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盧明星

（盧明星陶瓷工作室，景德鎮(zhèn)市，333000）

何為顏色釉？在釉料中加入某種金屬氧化物為著色劑，焙燒后，能呈現(xiàn)出某種固有的色澤，我們稱之為顏色釉。

顏色釉的品種很多，有名目的有近百種，綜合起來(lái)可其分為以下幾個(gè)系統(tǒng)：一是以銅為著色劑的紅釉系統(tǒng)，有鈞紅、祭紅等；二是以鐵為著色劑的青釉系統(tǒng)，有天青、豆青等；三是以鈷為著色劑的藍(lán)釉系統(tǒng)，有霽藍(lán)、琺藍(lán)等。

顏色釉有三種劃分方法：一是按燒成溫度分類，分高溫顏色釉（1300度左右）、中溫顏色釉（1200度左右）和低溫顏色釉（1000度左右）；二是按燒成后的火焰性質(zhì)分為氧化焰顏色釉、還原焰顏色釉兩種；三是按燒成后外觀特征分類，可分為單色釉、復(fù)色釉（花釉）、裂紋釉、無(wú)光釉、結(jié)晶釉等。

以顏色裝飾陶瓷的形式一為純色釉裝飾，一為和其他陶瓷裝飾形式聯(lián)合使用的綜合裝飾。

在顏色釉綜合裝飾形式中，有一種形式是將顏色釉工藝與傳統(tǒng)的彩繪工藝結(jié)合在瓷上繪畫(huà)，彼如顏色釉與青花結(jié)合、顏色釉與粉彩結(jié)合、顏色釉與新彩結(jié)合等。

在瓷上繪畫(huà)，是景德鎮(zhèn)陶瓷裝飾藝術(shù)的表現(xiàn)形式之一，最傳統(tǒng)的是顏料彩繪。當(dāng)瓷匠們偶然發(fā)現(xiàn)用來(lái)獨(dú)立裝飾陶瓷的顏色釉也能產(chǎn)生如畫(huà)之藝術(shù)效果時(shí)，便有不少畫(huà)匠開(kāi)始摸索如何用顏色釉在瓷上作畫(huà)。用顏色釉在瓷上作畫(huà)與用傳統(tǒng)顏料在瓷上作畫(huà)是不同的。創(chuàng)作者要想使畫(huà)面得到預(yù)想的藝術(shù)效果，得熟諳顏色釉的工藝特點(diǎn)，必須通過(guò)試照子掌握其呈色和產(chǎn)生肌理的規(guī)律，才能將其運(yùn)用于自己的繪畫(huà)創(chuàng)作。這一點(diǎn)，可以借“中國(guó)工藝美術(shù)大師”寧勤征的“七彩泥珍高溫顏色釉裝飾”的研創(chuàng)過(guò)程佐證。“七彩泥珍高溫顏色釉裝飾”，以赤、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫七種高溫顏色釉為主要色彩，以高溫顏色釉裝飾為主，配以影青刻花、青花、粉彩、古彩、刷花、描金等傳統(tǒng)工藝手段進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作。為了能準(zhǔn)確表現(xiàn)出自己所要的藝術(shù)效果，寧大師從2006年就開(kāi)始對(duì)這七種高溫顏色釉的配制、燒造、裝飾、繪制進(jìn)行研究、調(diào)試，每日穿梭在作坊、窯坊和工作室之間，試驗(yàn)——總結(jié)——再試驗(yàn)——再總結(jié)，日復(fù)一日，年復(fù)一年，最終燒出了滿意的試驗(yàn)照子并開(kāi)始創(chuàng)作“七彩泥珍高溫顏色釉裝飾”作品。歷經(jīng)創(chuàng)作——遇到新問(wèn)題——解決問(wèn)題——重新運(yùn)用于創(chuàng)作，多次循環(huán)往復(fù)，攻克一個(gè)個(gè)難關(guān)后，最終創(chuàng)作出了理想的作品。成熟的“七彩泥珍高溫顏色釉裝飾”工藝技術(shù)和表現(xiàn)形式，為景德鎮(zhèn)陶瓷裝飾添寫了新的篇章。

我以顏色釉創(chuàng)作瓷畫(huà)多年了，在探索以顏色釉作畫(huà)的過(guò)程中，我獲得了一些體會(huì)，即用顏色釉作畫(huà)需要解決兩個(gè)最重要的問(wèn)題：其一，呈色。顏色釉能否呈現(xiàn)預(yù)想的色彩和光亮度，受眾多因素的影響：一是釉料中加入的金屬氧化物的量是否合適，二是窯爐溫度是否準(zhǔn)確，三是燒成氣氛（氧化焰、還原焰）是否把握得得當(dāng)。其二，呈形。瓷器分立體器和平面器，若是用顏色釉在立體器上作畫(huà)，主要需解決其在燒制過(guò)程因流動(dòng)性破壞畫(huà)面的問(wèn)題。

