淺析疊音詞在《詩(shī)經(jīng)》中“擬聲狀物”的運(yùn)用

何倩怡

（廣州大學(xué)，廣東 廣州 510006）

疊音詞是指由同一音節(jié)重疊而成的詞，重疊后的音節(jié)是一個(gè)語(yǔ)素[1]167。《詩(shī)經(jīng)》的語(yǔ)言樸素生動(dòng)，在藝術(shù)成就上造就了巨大的影響力，尤其是疊音詞的大量使用上。《詩(shī)經(jīng)》不僅在我國(guó)文學(xué)史上有極重要的地位，就是在漢語(yǔ)發(fā)展史上的地位也是非常重要的，它反映了周初到春秋中葉文學(xué)語(yǔ)言的真實(shí)面貌，具有豐富的詞匯[2]472。在詩(shī)經(jīng)三百零五篇中，大概有一百零五篇運(yùn)用了疊音詞，運(yùn)用手法十分成熟，且形象的語(yǔ)言充分體現(xiàn)出詩(shī)經(jīng)的音樂(lè)美和形象美。

一、疊音詞的擬聲運(yùn)用

在中國(guó)古代，詩(shī)與樂(lè)合而為一，因此非常講究韻律感和節(jié)奏美。擬聲主要是模擬外物所發(fā)出的聲音，由此給人帶來(lái)逼真的感覺(jué)，使景中帶聲，形象生動(dòng)。《詩(shī)經(jīng)》中廣泛使用疊音詞來(lái)模擬自然萬(wàn)物的聲音，可見(jiàn)這一藝術(shù)手法在當(dāng)時(shí)已臻成熟，并且反映了古人對(duì)大自然的豐富認(rèn)識(shí)。

（一）動(dòng)物鳴叫之聲

早在遠(yuǎn)古時(shí)期，人們就已經(jīng)開(kāi)始有意識(shí)地模仿大自然的各種聲音了。廣泛運(yùn)用疊音詞模擬動(dòng)物的鳴叫之音是《詩(shī)經(jīng)》其中一個(gè)顯著特征，《詩(shī)經(jīng)》運(yùn)用多種疊音詞來(lái)模擬動(dòng)物鳴叫之聲，有模擬鳥(niǎo)類(lèi)的鳴叫，也有模擬蟲(chóng)豸和獸類(lèi)之聲，使人聽(tīng)之仿若親聞其聲。

首先，模擬鳥(niǎo)鳴的有“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。[3]”（《周南·關(guān)雎》）“關(guān)關(guān)”為水鳥(niǎo)相和的叫聲，相伴在河洲的雎鳩在關(guān)關(guān)和鳴，其清脆歡快的鳴叫聲亦讓男方不禁想到那美麗的女子，以求琴瑟之好。模擬雞鳴的有“風(fēng)雨凄凄，雞鳴喈喈?！保ā多嶏L(fēng)·風(fēng)雨》）、“風(fēng)雨瀟瀟，雞鳴膠膠?！保ā多嶏L(fēng)·風(fēng)雨》）中的“喈喈”和“膠膠”，皆為雞鳴聲。兩句雖描寫(xiě)群雞在風(fēng)雨瀟瀟的惡劣天氣之下亂鳴，實(shí)質(zhì)是以哀景寫(xiě)樂(lè)，女子在凄風(fēng)苦雨之時(shí)卻能見(jiàn)到自己的心上人，又怎能不喜，即使是在風(fēng)雨中鳴叫的雞群，其鳴囀聲也成了歡快之音。如果這里的“喈喈”之聲尚顯微弱，那么到了“膠膠”之聲便充分體現(xiàn)出女主人公的心態(tài)的漸進(jìn)和發(fā)展。鳴聲從低到高，而女主人公從不確定的驚疑到最后“既見(jiàn)”心上人的歡喜雀躍，循序漸進(jìn)，雞鳴的強(qiáng)弱表現(xiàn)出女主人公不同的心理感受，契合無(wú)間。

