上大項(xiàng)目，與省、市級(jí)劇團(tuán)比高低，而是量力而行，在創(chuàng)編新劇目方面尋找既適合自身劇種發(fā)展，又能宣傳本地文化特色的題材，而且堅(jiān)持?jǐn)?shù)年，在社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益上都取得了令人可喜的成績(jī)。筆者以上饒縣信河贛劇演藝有限公司近幾年發(fā)展路線和策略為例，思考基層劇團(tuán)的生存方式和發(fā)展之路。

上饒縣信河贛劇演藝有限公司是一個(gè)民營劇團(tuán)，沒有地方財(cái)政的補(bǔ)貼，自負(fù)盈虧。但是，近些年他們量力而行，看菜下飯，真正做到了因地制宜，就地取材，量體裁衣，在新劇目創(chuàng)作方面走出了一條適合本劇團(tuán)、本劇種發(fā)展的路線。2012年劇團(tuán)改制之后，他們根據(jù)本團(tuán)的實(shí)際情況，選擇了當(dāng)時(shí)上饒縣感動(dòng)中國的真人真事鄭宜棟幾十年不懈，替父還債的真實(shí)故事，創(chuàng)排了贛劇《那桿秤》，參加了第五屆江西藝術(shù)節(jié)演出，取得不俗的成績(jī)，贏得了出乎意外的良好反響。當(dāng)時(shí)為排演好該劇，他們請(qǐng)來了國內(nèi)一流的導(dǎo)演；沒有主演，通過政府文化主管部門協(xié)調(diào)，去鄰縣外請(qǐng)了主演。后來，贛劇《那桿秤》一直演到了北京，進(jìn)了長安大戲院。原本是一個(gè)名不見經(jīng)傳的小劇團(tuán)，通過利用本地的創(chuàng)作素材，既宣傳了本地的名人文化，也鍛煉了劇團(tuán)。通過排演新劇目，演員的整體素質(zhì)得到明顯提升。就演員本身而言，他們自身表演水平得到了提升，同時(shí)也看到了劇團(tuán)的希望，許多原來一年一簽約的演員都選擇了留在劇團(tuán)。因?yàn)檫@部劇，該團(tuán)還獲得了其他一些殊榮，劇團(tuán)不僅在本地有了名氣，而且在業(yè)界也令人刮目相看。時(shí)隔三年，上饒縣信河贛劇有限公司的決策人再接再厲，在紀(jì)念“三個(gè)九十周年”前夕，組織創(chuàng)作生產(chǎn)了新劇目贛劇《斧頭將軍》。

贛劇《斧頭將軍》依舊從本土題材出發(fā)，是根據(jù)上饒縣20世紀(jì)二十年代末上饒縣臨時(shí)縣委書記黃開湘的故事創(chuàng)作的現(xiàn)代戲。主人公黃開湘于1926年由方志敏、黃鎮(zhèn)中介紹，加入中國共產(chǎn)黨，是贛東北早期的共產(chǎn)黨員之一。他跟隨方志敏干革命，1933年1月隨紅十軍調(diào)入中央革命根據(jù)地。在長征途中經(jīng)歷了土城激戰(zhàn)、四渡赤水、佯攻貴陽、威逼昆明等戰(zhàn)斗，并屢次擔(dān)任紅軍長征的開路先鋒，直到長征勝利，由于身染傷寒，長眠于吳起洛河之濱，被周恩來、朱德譽(yù)為“斧頭將軍”。該劇成功地塑造了黃開湘在長征途中足智多謀、不畏艱難、勇往直前，在血戰(zhàn)湘江、智取武定、飛奪滬定橋等戰(zhàn)斗中“開路先鋒”的藝術(shù)形象。該劇的舞臺(tái)呈現(xiàn)較幾年前排演贛劇《那桿秤》時(shí)更加壯大了，演員也更成熟了，演出效果也有了明顯的提高。《斧頭將軍》的演出不僅獲得了江西省有關(guān)部門的認(rèn)可，而且代表江西省兩度進(jìn)京演出。演職人員的視野進(jìn)一步拓展，團(tuán)隊(duì)的整體素質(zhì)明顯提升，劇團(tuán)在業(yè)界的地位進(jìn)一步鞏固。由此信河贛劇演藝有限公司儼然成了“三受益”劇團(tuán)：一是地方政府形象在北京乃至全國得到廣泛傳播，劇團(tuán)無形中成了政府的代言人，擴(kuò)大了地方政府的知名度，傳播了上饒的名人文化；二是劇團(tuán)得到了實(shí)惠，通過各種場(chǎng)合的演出，劇團(tuán)不僅獲得了良好的社會(huì)效益，而且獲取一定的經(jīng)濟(jì)效益。借用團(tuán)長的話說，我們今后去基層演出，兩度進(jìn)京成了金字招牌；三是全團(tuán)演職人員通過這幾年兩次排練大型劇目，自信心得以進(jìn)一步提高，心理上有了歸屬感，團(tuán)隊(duì)的榮譽(yù)感和自豪感得以增強(qiáng)，這一切為劇團(tuán)今后的發(fā)展奠定了優(yōu)良的基礎(chǔ)。十年樹木，百年樹人。一個(gè)劇團(tuán)的發(fā)展如此，戲曲人才的培養(yǎng)更應(yīng)如此。只有通過一代代人的共同努力，一個(gè)個(gè)劇目的不斷累積，才可能夯實(shí)一個(gè)劇團(tuán)的文化基石，才可能使一個(gè)劇團(tuán)扎實(shí)而穩(wěn)步地邁向藝術(shù)高峰。

