王凱琳

（東北師范大學(xué)音樂學(xué)院，吉林 長春 130000）

一、現(xiàn)代主義音樂的產(chǎn)生

縱觀世界的發(fā)展，19世紀(jì)末到20世紀(jì)初的工業(yè)革命、兩次世界大戰(zhàn)等一系列巨大變革影響和改變著人們的思想和生活。尤其在兩次世界大戰(zhàn)中，人類濫用武器自相殘殺，原本崇尚的自由、平等被戰(zhàn)爭無情地踐踏，這一切都給人類的精神和思想帶來了極大的傷害。在這一背景下，一些接受傳統(tǒng)的藝術(shù)和哲學(xué)教育的知識分子開始對這個世界提出質(zhì)疑，非理性、不真實，毫無秩序和條理的環(huán)境，使他們急于尋找可以把他們內(nèi)心的焦慮、孤寂的感覺徹底宣泄的表達(dá)方式。

于是在20世紀(jì)的歐洲，在文學(xué)和藝術(shù)領(lǐng)域呈現(xiàn)出現(xiàn)代主義思潮爭妍斗奇的現(xiàn)象?！艾F(xiàn)代主義音樂”由此產(chǎn)生。音樂史上普遍認(rèn)為“現(xiàn)代主義音樂”開始于法國印象派作曲家德彪西于1894年創(chuàng)作的《牧神午后協(xié)奏曲》。此后相繼產(chǎn)生了許多風(fēng)格各異的音樂流派，其中受文學(xué)流派“未來主義”和美術(shù)流派“達(dá)達(dá)主義”影響下產(chǎn)生的音樂，極具張揚的個性風(fēng)格和對傳統(tǒng)的極端顛覆，但彼此間又充滿著極端的對立與不同，共同編織著西方現(xiàn)代音樂的發(fā)展潮流。

二、戰(zhàn)爭的擁護(hù)者——“未來主義”音樂

（一）“未來主義”音樂的發(fā)端

未來主義于20世紀(jì)初興起于意大利，之后范圍逐漸擴(kuò)大。當(dāng)時的意大利正處于工業(yè)革命的影響之下，交通運輸工具的發(fā)明、機(jī)器代替手工的進(jìn)步為人們的生活帶來了前所未有的改變。這就要求人們不僅在技術(shù)上，還要在思想上不斷革新以適應(yīng)社會的發(fā)展和變革。

意大利作曲家弗魯奇奧·布索尼（Ferrucio Busoni）于1907年發(fā)表的音樂專著《新音樂審美概論》中對于“未來主義”的詮釋已初具規(guī)模，而音樂史上公認(rèn)“未來主義”真正開始的標(biāo)志是意大利詩人菲利普·托馬佐·馬里內(nèi)蒂（Filippo Tommaso Marinetti）于1909年在《費加羅日報》上發(fā)表的《未來主義宣言》。這一宣言主張由機(jī)械美取代自然美，摒棄傳統(tǒng)而崇尚力量和速度，將混亂的戰(zhàn)爭、喧鬧的都市和大規(guī)模的機(jī)器作為創(chuàng)作的源泉。

受此影響，對于機(jī)械和戰(zhàn)爭極度崇拜的未來主義者將機(jī)器的聲音、工業(yè)的聲音奉為未來的音樂，而產(chǎn)生于機(jī)械和工業(yè)之中的噪音音樂無疑成為了當(dāng)時未來主義音樂的最主要的表現(xiàn)形式。

（二）“未來主義”音樂的主要表現(xiàn)

普拉泰拉（Francesco Pratell）是最早將未來主義思潮與音樂這一藝術(shù)領(lǐng)域相結(jié)合的一位意大利著名作曲家，也是未來主義音樂代表人物中少有的受到過音樂專業(yè)訓(xùn)練的音樂家。他提倡將工業(yè)賦予音樂的生命，用心去感受和捕捉生活中可能出現(xiàn)的一切音響，感受和聆聽生活中的聲音。但由于他在藝術(shù)創(chuàng)作上難以掙脫傳統(tǒng)的桎梏，稍顯守舊和傳統(tǒng)，所以在未來主義音樂的發(fā)展歷程中成就頗微，之后逐漸退出未來主義運動。

路易吉·魯索洛（Luigi Russolo）是意大利的一位并不著名的畫家，同時還接受過一些音樂基礎(chǔ)的指導(dǎo)，他對于未來主義音樂的貢獻(xiàn)十分顯著。他給普拉泰拉的信中曾多次提到“噪音藝術(shù)”，希望人們能用心去聆聽身邊那些易被忽略的聲音，甚至提倡把噪音融入音樂。這也是第一次明確地將噪音這一看似與音樂創(chuàng)作毫不相關(guān)的因素作為音樂作品的基本構(gòu)成要素后進(jìn)行使用。之后在友人的幫助之下，魯索洛制造出一些叫作“噪音發(fā)生器”（intonarumori）的裝置，并用這些笨重的機(jī)器演奏了自己創(chuàng)作的音樂作品。除此之外，他還提出了噪音配器法，介紹了由機(jī)械產(chǎn)生的六種噪音類型，可以使未來主義音樂家們借鑒這一創(chuàng)作手法或以此作為音樂創(chuàng)作的基本。

無疑，噪音音樂是意大利未來主義這一藝術(shù)思潮在音樂領(lǐng)域中的集中體現(xiàn)，但是由于并未引起普遍音樂家的關(guān)注和受到科技發(fā)展、演出場所及效果的限制（不能為了聽到飛機(jī)的轟鳴就將飛機(jī)搬上舞臺），使得未來主義音樂在當(dāng)時未得到廣泛而有效的傳播。直到20世紀(jì)中后期，隨著科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，人們意識的不斷提高，噪音音樂這一音樂形式在音樂作品中的運用才更加普遍，并在無數(shù)音樂家手中得到完善。