劉雪蛟

2017年是宗其香先生的百年誕辰，家屬將宗先生一生的代表作品慷慨捐贈(zèng)給江蘇省美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、中國(guó)美術(shù)館——與宗其香先生一生有著不解之緣的三個(gè)地方，以此作為對(duì)宗先生的最好追憶和崇高紀(jì)念。宗先生之子宗海平聯(lián)系中國(guó)美術(shù)館收藏部，有意愿捐贈(zèng)其父的一批重要作品，作為國(guó)家永久收藏，豐富并完善了20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)之收藏序列。

宗其香（1917-1999）是我國(guó)著名畫(huà)家、美術(shù)教育家。善作山水、人物、花鳥(niǎo)。他素養(yǎng)全面，擅持諸法，中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、水彩畫(huà)、素描之佳作，皆載入中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史冊(cè)，尤善夜景和彩墨山水畫(huà)。歷任中央美術(shù)學(xué)院水彩教研室主任、中國(guó)畫(huà)系山水科主任。這樣一位在藝術(shù)上取得頗高成就的藝術(shù)家，并沒(méi)有光鮮亮麗的家庭出身，他靠著自己的刻苦勤勉與對(duì)藝術(shù)的那股子“倔勁兒”，闖出了一條卓爾不群的藝術(shù)道路，書(shū)寫(xiě)了一段波瀾起伏的藝術(shù)人生。

此次入藏作品囊括山水、人物、花鳥(niǎo)，亦包括宗其香藝術(shù)標(biāo)識(shí)性的彩墨山水畫(huà)和夜景山水畫(huà)?！独旖共础肪褪瞧渲幸患咕凹炎鳎L于1980年，縱69.8 厘米，橫104.3 厘米，以水墨淋漓寫(xiě)出漓江夜色的氤氳溟濛。

近景為水渚旁幾株疏密有致的勁竹，或秀頎挺拔或倚勢(shì)斜出，縱貫左側(cè)畫(huà)面，猶如舞臺(tái)的帷幕一般拉近了觀(guān)眾的視角，巧妙地分割了畫(huà)面，同時(shí)突出了作為主體的江面和漁舟。透過(guò)其星星落落的間隙，可以窺見(jiàn)平靜的江面和連綿的遠(yuǎn)山，自然地串連起近景、中景和遠(yuǎn)景。畫(huà)面右下側(cè)亦旁出兩枝修竹，以作呼應(yīng)。

蜿蜒廣闊的漓江，居于中景占據(jù)了畫(huà)面的大部分，整體呈“S”形延伸至遠(yuǎn)方，給人以“咫尺千里”之感。水面主要采用灰色調(diào)，近處月光映照下的粼粼波光，在夜幕下顯得愈加靈動(dòng)靜謐。兩只漁船一遠(yuǎn)一近，以濃墨寫(xiě)出，增加了畫(huà)面的重量感，突顯了船堅(jiān)實(shí)的固態(tài)實(shí)體特性。左側(cè)復(fù)有一舟從竹影中緩緩而出，船頭矗立著三只魚(yú)鷹，如剪影一般，其中一只似是聽(tīng)到聲響回望船艙，引人遐思。右邊中部一艘大漁船泊于江面，桅帆已經(jīng)收起。桅桿、船篙以堅(jiān)實(shí)的中鋒用筆寫(xiě)出，兩根桅桿構(gòu)成的等腰三角形突破畫(huà)面上沿，給人以穩(wěn)定平衡的感覺(jué)，同時(shí)豐富了畫(huà)面的構(gòu)成因素。船艙內(nèi)兩人促膝對(duì)坐，人影、燭光、船體倒映在水面上，渾然一體?！昂我篃o(wú)月？何處無(wú)竹柏？但少閑人如吾兩人者耳?！碑?huà)中兩人悠游水山間，表現(xiàn)出傳統(tǒng)文人士大夫笑傲林泉、物我合一的自在心境，觀(guān)之令人神往。

遠(yuǎn)景即為聞名遐邇的桂林山水，兩岸山峰平地而起，千姿百態(tài)，彰顯了喀斯特地貌的別具一格。畫(huà)作染天染水，并沒(méi)有畫(huà)出月亮，但卻暈染了幾朵逆光的云彩，月光在遙遠(yuǎn)的水面上灑下了一片清輝，暗示了此時(shí)云遮月的情景。宗其香在這幅作品中進(jìn)行了逆光山水的嘗試，逆光為云朵和山巒都鍍上了一圈薄薄的光暈，隱約勾勒出它們的外輪廓，在破和立的關(guān)系之間取得了微妙的平衡。