贛劇是江西省的地方戲，信河調(diào)又是贛劇唱腔的一脈，歷史悠久，唱腔優(yōu)美，在贛東北地區(qū)具有廣泛的觀眾基礎(chǔ)。尤其像上饒縣信河贛劇有限公司，植根于本土文化，長年為基層觀眾服務(wù)，在保留傳統(tǒng)劇目演出的同時(shí)，還根據(jù)當(dāng)?shù)氐膮^(qū)域文化基因改變和創(chuàng)作現(xiàn)代戲，這些是戲曲文化傳承的必然抉擇，也符合藝術(shù)發(fā)展規(guī)律。一代人有一代人的欣賞習(xí)慣，一代人有一代人的故事。在當(dāng)今，講好中國故事、傳承中國文化，是基層劇團(tuán)的使命。通過該團(tuán)近年來創(chuàng)作的新劇目以及所走過的藝術(shù)創(chuàng)新之路，再一次證明了基層劇團(tuán)的生存之道在民間，他們無須與大劇團(tuán)、省市級(jí)劇團(tuán)爭(zhēng)資源，大可扎根于當(dāng)?shù)兀铝τ陂_發(fā)本地的文化資源，他們的受眾始終是基層的、熟悉這一方文化土壤的人群。只有吸收本地的文化養(yǎng)分，才可能使基層劇團(tuán)根深葉茂。想當(dāng)初，劇團(tuán)在2012年創(chuàng)作第一個(gè)劇目《那桿秤》時(shí)，這個(gè)劇目究竟能走到哪一步，決策人自己心里也沒有底。但他們始終秉持一個(gè)信念，即宣傳、傳播本土文化、人物故事，保持與其他基層劇團(tuán)的差異化，才是本團(tuán)的生存、發(fā)展之道。倘若沒有第一次嘗試的經(jīng)驗(yàn)積累，他們就不可能有勇氣、有膽識(shí)在幾年之后又創(chuàng)作第二臺(tái)新劇目《斧頭將軍》。

風(fēng)物長宜放眼量。在攀登藝術(shù)高峰的征途中，沒有捷徑可循。每一步的前行都充滿坎坷和不測(cè)，每一次創(chuàng)作都是一個(gè)新的嘗試。于演出團(tuán)隊(duì)而言如此，于每一個(gè)演員也是如此，只有在每一次的創(chuàng)作過程中，認(rèn)準(zhǔn)目標(biāo)，持之以恒，用百分百的工匠精神對(duì)待每一個(gè)新創(chuàng)作的劇目，相信若干年后，上饒縣信河贛劇有限公司會(huì)迎來更加輝煌的明天。