其次，模擬蟲(chóng)類(lèi)或獸類(lèi)之聲的有“喓?jiǎn)翰菹x(chóng)，趯趯阜螽。 ”（《召南·草蟲(chóng)》）中的“喓?jiǎn)骸睘橄x(chóng)叫聲，秋景與草蟲(chóng)的和鳴使思婦內(nèi)心的別離愁緒愈加濃厚，為全詩(shī)渲染了一種悲傷的氛圍，撩撥起人們無(wú)限的愁思?！斑线下锅Q，食野之蘋(píng)。 ”（《小雅·鹿鳴》）中的“呦呦”是鹿叫的聲音，朱熹《詩(shī)集傳》中注：“呦呦，聲之和也。”一群鹿在原野吃著蘋(píng)草，“呦呦”使人聯(lián)想到了悅耳的鹿叫聲，此起彼伏，奠定了全詩(shī)和諧的基調(diào)。還有“菀彼柳斯，鳴蜩嘒嘒。 ”（《小雅·小弁》）中的“嘒嘒”為蟬鳴聲，形象寫(xiě)出蟬聲之急促，給讀者呈現(xiàn)出一片欣欣向榮的熱鬧景象。

以上疊音詞在《詩(shī)經(jīng)》中俯拾皆是，動(dòng)物鳴叫的聲音，充分描寫(xiě)出了動(dòng)物的神態(tài)和情態(tài)，從而形象表達(dá)出作者的思想感情。清脆歡快的鳥(niǎo)鳴聲、婉轉(zhuǎn)悅耳的鹿叫聲、悲哀的鴻雁聲以及熱鬧的蟬鳴聲等等，栩栩如生，聲音以詩(shī)歌的形式展示在讀者面前，帶來(lái)了強(qiáng)烈的聽(tīng)覺(jué)感受，使讀者仿佛真實(shí)地感受到了動(dòng)物的一舉一動(dòng)以及千差萬(wàn)別的形態(tài)，準(zhǔn)確生動(dòng)。盡管只用兩個(gè)字來(lái)描寫(xiě)動(dòng)物鳴叫的聲音，但這些疊音詞的使用卻恰恰能將動(dòng)物的形象通過(guò)聲音的描寫(xiě)活靈活現(xiàn)起來(lái)，帶給讀者鮮明的動(dòng)態(tài)感。這些豐富的想象則使人們更容易體會(huì)到詩(shī)歌所流露的情感，從而進(jìn)一步深化詩(shī)歌的主題和思想，達(dá)到情景交融的境界。

（二）大自然和生活之聲

《詩(shī)經(jīng)》中模擬自然和生活的疊音詞也非常豐富。無(wú)論使大自然中的風(fēng)雨雷鳴，還是生活中的車(chē)馬、樂(lè)器和勞動(dòng)之聲，其疊音詞的使用，都使語(yǔ)言變得具體形象，聲情并茂，達(dá)到一種回旋跌宕的復(fù)沓感。

《詩(shī)經(jīng)》中模仿大自然中的聲音有“習(xí)習(xí)谷風(fēng)，維風(fēng)及雨。 ”（《小雅·古風(fēng)》），其中“習(xí)習(xí)”為連續(xù)不斷的風(fēng)聲，寫(xiě)出了風(fēng)之大和凄風(fēng)苦雨的環(huán)境，襯托出棄婦的滿(mǎn)腔幽怨?！皶藭似潢?，虺虺其雷?！敝械摹膀瞅场睘槔资及l(fā)之聲，使人聯(lián)想到了雷聲隱隱的驚心畫(huà)面。還有“南山烈烈，飄風(fēng)發(fā)發(fā)。 ”（《小雅·蓼莪》）中“發(fā)發(fā)”為大風(fēng)呼嘯聲，“風(fēng)雨瀟瀟，雞鳴膠膠。 ”（《鄭風(fēng)·風(fēng)雨》）中的“瀟瀟”則是風(fēng)雨驟急之聲。

《詩(shī)經(jīng)》中還有些篇目模仿了生活中的聲音，比如車(chē)聲和樂(lè)器聲。車(chē)聲如“大車(chē)檻檻，毳衣如菼?！币约啊按筌?chē)啍啍，毳衣如璊。 ”（《王風(fēng)·大車(chē)》）中的“檻檻”為車(chē)奔馳的聲音，而“啍啍”則為車(chē)子行駛緩慢的聲音，車(chē)輪檻檻聲的澎湃以及啍啍聲的沉重充分將主人公戀愛(ài)中的苦惱體現(xiàn)出來(lái)。樂(lè)器聲如“鐘鼓喤喤，磬莞將將。”（《周頌·執(zhí)競(jìng)》）中的“喤喤”為“锽”的假借字，表示鐘鼓聲。而“將將”同“鏘鏘”，樂(lè)器聲。洪亮的樂(lè)器聲音烘托出祭祀場(chǎng)景的一片莊嚴(yán)肅穆的氛圍，使人身臨其境，詩(shī)中疊音詞的連續(xù)使用更是使詩(shī)歌的音調(diào)變得悠揚(yáng)深長(zhǎng)。