此情此景，帶有中國(guó)文人繪畫(huà)的禪味和哲思，觸及到國(guó)人特有的時(shí)空觀(guān)——在“逝者如斯夫，不舍晝夜”時(shí)間線(xiàn)性流淌、一去不回的悲思和春去春來(lái)、四時(shí)輪回的沖淡豁達(dá)中取得平衡。令我們不由思及蘇東坡當(dāng)年夜泛舟赤壁之下，留下了“惟江上之清風(fēng)，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色，取之不盡，用之不竭，是造物者之無(wú)盡藏也”的千古絕唱。

畫(huà)家自早年起就開(kāi)始了夜景山水的系列探索和創(chuàng)作。他在重慶中央大學(xué)藝術(shù)系求學(xué)期間，時(shí)常晚飯后漫步于嘉陵江畔。夜幕籠罩下的隔江山色，燈光水影，蒙上了一層柔麗的面紗，遮蔽了戰(zhàn)亂帶來(lái)的殘?jiān)珨啾?、哀鴻遍野，看起?lái)單純靜穆，溫馨愜意，那點(diǎn)點(diǎn)燈火與其在水面上的倒影交相輝映，仿佛夜的明眸，親切而溫暖。望萬(wàn)家燈火，生家國(guó)情懷，畫(huà)家自是開(kāi)始了水彩夜景畫(huà)的嘗試。在徐悲鴻先生的鼓勵(lì)與指導(dǎo)下，宗其香對(duì)夜景畫(huà)這一新題材進(jìn)行系統(tǒng)地寫(xiě)生創(chuàng)作，創(chuàng)造出光影溟濛、夜色氤氳的嘉陵江夜景畫(huà)，開(kāi)夜景之先河，成就了他青年時(shí)期的藝術(shù)高度。其后數(shù)十年間，宗其香行路萬(wàn)里，師法造化。他認(rèn)為大自然是美的源泉與典范，繪畫(huà)技巧在自然面前會(huì)顯得捉襟見(jiàn)肘，于是想盡一切表現(xiàn)的可能性和方法來(lái)顯示大自然之美。

繼嘉陵江夜景之后，宗其香又創(chuàng)造了三峽夜景、漓江夜景等系列作品。他的夜景畫(huà)的總體特征是以濃淡不等的灰為底色，以厚重深沉的黑為主調(diào)，在一派蒙眬氤氳的氣氛中透出點(diǎn)點(diǎn)、條條、塊塊或偏暖或偏冷的光，層次分明而又渾然統(tǒng)一，成功地以中國(guó)畫(huà)紙筆墨色表現(xiàn)出夜的深沉與光的美感，創(chuàng)古之未有。他一生不斷從事夜景畫(huà)的連續(xù)創(chuàng)作，成為他藝術(shù)人生中的巔峰和標(biāo)識(shí)之一。徐悲鴻先生贊其“筆墨管含無(wú)數(shù)物象光景，突破古人的表現(xiàn)方法，此為中國(guó)畫(huà)的一大創(chuàng)舉”。

宗其香的藝術(shù)依怙長(zhǎng)期的實(shí)景寫(xiě)生，積累沉淀，用內(nèi)心去感受外部世界的萬(wàn)千氣象，筆底毫端水、墨、色淋漓盡致，主客觀(guān)情與景遇，真善美纖毫畢致。他的作品記載了神州大地上的錦繡河山，鳶飛魚(yú)躍的瑰麗生活和生機(jī)盎然的風(fēng)土民生，同時(shí)也鉤沉了畫(huà)家艱苦卓絕的藝術(shù)之路。夫人武平梅女士在《為畫(huà)而生——宗其香傳》再版序言中評(píng)述：“他（宗其香）永遠(yuǎn)在不斷探索、不斷前進(jìn)。他像他的徐悲鴻老師一樣，甘愿做美術(shù)事業(yè)發(fā)展中的一塊鋪路石?！彼寡援?dāng)矣，我們今天在回望歷史，追憶往昔時(shí)，應(yīng)當(dāng)銘記和學(xué)習(xí)近現(xiàn)代大家們?yōu)橹袊?guó)藝術(shù)從傳統(tǒng)型向現(xiàn)代型過(guò)渡轉(zhuǎn)換所付出的努力與求索，以及他們獎(jiǎng)掖后進(jìn)，弘道無(wú)私的高尚精神。