張 敏

（平頂山學(xué)院音樂(lè)學(xué)院， 河南 平頂山 467000）

民族聲樂(lè)的演唱本身結(jié)合了中國(guó)傳統(tǒng)一些思想，有機(jī)融合西方的演唱技法，從而構(gòu)成中國(guó)特有的歌唱藝術(shù)形式。想要促進(jìn)民族聲樂(lè)有更好的發(fā)展，很多音樂(lè)人提出將京劇唱腔融合在民族聲樂(lè)的演唱中，這種想法也在實(shí)踐著。借鑒國(guó)粹京劇的精髓，發(fā)展民族聲樂(lè)，使得民族聲樂(lè)更具特點(diǎn)。積極作用在于，促進(jìn)民族聲樂(lè)的發(fā)展，傳承發(fā)揚(yáng)了國(guó)粹京劇。

一、京劇唱腔在民族聲樂(lè)演唱中傳承的必然性

我國(guó)的民族聲樂(lè)演唱方式中融合了西方聲樂(lè)、中國(guó)戲曲、民歌和說(shuō)唱等演唱藝術(shù)的精華，形成了一種獨(dú)具特色的民族歌唱藝術(shù)形式。但是從近些年其發(fā)展趨勢(shì)看，其更加偏向于西方化，在原來(lái)發(fā)展軌道上偏離民族聲樂(lè)這一本源，存在著“千人一聲”的情況。這種演唱形式發(fā)起于改革開(kāi)放之后，其特點(diǎn)表現(xiàn)為，需要通過(guò)角色表演和唱腔相結(jié)合才能完成演唱，這與京劇有著異曲同工的妙處。隨著其不斷發(fā)展和進(jìn)步，一些音樂(lè)人發(fā)現(xiàn)京劇唱腔對(duì)民族聲樂(lè)唱腔把握和聲音控制等方面，存在著一定影響。同時(shí)積極借鑒了京劇唱腔，對(duì)民族聲樂(lè)演唱的技巧進(jìn)行了優(yōu)化，取得了一定成果。從這點(diǎn)可以看出，在民族聲樂(lè)發(fā)展和提高的過(guò)程中，京劇唱腔有著不可替代的作用。因此，必須深入研究如何在民族聲樂(lè)演唱中傳承京劇唱腔精華。

二、民族聲樂(lè)演唱中傳承京劇唱腔精華的途徑

（一）合理利用京劇唱腔的發(fā)聲方法

想要傳承京劇唱腔的精華，首先要掌握京劇唱腔的發(fā)聲方法，對(duì)其合理利用才是有效的傳承。民族聲樂(lè)演唱者必須調(diào)節(jié)好自身氣息，將吸入的氣息轉(zhuǎn)變成能夠表現(xiàn)出來(lái)的歌聲，千萬(wàn)不能跑氣和漏氣。京劇表演者均能充分發(fā)揮出氣息的作用，保證自身氣息穩(wěn)定、靈活、均勻，從而保證自身較高的表演水平。對(duì)于表演者提出的要求是，不能心浮氣躁，保持心態(tài)平和，在最佳狀態(tài)下使用氣息實(shí)現(xiàn)發(fā)聲。熟知京劇的人們都知道，京劇唱腔發(fā)聲技巧非常特別，講究“氣運(yùn)丹田”，說(shuō)的具體一些就是表演者的氣息是飽滿(mǎn)的、持久的、深沉的。其中“腦后提筋”和“后腦勺音”突出表現(xiàn)在發(fā)生共鳴上。運(yùn)用專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)解釋就是，表演者需要體會(huì)到頭腦的共鳴。要求歌唱時(shí)發(fā)出的聲音要具有這樣的特點(diǎn)，圓潤(rùn)同時(shí)富有表現(xiàn)力、甜中有脆、珠圓玉潤(rùn)。

以上這些技巧需要合理應(yīng)用在民族聲樂(lè)的演唱中，比如質(zhì)量較高的民族聲樂(lè)作品《梅蘭芳》，全篇作品發(fā)生位置均巧妙借鑒了京劇唱腔中“氣沉丹田”的方法，位置高的“支點(diǎn)”是其發(fā)聲特點(diǎn)，進(jìn)而能夠發(fā)出甜而脆的聲音，可以體會(huì)到頭腔的共鳴。音樂(lè)作品中有明顯借鑒京劇唱腔的體現(xiàn)，具體在前部分的“那一輪女兒的女水明月”至“泣淚泣血”段落，將京劇唱腔特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致，展現(xiàn)出音樂(lè)的低回和細(xì)膩。其他部分還展現(xiàn)出了鏗鏘和高亢的狀態(tài)，這些均很好地傳承了京劇精華。

（二）有機(jī)結(jié)合唱字行腔

京劇典型的唱腔是二黃腔和西皮。二黃腔通常用作表現(xiàn)感嘆、思念、悲涼、憂(yōu)傷等情緒，展現(xiàn)出的音樂(lè)形式為凝重、深沉、哀怨、纏綿；而西皮腔則常常用來(lái)表現(xiàn)喜悅、歡喜、高昂、激動(dòng)等等情緒，整體的音樂(lè)色彩是明朗流暢和歡快活潑。想要傳承京劇精華，必須重視演唱時(shí)唱字行腔的結(jié)合，不單單要借鑒唱字的原則，提高唱字連貫性和準(zhǔn)確性，還應(yīng)該傳承到京劇的吐字行腔特有的生動(dòng)、優(yōu)美、圓潤(rùn)的演唱特點(diǎn)。以此增加民族聲樂(lè)演唱中情感的展現(xiàn)，將音樂(lè)作品意境完美地展現(xiàn)出來(lái)。

（三）有效借鑒京劇表演（做）

京劇講究“唱、念、做、打”，其中“做”說(shuō)的就是表演，想要傳承京劇精華，其中“做”的傳承非常有必要。民族聲樂(lè)演唱也有表演的成分，因此，可以有效借鑒京劇表演的身段和眼神等表演形式，優(yōu)化民族聲樂(lè)演唱表演形式。演唱者要充分理解作品表現(xiàn)出來(lái)的情感和思想，表達(dá)出怎樣一種境界。當(dāng)音樂(lè)響起的時(shí)候，演唱者將自己置身其中，通過(guò)眼神、肢體語(yǔ)言、歌唱的相互協(xié)調(diào)，將作品的中心思想展現(xiàn)給觀眾，幫助觀眾聯(lián)想和構(gòu)思畫(huà)面，推動(dòng)演唱達(dá)到高潮，引得觀眾贊賞，這才是真正精華的傳承。

三、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，正確處理好京劇藝術(shù)和民族聲樂(lè)之間的關(guān)系，對(duì)于二者的發(fā)展均有著積極的推動(dòng)作用。想要促進(jìn)民族聲樂(lè)演唱發(fā)展，需要有效傳承京劇唱腔精華，運(yùn)用京劇優(yōu)勢(shì)，彌補(bǔ)自身不足，從而更好地展現(xiàn)出我國(guó)民族音樂(lè)的特點(diǎn)，提高民族音樂(lè)的魅力。