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《我能說》 [韓國] 如果你認(rèn)識從前的我，也許會原諒現(xiàn)在的我

“當(dāng)日子完了，我站在你的面前，你將看到我的疤痕，知道我曾經(jīng)受傷，也曾經(jīng)痊愈?！边@是繼《鬼鄉(xiāng)》之后，韓國推出的又一部以慰安婦為主題的電影。但兩部電影的基調(diào)，完全不同。這一部采用的是層層推進、層層剝開的手法。沒有著急沉重的敘事，只有在男女主角喜劇般忘年之交的感情里，慢慢地將這個主題帶出來。韓國老戲骨羅文姬用她精湛的演技，愉快又新穎地詮釋出了慰安婦的痛苦，并吸引了325萬的觀眾。如少女般可愛的羅奶奶，最終堅強站在眾人面前說出“我要作證（I Can Speak）”的樣子，可以說是韓國電影最近幾十年來最美麗又感人的瞬間了。

《啊，荒野 前篇》 [日本] 當(dāng)代青年的“不治之癥”

這是一部由寺山修司的長篇小說改編的電影，有前后篇，今天講的是前篇。男主角新次，一個從少管所出來的青年——沒有正經(jīng)的工作，是個無家可歸的小混混。女主角芳子，在餐廳做服務(wù)生。別看她表面上有份正經(jīng)工作，其實背地里過的也是渾渾噩噩的生活。在日本的荒野——新宿，他們一邊掙扎，一邊奮發(fā)。雖然最后兩人是否成功并沒有寫明，但其實都不重要，因為電影想表達的東西，已經(jīng)體現(xiàn)出來了，那就是我們現(xiàn)實中很多的80 、90后的狀態(tài)——我們還沒能變得更好，年輕的疲憊，就已經(jīng)寫到了身體上……也許 “不念過去，不畏將來”，這俗氣的八個字才是我們現(xiàn)在最該做到的。

《今日影評·表演者言》 [中國] 只談表演，沒有表演

現(xiàn)在很多偶像明星的粉絲都喜歡在微博上叫囂著：“我的愛豆是一名演員，請離他的生活遠(yuǎn)一點，離作品近一點?！钡麄兣浣醒輪T嗎？他們的面癱演出能稱為作品嗎？最起碼，在《今日影評》欄目組請來的嘉賓，是擔(dān)得起演員這兩個字的。蔣雯麗、秦海璐、馮遠(yuǎn)征、段奕宏、奚美娟、黃渤、吳君如，還有即將登場的王千源、趙立新等。當(dāng)然，還有節(jié)目的發(fā)起人周迅。

周迅作為四大花旦之一，作為一線的女演員，通過自身的知名度影響力來讓更多的新生代演員參與，讓真正的好表演有更多的話語權(quán)，這個初衷是值得贊揚的。

《制裁者》 [美國] 凡人的戰(zhàn)爭

現(xiàn)在的漫威角色總給人感覺患上了網(wǎng)紅綜合癥，急不可耐地給自己的角色套上“逗逼”“接地氣”“吃貨”等國內(nèi)流量明星的慣用人設(shè)，故事上卻永遠(yuǎn)是充滿套路的神仙打架，跟凡人沾不上太多關(guān)系?；蛟S也跟13集的大容量有關(guān)，節(jié)奏舒緩的《懲罰者》應(yīng)當(dāng)是迄今為止漫威所有電視及電影里面群戲最優(yōu)秀的一部。這個群戲的優(yōu)秀跟《正義聯(lián)盟》那種每個人五分鐘的才藝展示有著天壤之別，而是真真正正解釋了每一個角色的動機和目的，使得每一個角色的表現(xiàn)都顯得天然不做作，甚至有幾分可愛。從退伍黑人士兵對于假腿的執(zhí)念，國土安全局廢柴下屬的蛻變，到MIcro一家人的傷痛，年輕士兵的迷失和瘋狂，CIA反派的偏執(zhí)。幾乎每一個出現(xiàn)的角色都有精彩的表現(xiàn)，凡人的掙扎、執(zhí)念與缺陷也一覽無遺。

