一等獎(jiǎng)(6篇)

蘭維薇《情之真切，趣之盎然，剔透于心，悠然于境——評(píng)民樂室內(nèi)樂〈玲瓏〉兼及當(dāng)代民樂室內(nèi)樂創(chuàng)作梳理》，中央音樂學(xué)院

孫嘉藝《成長比成功更重要——音樂劇〈天使合唱團(tuán)〉的啟示》，中國藝術(shù)研究院音樂研究所

楊柳成《篳路藍(lán)縷多晚達(dá)，壯麗獅城譜華樂——記新加坡華裔作曲家羅偉倫》，廣西藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院

汪海元《胡登跳其人、其事及其藝術(shù)貢獻(xiàn)》，安徽師范大學(xué)音樂學(xué)院

黃宗權(quán)《當(dāng)〈奔月〉的理想照見歌劇的現(xiàn)實(shí)——評(píng)聯(lián)套歌劇〈山海經(jīng)〉之〈奔月〉》，福建師范大學(xué)音樂學(xué)院

賴菁菁《速度與激情，色彩與意境——記北京現(xiàn)代音樂節(jié)陳宏寬音樂會(huì)》，廣東外語外貿(mào)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院

二等獎(jiǎng)(9篇)

蘭維薇《交融不止于形式，其美體現(xiàn)于創(chuàng)造》，中央音樂學(xué)院

楊靜《音樂·微電影·女人——譚盾多媒體音樂〈女書〉創(chuàng)作評(píng)析》，中國音樂學(xué)院

何弦《被凝視的花朵——陳其鋼〈蝶戀花〉中的女性性別刻板印象修辭》，四川音樂學(xué)院

吳躍華《“音樂行為”文化誤讀的典型案例——關(guān)于小澤征爾“跪著聽”〈二泉映月〉的文獻(xiàn)調(diào)查與分析》，江蘇師范大學(xué)音樂學(xué)院

和云峰《成績輝煌 問題不少——中國當(dāng)下音樂現(xiàn)狀與問題評(píng)析》，中央音樂學(xué)院

游素凰《傳藝金曲二五 載樂歌苑囿常蔚然》，臺(tái)灣戲曲學(xué)院

智凱聰《從過去走向未來——當(dāng)代中國彈撥音樂發(fā)展實(shí)踐考察》，中央音樂學(xué)院

韓璐《二胡協(xié)奏曲〈詩詠國魂〉的音樂學(xué)分析》，中央音樂學(xué)院

魏昇《論旋律與和聲之爭(zhēng)》，中央音樂學(xué)院

三等獎(jiǎng)(14篇)

田彬華《巍峨在“流浪者”心中的喜馬拉雅:合唱〈喜馬拉雅〉中的身份認(rèn)同與現(xiàn)代言說》，四川綿陽西南科技大學(xué)文藝學(xué)院

劉健《從“差距”到“方向”的幾點(diǎn)思考——記2017上海音樂學(xué)院國際打擊樂節(jié)暨第二屆IPEA國際打擊樂比賽觀后感》，浙江師范大學(xué)音樂學(xué)院

全婕《歌劇與民族形式感的互融——評(píng)民族歌劇〈三月三〉》，廣西壯族自治區(qū)民族文化藝術(shù)研究院

李冬《“插入觀念”在德國音樂理論中的學(xué)理探源》，中國藝術(shù)研究院

李紅春《掩耳盜鈴生贗品、湊數(shù)其間成劣作——我國當(dāng)代音樂生活中假唱盛行的緣由及危害探析》，陜西鐵路工程職業(yè)技術(shù)學(xué)院

余藝蕓/田彬華《剛?cè)嵯酀?jì)、多元并列:南方風(fēng)情的當(dāng)代詩意音畫——曹光平第十一交響曲〈南方〉評(píng)介》，四川綿陽西南科技大學(xué)文藝學(xué)院

楊陽《聲不在繁 有意則靈——葉國輝交響樂〈王羲之〉》，上海音樂學(xué)院

張晨《音樂中的關(guān)聯(lián)域:從巴洛克到20世紀(jì)——艾夫斯、巴托克、欣德米特與巴赫的〈C大調(diào)前奏曲〉》，沈陽音樂學(xué)院

陳茹《剛?cè)岵?jì)，冰火兩重天——評(píng)卡蒂雅·布尼亞季什維莉上海鋼琴獨(dú)奏音樂會(huì)》，華東師范大學(xué)音樂學(xué)院

張婧雯《水之禮贊，上善若水——楊曉忠交響套曲〈上善蜀水〉》，四川音樂學(xué)院

宋佳《音樂作品中“形而上性質(zhì)”的生成理路——以貝多芬晚期鋼琴奏鳴曲的闡釋為例》，福建師范大學(xué)音樂學(xué)院

陳茹《萬殊一本，滴滴歸源——解讀卡穆指揮拉蒂交響樂團(tuán)上海演繹西貝柳斯交響曲全集》，華東師范大學(xué)音樂學(xué)院

賈怡《一場(chǎng)盛宴、一個(gè)世紀(jì)——第二屆北京胡琴藝術(shù)節(jié)閉幕式音樂會(huì)聆悟與反思》，天津音樂學(xué)院

梁爽《陳怡合唱作品〈春曉〉的音樂學(xué)分析》，廣西藝術(shù)學(xué)院