除此之外，《詩(shī)經(jīng)》中還有模擬人民勞動(dòng)之聲的詩(shī)篇，如“伐木丁丁，鳥(niǎo)鳴嚶嚶。 ”（《小雅·伐木》）中的“丁丁”為刀斧砍樹(shù)的聲音，幽谷里的伐木聲與鳥(niǎo)鳴聲相互映襯，伐木的丁丁聲似乎驚起了鳥(niǎo)兒的叫聲，兩種聲音在猶如仙境的氛圍之下重疊起來(lái)，使人仿佛到達(dá)一片超然世外之境?！翱部卜ヌ促狻保ā段猴L(fēng)·伐檀》）中的“坎坎”為伐木聲，表現(xiàn)出伐木者無(wú)休止的勞動(dòng)，并且體現(xiàn)了勞動(dòng)人民的艱辛，連續(xù)的“坎坎”之聲似乎為勞動(dòng)者的反抗和憤怒積蓄了強(qiáng)大的力量，其疊音字的使用使得全詩(shī)的節(jié)奏充滿(mǎn)了斗爭(zhēng)性?！矮@之挃挃，積之栗栗。”（《周頌·良耜》）中的“挃挃”為收割作物的聲音，秋收之際，人們用鐮刀收割農(nóng)作物的聲音此起彼伏，挃挃?shù)穆曇粽故境隽艘桓睔g樂(lè)的秋日豐收的畫(huà)面，節(jié)奏非常明快。

《詩(shī)經(jīng)》中描摹自然萬(wàn)物的聲音，惟妙惟肖，使大自然的景象更為生動(dòng)活潑。無(wú)論是風(fēng)的呼嘯還是水流的浩蕩，這些自然之音都使讀者如聞其聲，身臨其境，從而感受到自然萬(wàn)物生生不息的力量。其次，疊音詞在描摹日常生活之聲的使用也非常頻繁。人民的勞動(dòng)之聲真實(shí)地再現(xiàn)了農(nóng)民收割農(nóng)作物的情景還有建筑工人的伐木情景，體現(xiàn)出了人民勞動(dòng)的緊張和熱情，場(chǎng)景的熱鬧通過(guò)紛紛沓沓的勞動(dòng)聲得到了扣人心弦的藝術(shù)效果。馬車(chē)聲和樂(lè)器聲的描摹則體現(xiàn)出了音樂(lè)的節(jié)奏性，鏗鏘有力，從而增加了詩(shī)歌的音韻美和節(jié)律美?！对?shī)經(jīng)》中對(duì)聲音的貼切描摹，無(wú)不令人一唱三嘆，其節(jié)奏宛如行云流水，在讀者面前傾瀉而出，使人們?cè)诂槵樕峡诘耐瑫r(shí)，還深化了詩(shī)歌的思想感情。

二、疊音詞的狀物運(yùn)用

《詩(shī)經(jīng)》中廣泛運(yùn)用了大量的疊音詞來(lái)描景狀物，山川河流、風(fēng)花雨雪以及人的形態(tài)外貌和哀愁喜樂(lè)等等，細(xì)膩生動(dòng)，情貌無(wú)遺，具體形象的形態(tài)、情態(tài)、神態(tài)活靈活現(xiàn)，使人如見(jiàn)其形。疊音詞的巧妙運(yùn)用，更加豐富了詩(shī)歌的畫(huà)面色彩。其中，同一個(gè)疊音詞可以有不同的意義，或者相同意義運(yùn)用不同的疊音詞來(lái)描摹，甚至相近意義的疊音詞其運(yùn)用方法卻有所不同，運(yùn)用方法豐富多樣，這些都在《詩(shī)經(jīng)》中有所體現(xiàn)。

（一）自然景物之形態(tài)