我們都知道，任何事物都有其雙面性，對(duì)于顏色釉的發(fā)色問(wèn)題，有的作者希望發(fā)色與自己的預(yù)想完全一致，而有的作者希望能利用顏色釉發(fā)色的不穩(wěn)定性產(chǎn)生奇異的藝術(shù)效果，希望能利用其發(fā)色的靈活性產(chǎn)生預(yù)想之外的獨(dú)特唯一的藝術(shù)效果，比如“窯變”。當(dāng)然，“窯變”不是漫無(wú)目的，也是有的放矢的，只是創(chuàng)作者要根據(jù)自己掌握的顏色釉的發(fā)色規(guī)律，并充分利用它，將可預(yù)知和不可預(yù)知的因素結(jié)合起來(lái)，使其達(dá)到奇異的效果。在這個(gè)問(wèn)題上，我屬于前者，所以我有前面的感受。對(duì)于顏色釉在高溫環(huán)境下極易流動(dòng)的問(wèn)題，畫(huà)工筆者，需要最高限度地控制其流動(dòng)性；畫(huà)寫意者，可以適當(dāng)?shù)乩闷淞鲃?dòng)性；善潑墨者，則要充分利用其流動(dòng)性，要為如果能利用其流動(dòng)性達(dá)到自己所需的獨(dú)特唯一的藝術(shù)效果進(jìn)行探索。我研讀過(guò)“陶瓷美術(shù)家”潘文復(fù)的《高溫顏色釉金色桂林》，潘先生以梅瓶為載體，采用綜合裝飾技術(shù)在瓶上再現(xiàn)了桂林的秋景。用傳統(tǒng)顏料描繪作為遠(yuǎn)景的山，而作為近景的茂密大樹(shù)則是充分利用了顏色釉的流動(dòng)性，讓顏色釉在高溫下產(chǎn)生流動(dòng)，使樹(shù)的枝葉呈現(xiàn)出非常自然的動(dòng)感。

通過(guò)創(chuàng)作實(shí)踐，我感受到以顏色釉作畫(huà)，控制其流動(dòng)滲透，不使之破壞畫(huà)面有技術(shù)難度，利用顏色釉的流動(dòng)天性有效呈現(xiàn)預(yù)想的藝術(shù)效果也有技術(shù)難度。無(wú)論你選擇使用那種工藝手段進(jìn)行創(chuàng)作，都會(huì)遇到難題，都要攻克難關(guān)，都要探索出適合自己的創(chuàng)作風(fēng)格的表現(xiàn)形式。

以顏色釉在瓷上繪畫(huà)有兩種形式：一是釉上（在瓷胎上作畫(huà)），一是釉下（在泥胎上作畫(huà)），對(duì)于喜歡以顏色釉在瓷上作畫(huà)的創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，這兩種裝飾形式各有千秋，選擇采用何種裝飾形式要看各人對(duì)其工藝的熟諳程度。釉上，因?yàn)榇擅婀饣?，最主要的?wèn)題是如何控制和利用顏色釉的流動(dòng)性；釉下，因坯胎的吸水性，顏色釉的發(fā)色是主要問(wèn)題。

我喜歡使用釉下彩和顏色釉綜合創(chuàng)作。因?yàn)榕魈ゾ哂幸欢ǖ奈?，猶如在宣紙上畫(huà)國(guó)畫(huà)一樣，在創(chuàng)作過(guò)程中，我可以綜合利用國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)技法和瓷畫(huà)的工藝技術(shù)。

我作瓷畫(huà)，一般喜歡先用墨線描繪輪廓，目的有二：一作初稿，便于修改；二為堵水，因?yàn)闊o(wú)論是顏料還是釉料都含有一定的水分，墨線可以防止在繪畫(huà)過(guò)程中顏料或釉料流溢，產(chǎn)生混色。然后根據(jù)自己預(yù)設(shè)的效果，進(jìn)行彩繪，且喜歡分層上彩，一遍一遍地施彩、施釉，逐漸完成自己心中的畫(huà)面。施釉的時(shí)候若需發(fā)色均勻便采用“平涂法”，若需發(fā)色富于變化，便采用“涂畫(huà)法”或“疊加法”，有時(shí)甚至將多種釉料對(duì)接撞色，以求產(chǎn)生奇妙的藝術(shù)效果。當(dāng)然，利用這種方法彩繪需要試照子，需要經(jīng)過(guò)反復(fù)的試驗(yàn)，才能做到心中有數(shù)，有的放矢。有的時(shí)候，也希望能以顏色釉來(lái)表達(dá)大自然的某種肌理效果，這就需要使用多種釉料潑墨的技法，然后根據(jù)所需呈現(xiàn)的肌理方向，有目的地讓釉料流動(dòng)，相互滲透，焙燒后形成所需的肌理。利用顏色釉作畫(huà)還可以采用噴釉、吹釉、堆釉等多種方式。無(wú)論采用何種方式，在技術(shù)方面都需要日積月累，才能有所造詣。

顏色釉瓷是景德鎮(zhèn)四大名瓷之一，純粹的顏色釉裝飾在中國(guó)陶瓷史中寫下了非常燦爛的一頁(yè)。當(dāng)代陶瓷藝術(shù)工作者，發(fā)現(xiàn)并挖掘出顏色釉的更多的裝飾功能，以之在瓷上作畫(huà)，利用其不可預(yù)測(cè)性、自然性及流動(dòng)性等特點(diǎn)，描繪出豐富多彩的畫(huà)面，創(chuàng)作出與傳統(tǒng)瓷畫(huà)不同風(fēng)格的藝術(shù)作品，也將為陶瓷事業(yè)的發(fā)展寫下新的篇章。