□吳 波 湖南科技職業(yè)學(xué)院

隨著時代的不斷發(fā)展，人們的審美也在不斷提高，同時對漆藝的現(xiàn)代化水平要求也在不斷提升。藝術(shù)品漆藝就是在加工過程中以自然的漆料作為主要材料。這種既有藝術(shù)又有工藝的藝術(shù)品表達(dá)方式頗受大眾喜愛。但隨著現(xiàn)代審美的發(fā)展，傳統(tǒng)漆藝逐漸被人們所遺忘，為此現(xiàn)代漆藝要不斷地繼承與發(fā)展傳統(tǒng)漆藝。基于此，本文針對現(xiàn)代漆藝對傳統(tǒng)漆藝的繼承與發(fā)展進行了相關(guān)的分析。

我國目前是世界上最早發(fā)現(xiàn)與使用漆的國家，從發(fā)現(xiàn)漆到如今有七千多年的歷史。漆藝在新石器時代到戰(zhàn)國時期發(fā)展的速度較為迅速，而且被廣泛使用。漆藝發(fā)展的高潮是在秦漢時期，漆藝暈色技法的出現(xiàn)是在魏晉南北朝時期，雕漆漆器和金銀平脫漆器的出現(xiàn)則是在唐代，雕漆的進一步發(fā)展是在宋元兩代，直至明代和清代，漆藝的發(fā)展到達(dá)全盛時期。但伴隨著我國現(xiàn)代化的發(fā)展，傳統(tǒng)漆藝的發(fā)展前程備受阻礙，現(xiàn)代漆藝要對傳統(tǒng)漆藝進行有效的繼承與發(fā)展才能防止傳統(tǒng)漆藝的失傳。

一、傳統(tǒng)漆藝

（一）傳統(tǒng)漆藝的概念

通常情況下，傳統(tǒng)的漆藝是指擁有很古老的漆藝技術(shù)的可供觀賞與使用的工藝產(chǎn)品。然而近代的工藝作品中也將某些傳統(tǒng)漆藝的形式與手法運用其中，也可以將其稱為傳統(tǒng)漆藝。然而本文所研究的傳統(tǒng)漆藝則是古老的漆藝品。

（二）傳統(tǒng)漆藝在古代的發(fā)展

漆藝在中國有較長的一段發(fā)展時期，最早是在原始社會。據(jù)相關(guān)的研究表明，浙江省所出圖的相關(guān)漆藝品中，距今最遙遠(yuǎn)且最完整的是朱漆木碗。若根據(jù)這只木碗所制造的時間來推算，傳統(tǒng)漆藝的發(fā)展至少有七千多年的歷史。伴隨著漆藝的不斷發(fā)展，殷商時期漆藝品的制造就很是細(xì)致了，這可從在安陽陰虛所出圖的涂朱印紋花土中體現(xiàn)出來。

（三）傳統(tǒng)工藝的相關(guān)設(shè)計理念

傳統(tǒng)的漆藝在本質(zhì)上屬于一種工藝美術(shù)，將其設(shè)計理念總結(jié)起來為兩點：審美與實用相結(jié)合的特點與崇尚、順應(yīng)自然的特點。這種設(shè)計理念可以提高制造工藝品的實用價值，與此同時還可以使工藝品的質(zhì)量得到保障，防止市場中出現(xiàn)劣質(zhì)產(chǎn)品。

二、現(xiàn)代漆藝

現(xiàn)代漆藝以傳統(tǒng)漆藝為基礎(chǔ)。傳統(tǒng)的漆藝著重體現(xiàn)在實用性的陳設(shè)品與日常的裝飾品制作上，然而現(xiàn)代的漆藝品則是將所涉及的領(lǐng)域擴大到立體漆藝當(dāng)中。

現(xiàn)代漆藝所劃分的時間主要是從改革開放開始到現(xiàn)在?，F(xiàn)代漆藝與傳統(tǒng)漆藝的區(qū)別在于現(xiàn)代漆藝比傳統(tǒng)漆藝多了兩種表達(dá)方式，便是工藝藝術(shù)與純藝術(shù)，并且還將表達(dá)手法發(fā)展成單一與多元的結(jié)合手法。因為現(xiàn)代的漆藝主要被應(yīng)用于現(xiàn)代生活中，所以相應(yīng)的表達(dá)方式也是多樣化的，同時這種可以體現(xiàn)當(dāng)代文化與藝術(shù)的現(xiàn)代漆藝，也在一定程度上反映了社會文化的多樣性。

現(xiàn)代漆藝已經(jīng)發(fā)展到能夠符合大眾生活所需的現(xiàn)代化，并且也能夠滿足現(xiàn)下民眾的審美觀念。這種與時俱進的現(xiàn)代漆藝不僅使大眾的情感精神得以寄托，而且也能展現(xiàn)大眾對于將來發(fā)展形式的期望?，F(xiàn)代工藝的不斷發(fā)展，既能滿足現(xiàn)下大眾的精神與心靈，同時也能促進現(xiàn)代社會的可持續(xù)發(fā)展。

三、現(xiàn)代漆藝對傳統(tǒng)漆藝的繼承與發(fā)展

現(xiàn)代漆藝的發(fā)展在一定程度上也是對傳統(tǒng)漆藝進行了繼承，但是這種繼承并不單單指全部對傳統(tǒng)漆藝進行繼承，這是一種“取其精華，去其糟粕”的繼承，這種繼承不是模仿，不是抄襲。現(xiàn)代漆藝的主要繼承特點意在告訴人們，不要因為追求高額的利益而盲目跟風(fēng)，導(dǎo)致工藝原有的價值變形。

漆藝在我國是一種比較特殊的藝術(shù)，并且可以在傳統(tǒng)的工藝中得到發(fā)展。而現(xiàn)代漆藝正是通過這種傳統(tǒng)工藝中的理念來對漆藝進行繼承與發(fā)展。在現(xiàn)代漆藝對于傳統(tǒng)漆藝的繼承中，要秉承住這種觀念，既不造成工藝產(chǎn)品自身價值的流失，也不影響古典的美學(xué)風(fēng)范。對于現(xiàn)代漆藝的創(chuàng)新主要是在藝術(shù)畫與涂抹器具這兩方面?，F(xiàn)代漆藝在發(fā)展過程中因為受許多種類的藝術(shù)形式影響，所以進行了大范圍的改動。但無論現(xiàn)代漆藝怎樣發(fā)展，它始終都要沿用傳統(tǒng)漆藝的獨特手法，這不僅可以保障傳統(tǒng)漆藝的可持續(xù)發(fā)展，同時還能更好地依靠傳統(tǒng)漆藝使現(xiàn)代漆藝滿足社會發(fā)展的需要。

隨著時代的不斷發(fā)展，傳統(tǒng)漆藝越來越不能滿足大眾的需求，反而是現(xiàn)代漆藝越來越能滿足現(xiàn)代人的審美觀點。這不但會使傳統(tǒng)漆藝逐漸淡出人們的生活圈，而且會在某種程度上阻礙傳統(tǒng)漆藝的發(fā)展，甚至?xí)箓鹘y(tǒng)漆藝止步不前。因此這就需要人們在廣泛應(yīng)用現(xiàn)代漆藝的同時對傳統(tǒng)漆藝進行傳承與發(fā)展，這樣才能防止傳統(tǒng)漆藝流失，從而更好地滿足現(xiàn)代社會化的要求。