首先，《詩(shī)經(jīng)》中描寫(xiě)大自然之貌的疊音詞非常豐富，有描寫(xiě)山水之貌，也有描寫(xiě)花草樹(shù)木之貌。其中描寫(xiě)山水之貌的如 “河水洋洋，北流活活?！保ā缎l(wèi)風(fēng)·碩人》）中的“洋洋”、“淇水湯湯，漸車(chē)帷裳。 ”（《衛(wèi)風(fēng)·氓》）中的“湯湯”等都是描寫(xiě)水勢(shì)盛大之貌?！靶屡_(tái)有灑，河水浼浼。”（《邶風(fēng)·新臺(tái)》）中的“浼浼”則為水平的樣子。“淇水滺滺，檜楫松舟?！保ā缎l(wèi)風(fēng)·竹竿》）中的“滺滺”描摹水流動(dòng)的樣子?！罢氨寺逡樱S水泱泱?！保ā缎⊙拧ふ氨寺逡印罚┲械摹般筱蟆睘樗顝V的樣子。這些疊音詞都用以修飾水的形態(tài)或形勢(shì)，運(yùn)用不同的聲音效果摹寫(xiě)出了各種不同程度的水勢(shì)，無(wú)論是水勢(shì)盛大之狀，還是水流平緩之貌，詩(shī)歌通過(guò)不同的疊音詞，給讀者帶來(lái)了不同的音響印象，這種強(qiáng)烈的音響印象結(jié)合讀者的想想和聯(lián)想，仿佛將讀者帶到了文本中的時(shí)空感受水流之浩大，如聞其聲，如感其形，使讀者身臨其境，水流或汩汩滔滔，或蜿蜒平緩的景象歷歷在目，從而感受到自然萬(wàn)物生生不息的力量。

其次，描寫(xiě)花草樹(shù)木之貌的有“彼黍離離，彼稷之苗?！保ā锻躏L(fēng)·黍離》）中的“離離”為茂盛的樣子，形容莊稼之繁茂。詩(shī)人行走至故國(guó)宮室宗廟時(shí)，對(duì)比以往的繁盛，如今只見(jiàn)到一片茂盛生長(zhǎng)的樹(shù)黍苗，不禁心生無(wú)限愁思，情景相諧，充滿(mǎn)生命力的景象在在充滿(mǎn)故國(guó)憂(yōu)思的詩(shī)人眼中自然也成為了勾起人世中無(wú)法得到回應(yīng)的悲哀之種子。“蒹葭蒼蒼，白露為霜?！保ā肚仫L(fēng)·蒹葭》）中的“蒼蒼”為茂盛鮮明的樣子，其中下文的“凄凄”和“采采”亦為茂盛之義，描寫(xiě)出蒹葭隨著白露“為霜”、“未晞”、“未已”之時(shí)產(chǎn)生的不同形態(tài)的變化。以上例子均形容植物之茂盛，使用不同的疊音詞形容不同植物茂盛之形態(tài)，富于變化，也體現(xiàn)了草木之間的異同?！对?shī)經(jīng)》用疊音詞描摹草木，充分描寫(xiě)出了植物的生長(zhǎng)姿態(tài)，融情于景，突出了詩(shī)歌的思想感情。

再次，描寫(xiě)花石之類(lèi)的形態(tài)有“桃之夭夭，灼灼其華。 ”（《周南·桃夭》）中的“夭夭”為茂盛的樣子，“灼灼”形容花鮮艷盛開(kāi)之貌。詩(shī)人從鮮艷柔嫩的桃花聯(lián)想到新娘的美貌，詩(shī)歌雖寫(xiě)鮮艷盛開(kāi)的桃花，但卻能通過(guò)桃花綻放之鮮艷色彩聯(lián)想到出嫁新娘的面若桃花的羞澀以及興奮的心情，烘托出一片其樂(lè)融融的氛圍。而枝葉之繁茂則象征著新娘婚后生活的美滿(mǎn)，花開(kāi)、結(jié)果、茂盛三個(gè)過(guò)程比喻了新娘生活的變化與桃花之生長(zhǎng)是相一致的，兩者融為一體，使讀者充分感受到其中洋溢的幸福圓滿(mǎn)之情，也是對(duì)新娘美好的祝愿。“昔我往矣，楊柳依依。”（《小雅·采薇》）中的“依依”形容柳條的柔弱隨風(fēng)飄拂的樣子，婀娜多姿。描寫(xiě)出戍卒歸來(lái)時(shí)遭遇的紛紛大雪從而回想到出征時(shí)春日楊柳的隨風(fēng)吹，通過(guò)今昔對(duì)比，從而使詩(shī)人感受到了生命的流逝，感時(shí)傷事。詩(shī)中以楊柳指代春天，以雪指代冬天，雖然看起來(lái)只是描寫(xiě)一年四季中普通平常的氣候變化，但正是這些今昔、來(lái)往的對(duì)比，才使漫長(zhǎng)的時(shí)間轉(zhuǎn)為一瞬，讓人感受到詩(shī)境中時(shí)間和生命的流逝感，極富感染力。

