影像藝術(shù)對(duì)油畫創(chuàng)作的影響分析

汪羿宏

(山東大學(xué)，山東　威?！?64200)

影像和繪畫既相互關(guān)聯(lián)，又是相互獨(dú)立的，影像和繪畫都是將人或物進(jìn)行再現(xiàn)的一種藝術(shù)，在影像技術(shù)還沒(méi)有出現(xiàn)之前，人們記錄生活、人、事物、山河風(fēng)景等都是采用繪畫的方式，影像技術(shù)出現(xiàn)之后，油畫便受到了一定的沖擊。只要能在人們視線中出現(xiàn)的事物，都可以用攝像機(jī)將其進(jìn)行拍攝而達(dá)到記錄的目的，而油畫卻無(wú)法達(dá)到這種境界。

一、影像藝術(shù)對(duì)油畫創(chuàng)作的積極影響

影像技術(shù)，是指運(yùn)用攝像機(jī)將實(shí)物進(jìn)行拍攝變成圖片的藝術(shù)，是依靠攝像技術(shù)而誕生的一門藝術(shù)。攝影而成的圖片作為油畫創(chuàng)作的素材，可以為畫家節(jié)約大量時(shí)間。有了影像之后，圖片就可以輔助畫家進(jìn)行創(chuàng)作。特別是在寫實(shí)油畫的創(chuàng)作中，畫家在拿到與之相符的圖片之后，可以將圖片利用投影技術(shù)投放在畫布上，根據(jù)畫布上顯示的影像進(jìn)行油畫輪廓的初步繪制，既節(jié)約了畫家的時(shí)間，同時(shí)又可以將更多的時(shí)間放到畫面的處理上。

隨著信息化社會(huì)的到來(lái)和網(wǎng)絡(luò)的普及，畫家可以通過(guò)網(wǎng)絡(luò)，尋找到符合自己油畫創(chuàng)作主題的圖片素材，并且素材選擇面大，不會(huì)受到時(shí)間和地域的限制，可以隨時(shí)進(jìn)行素材的收集整理。例如，畫家需要?jiǎng)?chuàng)作一幅與月球相關(guān)的油畫，那么畫家可以在網(wǎng)絡(luò)上尋找合適的月球圖片，根據(jù)自己對(duì)月球的了解和情感，或者根據(jù)專業(yè)的月球介紹，在自己思考、理解的基礎(chǔ)上，進(jìn)行構(gòu)思、立意，從而完成油畫的創(chuàng)作。特別是在生活中有很多短促的畫面，發(fā)生在電光火石之間，畫家的畫筆很難瞬間捕捉到畫面，此時(shí)就需要運(yùn)用攝像技術(shù)，將瞬間發(fā)生的事情加以記錄保存，而后畫家根據(jù)自己的創(chuàng)作需求，在攝影圖片中尋找內(nèi)容即可，在腦海和畫布上將圖片上的內(nèi)容進(jìn)行再加工、立意，選取適合的主題以進(jìn)行油畫的創(chuàng)作。畫家在創(chuàng)作油畫時(shí)，為了將油畫創(chuàng)作得真實(shí)、形象、生動(dòng)，一般會(huì)在實(shí)地寫生，但在寫生創(chuàng)作的過(guò)程中往往會(huì)受到天氣的影響，烈日、寒風(fēng)、暴雨等等，不僅會(huì)制約畫家的創(chuàng)作，同時(shí)還會(huì)影響畫家感情的釋放。而影像技術(shù)的應(yīng)用，就可以很大程度上解決寫生過(guò)程中存在的不利因素。

此外，影像藝術(shù)是通過(guò)攝影的方式表達(dá)出來(lái)的。影像技術(shù)可以拍攝出與實(shí)物一模一樣的圖片，但這只是拍照的概念，真正的影像藝術(shù)是指圖片中有攝影者的思想與感受，能夠反映出精神實(shí)質(zhì)。每張圖片里面都有一個(gè)拍攝者想要表達(dá)的主題，主題又包含了圖片的中心思想和拍攝者的內(nèi)心感受。畫家在用圖片作為油畫創(chuàng)作的素材時(shí)，需要將圖片中所反映的文化或人文精髓加以提煉，并將其體現(xiàn)在畫作當(dāng)中。