《弗蘭基的藍色琴弦》 [美] 米奇·阿爾博姆 六根藍色琴弦

戰(zhàn)爭對于大多數(shù)人來說都是噩夢，出生在西班牙小鄉(xiāng)村的弗蘭基生下來母親就去世了，可以說是命運多舛，但他卻在養(yǎng)父巴法的愛與生父的教導(dǎo)下健康成長，為了躲避戰(zhàn)爭，他不得不前往英國。正如書中所說“天賦是上帝投下的一片影子，影子之下，人們的故事穿插交錯?！北M管養(yǎng)父入獄生父被害，但是他們卻將自己所有的愛與希望給了弗蘭基，就像那六根琴弦，總是在關(guān)鍵時刻給予他能量。帶著父親的愛和自身的天賦，他走訪美國洛杉磯、新奧爾良等地，結(jié)識了很多朋友，也收獲了成功的喜悅和甜美的愛情。

《梁光正的光》 [中國] 梁鴻 我們急需尋找到這位父親

他是一位農(nóng)民，年輕時種地賣糧，東奔西走，外出務(wù)工，忙碌一生，如今子女成人，全家過上了城里人生活。他卻把日子攪和得沒個消停。無論怎么折騰，忙于生計的兒女都要無條件奉陪。他不愛自己的孩子嗎？好像不是，折騰一輩子好像也都是為了這個家?？沙虺蛩切┛鋸埿袨椤榱朔怯H非故的人，生著病能上竄幾尺高。遇事能抗能頂，專長打抱不平。在他眼里別人總比自己孩子重要100倍。他如一團孤獨的亂麻，熱情地席卷所有人，給子女空留一地?zé)馈Ｓ腥苏f他是“史上最奇葩的爹”。他是著名非虛構(gòu)作家梁鴻，筆下最新虛構(gòu)的父親形象，卻又是一個現(xiàn)實存在的普遍的爹。

《漆涂師物語》 [日] 赤木明登 所謂有技術(shù)，就是讓自己變得自由

如果從東京乘飛機來到這座石川縣的小城，只需要一個小時。這也是現(xiàn)代漆藝大師赤木明登放棄都市生活，從零開始進入職人世界的路線。1988年，25歲的赤木辭去東京的編輯工作，帶著妻子和女兒踏上這塊漆的土地，開啟了完全不同的人生?！岸鍤q的我，還沒有成為我自己，只不過是個心浮氣躁、狂妄自大又有些奇怪的能量體?！碑?dāng)時完全是門外漢，拜在底涂職人門下的赤木，如今早已在山中的工作室創(chuàng)造出屬于自己的風(fēng)格。他以獨特的和紙木漆被選入“日本現(xiàn)代涂物十二人”，在當(dāng)下與傳統(tǒng)的縫隙中涂抹著自己的器物，延續(xù)著漆器的紅黑世界。

《敖德薩故事》 [俄] 伊薩克·巴別爾 不眨眼的目擊者

在讀完了整本書之后，你才會知道封底的評價有多么貼切：“巴別爾文集是一本值得讀許多遍的書。你會一讀再讀，最后留給子孫，或帶進墳?zāi)??！比欢畹梦倚牡倪€是這個：“巴別爾的雄文似閃電，似不眨眼的目擊者?！边@種雄渾從容的力量，我曾在巴爾扎克的文中見過。他們是帶著野心來到世上的，再多磨難也毀不掉這野心。他寫陽光，我就感覺被照耀；他寫到敖德薩的地下國王，我就仿佛看見汗水在男人額上流淌；如果他寫的是寒冷冬夜的行走，那么下一個瞬間風(fēng)聲就肆虐了我冰冷的屋子。