以上疊音詞在《詩(shī)經(jīng)》中的運(yùn)用，豐富多樣，且貼切自然。細(xì)膩地描繪出了大自然一草一木、一花一葉的不同姿態(tài)。茁壯茂密的草木，嬌艷欲滴的花朵，或湍急或潺潺的水流之態(tài)，都充滿(mǎn)著大自然清新盎然的氣息，疊音詞在描寫(xiě)自然景物的運(yùn)用中給人們帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺(jué)感受和聯(lián)想，充滿(mǎn)畫(huà)面感。各種疊音詞的表達(dá)使得自然景物的特征更加突出，融情入境，描寫(xiě)出不同事物的生動(dòng)形態(tài)。水流之激蕩、花草樹(shù)木之蓬勃生長(zhǎng)以及自然現(xiàn)象之多樣化，利用疊音詞將大自然種種形態(tài)展示在讀者面前，讓讀者情不自禁地對(duì)其中的描摹進(jìn)行一番聯(lián)想，從中感受到了大千世界中萬(wàn)物的生長(zhǎng)變化，而各具姿態(tài)的自然景物亦給詩(shī)人和讀者帶來(lái)體驗(yàn)上的和諧，具有很深的感染力。

（二）人物之情態(tài)動(dòng)作

《詩(shī)經(jīng)》中有許多疊音詞描寫(xiě)人物的各種情態(tài)動(dòng)作以及感情活動(dòng)，惟妙惟肖，人物的一舉一動(dòng)和豐富的姿態(tài)通過(guò)疊音字顯得更為具體生動(dòng)，達(dá)到扣人心弦的藝術(shù)效果。這些對(duì)人物情態(tài)的貼切描摹，可以使讀者更加形象準(zhǔn)確地把握詩(shī)歌中人物的特點(diǎn)，從而更好地體會(huì)其中流露的思想感情。

其中，描寫(xiě)憂(yōu)愁和驚懼之感的如“未見(jiàn)君子，憂(yōu)心忡忡。”（《召南·草蟲(chóng)》）中的“忡忡”形容人心神不安的樣子，后面的“憂(yōu)心惙惙”中的“惙惙”指心情凝重，由看不見(jiàn)心上人的煩躁到憂(yōu)思的凄切之感，詩(shī)人的憂(yōu)愁隨著時(shí)間而遞進(jìn)，其相思之情亦與日俱增。體現(xiàn)出思婦因長(zhǎng)久不見(jiàn)夫君的別離情緒。除了描寫(xiě)思婦、棄婦等憂(yōu)愁，也有一些疊音詞用來(lái)形容詩(shī)人面對(duì)社會(huì)和統(tǒng)治者的復(fù)雜心情，如 “行邁靡靡，中心搖搖?！保ā锻躏L(fēng)·黍離》）中的“搖搖”形容內(nèi)心苦悶的難受之感，詩(shī)人邁著緩緩的腳步走在故國(guó)宗廟宮室路上，不禁心生無(wú)限悵惘。此詩(shī)對(duì)詩(shī)人情緒的細(xì)膩描述，不禁讓讀者感受到詩(shī)人心中的無(wú)奈與沉郁，從“搖搖”到“如醉”再到“如噎”，感情層層遞進(jìn)，有一股激蕩人心的力量。

其次，描寫(xiě)人物形態(tài)特征的如“赳赳武夫，公侯干城?！保ā吨苣稀ね弥谩罚┲械摹棒耵瘛毙稳菀粋€(gè)人威武有才力的樣子，體現(xiàn)出武士的英姿之雄赳赳，伴隨著陣陣有力的打擊聲，可以想象到一個(gè)孔武有力的戰(zhàn)士在捍衛(wèi)國(guó)家時(shí)是何等的雄姿勃勃，從“赳赳”一詞可以看出詩(shī)人對(duì)戰(zhàn)士由衷的贊美之情和自豪感?！对?shī)經(jīng)》中還有大量的疊音詞描寫(xiě)了人物的各種形態(tài)，如 “良士瞿瞿”（《唐風(fēng)·蟋蟀》），形容良士小心謹(jǐn)慎的樣子；“溫溫其恭”（《小雅·賓之初筵》）形容酒宴之初君臣上下的溫雅恭敬；“驕人好好”（《小雅·巷伯》）形容得志的饞人喜悅之貌；“氓之蚩蚩”（《衛(wèi)風(fēng)·氓》）描寫(xiě)農(nóng)民笑嘻嘻的敦厚之貌。“采采芣苢，薄言采之。”（《周南·芣苢》）中的“芣苢”為采了又采之意，詩(shī)中重復(fù)使用“采采”，回環(huán)往復(fù)，重疊之中產(chǎn)生的簡(jiǎn)潔明快的音樂(lè)節(jié)奏感將婦女采集之時(shí)到滿(mǎn)載而歸的愉悅情緒傳達(dá)出來(lái)。以上疊音詞在不同人物中的運(yùn)用，充分體現(xiàn)出了人物各自的性格特征，豐富的形態(tài)和動(dòng)作描寫(xiě)使人物形象更加豐滿(mǎn)傳神，栩栩如生，產(chǎn)生一種如見(jiàn)其人的感覺(jué)。使人物形象從文字中躍然而出。