二、影像藝術(shù)對(duì)油畫創(chuàng)作的消極影響

首先，影像圖片在為畫家提供直觀的創(chuàng)作素材時(shí)，極容易干擾畫家的創(chuàng)作理念，特別是在借用他人的攝影作品時(shí)，會(huì)被拍攝者的審美和思想左右。其次，畫面很容易發(fā)生抄襲的情況，畫家在進(jìn)行油畫創(chuàng)作時(shí)，可以將圖片上的內(nèi)容加以借鑒，但不能全盤接受，毫無(wú)個(gè)人見(jiàn)解。同時(shí)，任何一種藝術(shù)創(chuàng)作，都需要融入作者的思想情感，當(dāng)畫家在實(shí)地寫生時(shí)，可以身臨其境的感受實(shí)地環(huán)境特有的氛圍，在濃烈氛圍浸染的情況下，有利于情感的抒發(fā)，使得作品不僅在視覺(jué)上給人以生動(dòng)的感覺(jué)，也可以在作品中感受到作者濃厚的思想感情。梵高在創(chuàng)作《向日葵》時(shí)，是待在毒辣的太陽(yáng)底下進(jìn)行創(chuàng)作的，正因如此，《向日葵》這幅作品不僅在視覺(jué)上給人以逼真和美的享受，也可以感受到“向日葵”所表達(dá)的思想主題以及所傳達(dá)的文化意義，并可以通過(guò)畫作感受到作者濃厚的思想感情，以及他所想要向世人傳遞的思想實(shí)質(zhì)。正是因?yàn)檫@種對(duì)繪畫的狂熱追求，梵高的《向日葵》被奉為經(jīng)典，梵高也成為了全世界最出色的畫家之一，而這種境界絕不是靠單純的臨摹可以達(dá)到的。

油畫作為一種直接情感表達(dá)的藝術(shù)，真實(shí)的體驗(yàn)和感受是畫家不可缺少的。圖片雖然可以將人和物等記錄下來(lái)，畫家也可以通過(guò)圖片運(yùn)用投影技術(shù)畫出初步的輪廓，但是，這會(huì)使得畫作缺少原創(chuàng)性和過(guò)程體驗(yàn)性而失去部分靈感。同時(shí)，畫家在網(wǎng)絡(luò)上獲取的素材，雖然可以根據(jù)需求進(jìn)行重新立意，但其他的畫家也可能使用同樣的圖片，這樣畫作就可能失去獨(dú)創(chuàng)性而變得大眾化。因此，畫家運(yùn)用圖片進(jìn)行創(chuàng)作是存在一定問(wèn)題的。所以，畫家在進(jìn)行不同創(chuàng)作時(shí)要選擇不同的方式。比如，創(chuàng)作的是風(fēng)景畫，便可以采取實(shí)地寫生的方式進(jìn)行創(chuàng)作。如若創(chuàng)作的是歷史題材的畫作，或者人們難以見(jiàn)到的事物，便可以利用影像藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作。

三、結(jié)束語(yǔ)

畫家在進(jìn)行油畫的創(chuàng)作時(shí)，影像藝術(shù)的運(yùn)用有利亦有弊，一方面，畫家可以運(yùn)用影像藝術(shù)完善豐富自己的創(chuàng)作題材，根據(jù)不同圖片找到創(chuàng)作的靈感，省時(shí)省力，極大地方便了畫家的藝術(shù)創(chuàng)作，不會(huì)受到時(shí)間和地域等客觀因素的限制。另一方面，利用圖片作為創(chuàng)作的素材，缺少實(shí)地的寫生經(jīng)歷，又會(huì)影響畫家的情感表達(dá)，容易缺少獨(dú)特性和創(chuàng)新性。因此，畫家需要根據(jù)創(chuàng)作主題的不同，選擇合適的創(chuàng)作方式，這樣就可以創(chuàng)作出更多優(yōu)秀作品。