以上對(duì)人物形象各種情態(tài)的描寫(xiě)，使人們仿佛真實(shí)地感受到詩(shī)中各個(gè)人物的一舉一動(dòng)，人物形態(tài)的千差萬(wàn)別在《詩(shī)經(jīng)》中體現(xiàn)得淋漓盡致。盡管人物動(dòng)作只用兩個(gè)字描寫(xiě)，但這些疊音詞的使用卻恰恰能將人物的動(dòng)作連貫起來(lái)，帶給讀者鮮明的動(dòng)態(tài)感。豐富的想象則使人們更容易體會(huì)到詩(shī)歌所流露的情感，從而進(jìn)一步深化詩(shī)歌的主題和思想，達(dá)到情景交融的境界?？傊对?shī)經(jīng)》中對(duì)人物情態(tài)動(dòng)作的種種描摹，無(wú)不令人一唱三嘆。其節(jié)奏宛如行云流水，人物的形象在生動(dòng)的摹寫(xiě)中似乎真實(shí)地呈現(xiàn)在讀者面前，情貌畢現(xiàn)，歷歷在目。疊音字的運(yùn)用一方面使人們讀起來(lái)節(jié)奏瑯瑯上口，另一方面還深化了詩(shī)歌的思想感情，通過(guò)人物的各種思緒和情態(tài)動(dòng)作表現(xiàn)詩(shī)人細(xì)膩的感情活動(dòng)，使詩(shī)歌中的人物形象更加具體生動(dòng)，活靈畢現(xiàn)。

三、結(jié)語(yǔ)

劉勰在《文心雕龍·物色篇》中評(píng)述：“詩(shī)人感物，聯(lián)類(lèi)不窮。流連萬(wàn)象之際，沉吟視聽(tīng)之區(qū)，寫(xiě)氣圖貌，既隨物以宛轉(zhuǎn)；屬采附聲，亦與心而徘徊。故‘灼灼’狀桃花之鮮，‘依依’盡楊柳之貌，‘杲杲’為日出之容，‘漉漉’擬雨雪之狀，‘喈喈’逐黃鳥(niǎo)之聲，‘喓?jiǎn)骸瘜W(xué)一草蟲(chóng)之韻。[4]415”可見(jiàn)《詩(shī)經(jīng)》在描寫(xiě)外物上善于運(yùn)用疊音詞抓住人的感官，給人的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)帶來(lái)巨大的沖擊，并且引起了人們無(wú)窮無(wú)盡的聯(lián)想，“搖蕩性情，形諸舞詠”，達(dá)到情景交融的境界。疊音詞作為文學(xué)傳統(tǒng)創(chuàng)作的一種修辭方式，盡管只有短短的兩個(gè)字，但能“以少總多，情貌無(wú)遺”，在詩(shī)歌中的運(yùn)用更是給讀者帶來(lái)了音樂(lè)美、韻律美和形象美。正如袁行霈所說(shuō)，詩(shī)歌反映生活乃是以語(yǔ)言為媒介，而語(yǔ)言只是一群有組織的聲音的符號(hào)，語(yǔ)言可以喚起讀者的聯(lián)想和想象，使讀者在自己的頭腦中形成具有光、色、態(tài)的具體形象[5]224。正是這種突破了語(yǔ)言的豐富聯(lián)想，發(fā)揮了疊音詞的啟示作用，窮形盡相而又余味無(wú)窮，大大增強(qiáng)了詩(shī)歌的感染力和形式美，《詩(shī)經(jīng)》的語(yǔ)言藝術(shù)魅力更是對(duì)歷代文人的詩(shī)歌創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。